徐渭《溪山草書》：筆墨恣肆(圖文)

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1、徐渭《溪山草書》：筆墨恣肆(圖文)時(shí)間:2014-12-1214:49:16來(lái)源:國(guó)家文化藝術(shù)品網(wǎng)?徐渭《溪山草書》?　　編者按：徐渭自稱“吾書第一，詩(shī)次之，文次之，畫又次之”。事實(shí)上，他的確多才多藝，詩(shī)文書畫俱佳。徐渭對(duì)自己的書法極為自負(fù)，他的書法與明代早期書壇沉悶的氣氛對(duì)比顯得格外突出，他和祝允明同承二王一脈，但給他的影響最大的是宋人，其中取法最多的是米芾。他最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的草書，他的草書純粹是個(gè)人內(nèi)心情感的宣泄，筆墨恣肆，滿紙狼藉，不計(jì)工拙，所有的才情、悲憤、苦悶都郁結(jié)在扭曲的筆劃中了。?　　這幅絹本《溪山草書》高85厘米，寬51厘米，約3.9

2、平尺，筆墨奔放、水墨淋漓，內(nèi)容為南宋詩(shī)人范成大《賞雪》詩(shī)句“溪山四時(shí)佳，今夕更奇絕。天公妙莊嚴(yán)，施此一川雪。”，其中用筆不避敗鋒，點(diǎn)畫支離，結(jié)構(gòu)破碎，布局散亂，而又強(qiáng)心鐵骨，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序。一些如“公”等字形單獨(dú)挑出來(lái)看實(shí)在是怪誕不合法度，但在一件作品的整體氛圍下，固定的視覺之美讓位于揮灑、運(yùn)動(dòng)之美，狂放不羈處與其晚年“樂(lè)難頓段，得樂(lè)時(shí)零碎樂(lè)些”之悲憤、壓抑、無(wú)奈的心境相合，故見情見性，真摯感人。此軸還有汪士元題跋“徐青藤書畫真跡乙巳孟秋月汪士元藏題”，鈐“向叔審定真跡”收藏印一方，汪為光緒三十年(1904年)進(jìn)士金，榜題名后，步入仕途，

3、曾任北洋政府財(cái)政部次長(zhǎng)，其收藏頗豐，多為精品，汪氏題跋印證了此作的傳承脈絡(luò)。?　　徐渭的才情讓后世學(xué)者如醉如狂，鄭板橋刻“青藤門下走狗”的閑印，以示其崇拜。齊白石在提及徐渭時(shí)，竟說(shuō)自己“恨不生三百年前”為“青藤磨墨理紙”，回望此軸，一種激憤狂逸躍然紙上，不愧為寫意花鳥鼻祖所為也。(來(lái)源：中國(guó)收藏網(wǎng))