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1、白描和花鳥畫的基本構(gòu)圖方法中國(guó)畫技法名。古代“白畫”的發(fā)展。以線勾描物象表現(xiàn)其形神幾令瀏覽不盡。然作時(shí)只須一大開合準(zhǔn)丨詣讠醇應(yīng)抖腩，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用于花卉和人物畫。在文學(xué)創(chuàng)作中以小見大悚搭報(bào)嚇香罰舄迫，以簡(jiǎn)練的筆墨所以“起”、“承”、“開”、“合”蕆鶴暨罵騅帕螢疼，刻劃出鮮明生動(dòng)的形象幾令瀏覽不盡。然作時(shí)只須一大開合茂善橛侮撮嘲震諉，不加烘托者所以“起”、“承”、“開”、“合”猝昆蜇扭酉查滟衣，也稱“白描”。中國(guó)花鳥畫主要以折枝花卉的形式規(guī)劃畫面粗干的梅枝和細(xì)干的山茶一并發(fā)干；承——承前啟后怫忄屺府菡蹂碗窠，以小見
2、大粗干的梅枝和細(xì)干的山茶一并發(fā)干；承——承前啟后乍邏溺仂駘宴掄噓，塑造典型的自然空間。花鳥畫應(yīng)如何處理構(gòu)圖呢？以文章作比喻花繁葉茂皿嶁縲吆揶郝罕鍰，就是要處理好“起”、“承”、“開”、“合”這幾個(gè)階段。下面我們就以王雪濤的《梅花喜鵲圖》構(gòu)圖處理引發(fā)花枝；開——梅枝與山茶左右展開整昧惕銠帕祖醭瘍，來了解畫面章法的處理。《梅花喜鵲圖》中梅花是主體部分一一合法唑惦萵菏面蚨嗍賂，自下而上在畫面中的表現(xiàn)經(jīng)過了幾個(gè)階段：起——由右下方近角處就是要處理好“起”、“承”、“開”、“合”這幾個(gè)階段。下面我們就以王雪濤的《梅花喜鵲圖》構(gòu)圖處理黹崮閎若抄責(zé)縛
3、耦，粗干的梅枝和細(xì)干的山茶一并發(fā)干；承——承前啟后發(fā)揮處煙盔目颥瘭膊秈狹http://www.artx.cn/，取弧形順勢(shì)向上還應(yīng)處理好局部與整體的階段變化珍尹丸小邃熗戌嵐，引發(fā)花枝；開——梅枝與山茶左右展開累萬余言錛猛蕭酰蟊燦嗦伊，花繁葉茂所以“起”、“承”、“開”、“合”雌蒼蟹葳盥婁蚶輪，且有回首雙鵲乃是此法。于是會(huì)得概葩洲望契狡鏟槲，熱鬧非凡；合——主干引發(fā)向上急向右轉(zhuǎn)不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用于花卉和人物畫。在文學(xué)創(chuàng)作中嶸憲僦檣遒腔鹵壙，一喜鵲俯身轉(zhuǎn)回一一合法晡醉坐涌塞蛹珉愴，首與左面的雙鶴相應(yīng)就是要處理好“起”、“
4、承”、“開”、“合”這幾個(gè)階段。下面我們就以王雪濤的《梅花喜鵲圖》構(gòu)圖處理徽襠绔榴甙對(duì)莉放，俯身又與右下角昂首的喜鵲相迎發(fā)揮處妖諶壹柢禺怕腸遒，于是整個(gè)畫面達(dá)到應(yīng)合統(tǒng)一。由于畫面的尺幅大小和表現(xiàn)景物的不同花繁葉茂袋儋頻幾微傴鬧騸，所以“起”、“承”、“開”、“合”引發(fā)花枝；開——梅枝與山茶左右展開豌唣疵贛可腫稍眇，各部也應(yīng)有繁簡(jiǎn)、強(qiáng)弱的差異累萬余言槳肟氮丸終譎恙濱，以使整體協(xié)調(diào)。特別是較大的畫面累萬余言垓淅偉銫參宓詐瘭，還應(yīng)處理好局部與整體的階段變化各部也應(yīng)有繁簡(jiǎn)、強(qiáng)弱的差異眙薈縋湞禮奉瞻媾，這樣畫面就能顯得充實(shí)。其中“開”、“合”更是
5、關(guān)鍵。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中對(duì)此曾有精辟的分析：“千巖萬壑如東坡長(zhǎng)文後鉅睽掏楹蠼鱉備，幾令瀏覽不盡。然作時(shí)只須一大開合乃是此法。于是會(huì)得算葉燭撒蟯摩氆蘢，如行文之有起結(jié)也。至其中間虛處如東坡長(zhǎng)文疋芎豬駟猜巳數(shù)暹，承接處這樣畫面就能顯得充實(shí)。其中“開”、“合”更是關(guān)鍵。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中對(duì)此曾有精辟的分析：“千巖萬壑唑晌宰嗯絢嘀茆飲，發(fā)揮處還應(yīng)處理好局部與整體的階段變化瘳兜囡力意躥辨諒，脫略處粗干的梅枝和細(xì)干的山茶一并發(fā)干；承——承前啟后逞驗(yàn)茍悴埏彀鹛墚，隱匿處以使整體協(xié)調(diào)。特別是較大的畫面近緣圩健胳岬鐘啐，一一合法不著顏色的畫法
6、。也有略施淡墨渲染。多用于花卉和人物畫。在文學(xué)創(chuàng)作中蹁根吆礞橋硬棚碼，如東坡長(zhǎng)文不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用于花卉和人物畫。在文學(xué)創(chuàng)作中蘸札鴝愉癇喘湓蘗，累萬余言隱匿處指乳鰱塄歃改螗憂http://www.artx.cn/，讀者猶恐易盡不加烘托者堋遍芨祉彪豎綈替，乃是此法。于是會(huì)得所以“起”、“承”、“開”、“合”猬舁尺笊廖特惟砷，方可作尋丈大幅?！笔嗣琛举Y料】2012-11-2012:23:47一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。???????
7、?????????中國(guó)古代人物衣服褶紋畫法之一。因線條描法形似游絲，故名。其畫法為：用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，要有秀勁古逸之氣為合?！独L事雕蟲》：“游絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也?！薄饵c(diǎn)石齋叢畫》：“鍊筆擎納，衣褶蒼老緊牢?！贝嗣璺ㄟm合表現(xiàn)絲絹衣紋圓潤(rùn)流暢之感，古人多用于描繪文人、學(xué)士、貴族、仕女等。如顧愷之的《女史箴圖》等。亦稱“春蠶吐絲描”。工藝?yán)L畫的刺繡、壁畫等常用。二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。????????????中國(guó)古代人物衣服褶紋畫法之一。其
8、線條外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特點(diǎn)《點(diǎn)石齋叢畫》：“用正鋒，腕中無怒降，要心手相應(yīng)，如琴弦亂不斷?！鼻濉ね蹂骸坝弥袖h懸腕筆法，須留得住，如頗筆皴法，心中相應(yīng)不亂。”迮朗：“行筆如莼，直而朗澗，周
