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1、淺談李清照南渡前后詞風(fēng)差異摘要：李清照被稱為婉約派的代表人物，歷來(lái)被公認(rèn)為是中國(guó)古代成就最高的女詞人，她在南渡前后詞風(fēng)變化很大，南渡前，她的詞多描寫(xiě)少女少婦閨中的生活及情趣，詞風(fēng)活潑明快，清新自然。而南渡后，生活的苦難及社會(huì)的變化，是指多寫(xiě)家國(guó)之痛，身世之幽，詞風(fēng)趨于消極，哀愁苦痛。所謂文學(xué)來(lái)源于生活又高于生活，我們可以這樣說(shuō)，李清照的全部詞作，構(gòu)成了一部描繪人生變化、展現(xiàn)心靈路徑的偉著，從她的詞作中，我們能深刻感受到她生活和思想上的巨大轉(zhuǎn)折，從她的詞作中，我們逐漸推斷出生活和愛(ài)情的雙重悲劇是造成李清照詞風(fēng)前后迥異的客觀原因，那
2、個(gè)風(fēng)云不定的動(dòng)亂年代必然會(huì)改變作者的詞風(fēng)。關(guān)鍵詞：婉約派語(yǔ)言風(fēng)格意象題材藝術(shù)表現(xiàn)形式李清照被稱為婉約派的代表人物，歷來(lái)被公認(rèn)為是中國(guó)古代成就最高的女詞人，她的詞不僅在女詞人當(dāng)中無(wú)人堪比，甚至與眾多杰出男詞人的詞作相比也有過(guò)之而無(wú)不及。李清照(約1084--約1155)出生于宋代，自號(hào)易安居士，是詩(shī)、詞、散文皆有成就的女作家，但她最擅長(zhǎng)的還是詞，被譽(yù)為婉約正宗，她的詞被稱為“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。其獨(dú)樹(shù)一幟的“易安體”，從宋代文壇流傳至今。其詞據(jù)今人所輯約有45首。李清照的詞作和她豐富跌宕的生平遭遇是分不開(kāi)的。靖
3、康之變將她的生活劃分為美滿幸福與困苦流離。傳統(tǒng)上對(duì)李清照詞的研究，都以趙宋南渡為界（1127年）分為前后兩期，并在此基礎(chǔ)上討論其詞風(fēng)格的演變。前期，李清照的詞一般描寫(xiě)的是少女、少婦的閨中生活，語(yǔ)言歡快自然，善于描寫(xiě)自然景物，反映愛(ài)情生活，歌唱離情別意，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)作者開(kāi)朗歡樂(lè)的心情和輕松悠閑的生活。后期，她遭遇國(guó)變，家破人亡，顛沛流離，受盡人間殘酷的折磨，詞風(fēng)由婉約趨于含蓄深沉或貼激情豪邁，詞的內(nèi)容多為家國(guó)之痛、身世之幽。其悲涼凄苦的感情基調(diào)，是那個(gè)時(shí)代現(xiàn)狀實(shí)情的藝術(shù)體現(xiàn)。尋著詩(shī)人南渡前后不同思想境界的行走軌跡，我們能逐步感受到李清
4、照的詞風(fēng)由清麗婉約到沉郁激昂的變化過(guò)程。李清照前后期所作之詞在語(yǔ)言風(fēng)格、意象、題材及其他因素等方面有著很大的不同，以下就從這四個(gè)方面來(lái)淺析李清照南渡前后詞風(fēng)的差異。一、前后期語(yǔ)言風(fēng)格的差異前期李清照的詞語(yǔ)言清新自然，歡快美滿，偶爾用閑愁點(diǎn)綴。李清照的文學(xué)成就，與其良好的家庭教育是分不開(kāi)的。其父李格非是北宋著名的散文家，其母王氏亦擅長(zhǎng)文章。這讓李清照獲得了較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，另外，家庭氛圍的開(kāi)明寬松，使她的性格和心靈率真自然，發(fā)揮了極大的天賦，由此她的的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格也趨于獨(dú)立自由。例如《如夢(mèng)令》：
5、常憶溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。此詞運(yùn)用白描寫(xiě)法，回憶的是在溪亭一次盡興的游玩，其意境優(yōu)美怡人。溪亭、暮日、蕩舟、花藕、鷗鷺…美不勝收的景色讓人流連忘返；“沉醉”“興盡”“誤入”“爭(zhēng)渡”“驚起”寥寥幾詞，卻傳神地寫(xiě)出了少女的快樂(lè)天真、嫵媚浪漫。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！末句用比興寫(xiě)法，道出這首小令，有人物，有場(chǎng)景，有對(duì)白，李清照化用了孟浩然《春曉》的意境，靈巧有致?！爸?，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”兩句，婉約凄涼、形象具體、簡(jiǎn)潔生動(dòng)
6、。李清照借少女對(duì)海棠花對(duì)春天消逝的感傷，隱晦地傾訴出深閨寂寞之情。在前期，這樣的詞有很多，如《點(diǎn)絳唇》等。偶爾與夫小別，小帶相思，也會(huì)寫(xiě)一些非常美麗的思夫詞如《一剪梅》、《滿庭芳》、《玉樓春》等，其中最著名的是一首《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。末句的比興，寫(xiě)出了相思人愁，已成傳世名句。而后期詞基調(diào)則以悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈了許多，如“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”，“永夜懨懨歡意可，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“只
7、恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”等句都描繪出了一個(gè)消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女人形象，在李清照的一生中，最傳神地表達(dá)出她暮年心境的非《聲聲慢》（尋尋覓覓）莫屬。這首詞很典型地概括了詞人南渡后凄涼的處境和充滿愁思的內(nèi)心，帶有一定的政治意義和社會(huì)意義。詞用十四個(gè)疊字開(kāi)頭，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！甭暻椴⒚?，堪稱獨(dú)舉。繼而“乍暖還寒時(shí)候，最難將息，”則更進(jìn)一步，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！”即“舉杯消愁愁更愁”的意思，將十四個(gè)疊字之愁，酒銷不去之意，在“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句
8、輕點(diǎn)出來(lái)，似淡卻濃。在下闋，詞人繼續(xù)描寫(xiě)孤獨(dú)與愁苦：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”蓋用淺俗的話語(yǔ)，傳清新之思，“詞意并工，閨情絕調(diào)”，這個(gè)“黑”字，是險(xiǎn)韻，且極難韻，在這里卻押得既穩(wěn)妥又自然，末了幾句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)
