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《淺議聲樂演唱中的形體表演 畢業(yè)論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺議聲樂演唱中的形體表演摘要:音樂表演藝術(shù)是能體現(xiàn)一個歌唱者具有多方面綜合能力的一個集中體現(xiàn)。它屬于表現(xiàn)藝術(shù)范疇,它基本是由“聲”與“情”的高度配合來體現(xiàn)藝術(shù)表演的魅力,也就是我們常說的“聲情并茂”。但是一個好的歌唱者想要在舞臺上進行聲情并茂的表演,首先他就要具備有好的心理素質(zhì)和扎實的聲樂基本功。因為只有深厚的聲樂練習(xí)功底加上成熟的藝術(shù)表演形式的完美結(jié)合,才是一個聲樂表演者一生追求的最高目標。也只有這種神形都能兼?zhèn)涞谋硌?才能夠給觀眾帶來視覺和聽覺上的絕對沖擊,讓觀眾迅速的融入到表演者所營造的音樂氣氛中,
2、被音樂情緒所帶動,使歌唱有一個好的開端。我在這里要說的就是舞臺表演對音樂表演的重要性，并說明音樂表演只有和舞臺形體表演結(jié)合起來才能使演唱發(fā)揮出更好的效果。關(guān)鍵詞:聲樂演員舞臺表演歌唱眼神氣質(zhì)人物形象確切的來說，一個優(yōu)秀的音樂表演者在舞臺上不僅僅是張嘴唱歌就可以了的。你必須還要具備“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_表演的能力。要做到“神形兼?zhèn)洹?，必須通過恰到好處的表演來使歌聲和形象完美地結(jié)合，營造出歌曲表現(xiàn)應(yīng)有的氛圍。大家來想象一下：如果一個聲樂演員，他站在舞臺上從頭到尾只唱歌，卻沒有任何的動作,那這種單純的演唱只會讓人覺
3、得呆板和缺乏生動感。而觀眾都會因為乏味而沒有辦法集中精神繼續(xù)觀看下去。但是如果具備了有良好的臺風(fēng)，從一走上舞臺就要溶入到音樂里，落落大方、舉止得體，再加上高超的演唱技巧和神形兼?zhèn)涞奈枧_表演藝術(shù)相結(jié)合的話,就能使歌聲更加的傳神,使表演更加的形象化，使內(nèi)容更加豐富化。這樣就能帶給人愉悅的感官享受和視覺享受。這就是歌聲與舞臺表演完美統(tǒng)一的結(jié)果。如果把我們的民族聲樂藝術(shù)的表演細細的歸納起來大致可分為:眼神、手勢、表情、著裝等幾個方面。而在聲樂藝術(shù)表演中，無論是眼神、手勢、表情、著裝，在講究外形美的前提下，主要還是
4、要用以表現(xiàn)歌曲內(nèi)容，突出演出效果，提高和增強藝術(shù)感染力為主要目標。所以，民族唱法的表演水平和風(fēng)格掌控應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的前提下，把聲音美、形象美與表演美高度統(tǒng)一起來，就能夠達到最完美的藝術(shù)效果。歌曲內(nèi)容所需要的神態(tài)來運用眼神、手勢和形體動作來表達思想、情感，必要的形體動作可促進演唱更加生動。一手勢在表演中的作用一個聲樂演員站在舞臺上演唱,是離不開手勢的表演的.因為手勢勢是人類發(fā)明出來的另一種的語言表達形式。這種“無聲的語言”,他不僅能夠幫助情感表達和渲染歌曲的氣氛,而且能夠為自身的形象進行造型,而這個造型恰恰能
5、在很大程度上為演唱者加分。所以聲樂演員站在舞臺上你不但要有對音樂的控制力,還要有一種對舞臺的駕馭能力，要在歌唱的時候進行正確的表演方法進行演出。在歌唱的時候,應(yīng)該是以歌唱為主,手勢表演為輔助,絕對不可以主次不分,以免分散了觀眾對音樂的注意力。手勢動作應(yīng)該是根據(jù)歌曲的內(nèi)容需要,靈活的改變它的形式用來適應(yīng)不同風(fēng)格的歌曲的。所以應(yīng)該具有千姿百態(tài),靈活運用的能力。大體可歸納為“引”“定”“開”“合”“托”“錯”幾種手勢。各種動作都要配合神、情去做,注意動作的韻律性、節(jié)奏性。在演唱時候要求要動作自然協(xié)調(diào),做到手勢能
6、夠隨情而動,隨歌而動,讓動作看起來自然大方,仿佛是隨意的動作,卻與歌詞能夠完全協(xié)調(diào)的感覺。自然而然,仿若天成。如果是為了做動作而故意的去擺弄出的手勢,就會顯得生硬,做作,失去了手勢作為歌曲的輔助表演的意義。目的就是要把手勢動作作為表現(xiàn)歌曲和感情的一個平臺,變成輔助歌唱的一個“無聲的語言”,使歌聲、手勢與感情完全融匯在一起。二眼神在表演中的作用經(jīng)常聽別人說：“你可以說謊騙人,但你的眼睛是騙不了人的”。這句話充分說明了:眼睛,能夠把人類各種復(fù)雜的乃至細微的感情都通過眼神給表達出來。不同的眼神,能夠反映出人不同
7、的心態(tài)和感情.。我很喜歡我國著名民族聲樂歌唱家王宏偉先生，他演唱的<<兒行千里>>總能贏得觀眾真誠的掌聲。這不僅僅是因為他精湛的演唱水平打動觀眾，這和他準確到位的舞臺表演是分不開的。尤其是他那雙面對觀眾時候演唱的時候飽含感情的眼睛，能給觀眾留下深刻的印象。他的眼睛就很有獨特的魅力，給觀眾的感覺好像是要用眼睛向觀眾傾訴感情似的。其實這就是我們通常說的聲樂演員的“眼力”，用眼力把觀眾帶入歌唱。京劇大師侯喜瑞對舞臺表演中眼睛的表現(xiàn)方法有著很精辟的論述：“‘眼是心中苗’.這雖然是句俗語，但是卻說明了眼睛對表演的重
8、要性，因為人物的一切感情都要通過它表達出來?！蔽艺J為，手、步、身、法都對了，眼睛不精不攏神，也沒法抓住觀眾。侯老先生論述京劇架子花的“眼法”對于歌唱藝術(shù)表演有很重要的參考價值。他告訴我們聲樂演員在舞臺上要具備用“眼法”去詮釋歌曲的表現(xiàn)能力。首先眼睛要有神，用眼神與觀眾交流。用眼光去示意景物的高、低、遠、近，用眼睛表達情感。所以說練活眼睛、發(fā)揮眼睛的傳神作用是聲樂演員一定要學(xué)習(xí)的基本訓(xùn)練，如果這一基本功學(xué)的不夠扎實，就無法在表演
