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《論杜牧對宋詞的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)論杜牧對束詞的影響文學(xué)·歷史論杜牧對宋詞的影響口許秋群【內(nèi)容摘要】杜牧是晚唐著名詩人。他時宋詞有較影響：一方面，他的詩與”詞為艷科”和”要眇宜修”的詞體特質(zhì)相近，對詞體形成有潛在影響。另一方面，他和他的詩句本身成了特定的文化符號，不斷地出現(xiàn)在宋詞中，是宋詞構(gòu)成意象重要的元素。[關(guān)鍵詞】杜牧；詞體特質(zhì)；文化符號；宋詞；影響[作者簡介]許秋群，廣西師范大學(xué)文學(xué)院2007級古代文學(xué)博士研究生。晚唐詩人杜牧以其獨造的藝術(shù)成就卓然自立。他對宋詞也有較大影響：一方面，其詩具有詞體的特質(zhì)。對詞體形成有潛在影響；另一方面，其本人與其詩句本身也成了特定的文化符號．不斷地出現(xiàn)在宋詞中，成為后世作家
2、構(gòu)成意象重要的元素。清人田同之說：“大歷、元和后，溫、李、韋、杜，漸入《香樞》，遂啟詞端?！雹僭跁r代審美思潮的影響下。晚唐詩與晚唐五代詞風(fēng)頗近，杜牧、溫庭筠、李商隱、韓僵等人的詩都具備了詞的美學(xué)特質(zhì)。本文認(rèn)為杜牧詩具有“艷”與“要眇宜修”的詞體特質(zhì)，對詞體形成有潛在的影響。1．杜牧詩之“艷”與“詞為艷科”的詞體特性?！霸~為艷科”是詞體的重要特征。唐五代《花間集》，以其“倚聲填詞之祖”的地位，直接導(dǎo)致了后人“詞為艷科”的觀念。其序日：“不無清絕之詞，用助妖嬈之態(tài)?！惫棠袣g，，6【社會科學(xué)論壇女愛的艷情題材和以“艷”為美的審美傾向，決定了詞為香艷之體的特性。第一。杜牧詩艷情題材與詞相類．其
3、詩有五十余首為艷情之什。杜牧不少艷情詩偏于寫實，他以綺麗的詞藻，雋永的情味，含蓄的表達(dá)。曼妙的形象，呈現(xiàn)出種種情事體驗。這些體驗包括對流連青樓的感慨．對歌舞綺宴的追憶，對美貌女子的傾慕等。詩中不僅是心理流程的展現(xiàn)，還是風(fēng)月場中的真實體驗．帶有較為明確的指向性。從詩中，我們可以捕捉“艷情”事件的種種信息。比如《留贈》《倡樓戲贈》《念昔游》等詩，可很明確地為冶游之作。這種詩作很接近聊佐清歡，詞寫?yīng)M邪的情味。此外還有一部分以“代言”之筆，寫女性閨怨哀愁，頗近于“男子作閨音”的詞體特性。如“綠鬟羞妥麼，紅頰恩天偎”(《代人作》)，“霧冷侵紅粉．春陰撲翠鈿。自悲臨曉鏡，誰與惜流年”(《代吳興妓春
4、初寄薛軍事》)等詩句，皆溫柔香軟，婉轉(zhuǎn)纏綿。萬方數(shù)據(jù)第二，杜牧詩具有以“艷”為美的審美傾向。詞的“以艷為美”主要指：“就是以描寫女性生活和兩性關(guān)系為樂事美差的審美心理。它是人們在生活中所萌發(fā)的戀情心理延伸到文學(xué)領(lǐng)域和審美領(lǐng)域中的產(chǎn)物?！雹芄湃嗽u杜牧詩“豪而艷～?！拜p倩秀艷”⑤，也道出其“艷”的特點。一方面，杜牧詩中多帶女性色彩的物象。詩中既有與女性生活密切相關(guān)的閨閣意象，如“錦帳”“羅幕”“香袖”“紅袖”“珠樓”“域樓’’“蛾眉”“翠娥”“畫裙”“紅粉”等。又有帶上女性色彩的其他物象。如“籬落見娉婷”“煙濕樹姿嬌，”(《池州送孟先輩》)，“娉婷垂柳風(fēng)”(《村行》)、“柳樹穿窈窕”(《題
5、茶山》)，“泉暖涵窗鏡，云嬌惹粉囊”(《華清官三十韻》)、“無力搖風(fēng)曉色新，細(xì)腰爭妒看來頻”(《新柳》)中的“媚”“嬌”“窈窕”“娉婷”“妒”皆有女性的柔媚美態(tài)。另一方面，詩中非兩性性題材女性化審美心理和思維方式。如詠史詩本是通過對古人古事的議論，探尋歷史發(fā)展規(guī)律，總結(jié)經(jīng)驗教¨lI的，屬于厚重嚴(yán)肅的題材。然而，杜牧的詠史詩卻對女性情有獨鐘。楊玉環(huán)、花木蘭、綠珠、桃花夫人、蘇小小、西施、鄭袖、張麗華、王昭君、二喬??仿佛穿越歷史滄桑，從其詩中飄然而至。如《隋宮》、《題武關(guān)》《題桃花夫人廟》《臺城曲二首》詩句，都將國家興替的感慨與柔弱美貌的女子聯(lián)系在一起。他還在詠史懷古詩中表現(xiàn)女性情感心理
6、，表達(dá)對女性的理解同情。如其《題木蘭廟》對木蘭女扮男裝的心理刻文學(xué)·歷史畫，題《金谷園》詩對綠珠的哀婉同情，在歷史滄桑感交織著女性的纖柔美。因而形成既豪宕又艷麗的藝術(shù)效果，俊爽曉暢別中有風(fēng)華流美之致。據(jù)說唐人喻鳧以詩謁杜牧不遇，便說：“我詩無綺羅脂粉．安得售?”雖是文人牢騷之言．卻道出了杜牧詩“艷”的審美風(fēng)貌。到了詞。這種女性化的“艷”，有極強的滲透力和普遍性。詞中山光水色融入女性倩影與柔情。如“新婦灘頭眉黛愁。女兒浦口眼波秋”(黃庭堅《浣溪沙》)以女子之眉目喻明水秀山。詞中花草樹木帶有女性的情態(tài)，如“東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉”(韓元吉《六州歌頭·桃花》)，以美人之
7、粉臉喻花。詠史懷古，抒發(fā)襟抱的詞也并不乏女性的身影。如蘇軾的“遙想公瑾當(dāng)年．小喬初嫁了。雄姿英發(fā)”(《念奴嬌·赤壁懷古》)，懷古詠史與江山美人熔鑄一身，豪放中透出一抹溫婉柔媚；如“倩何人、喚取紅巾翠袖，韞英雄淚”(《水龍吟》)，英雄失意與佳人多情聯(lián)系在一起，剛?cè)嵯酀?jì)。蒼涼哀婉。2．杜牧詩與詞體之“要眇宜修”。王國維在《人間詞話》中指出：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言．而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！雹摺耙稹笔蔷⒂碾[之意：
