論朱自清的散文語言藝術(shù)美

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1、論朱自清的散文語言藝術(shù)美馬娟娟內(nèi)容摘要：朱自清的散文語言樸素含蓄，平易淡雅，表現(xiàn)為：樸素美、含蓄美、繪畫美。散文語言美的原因有三個：一是他真誠的人格、真誠的情感；二是他的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新；三是他能夠借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞、描寫色彩的詞，把景物描寫得形象生動，富有詩情畫意。關(guān)鍵詞：朱自清散文語言藝術(shù)朱自清先生是我國現(xiàn)代文學史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學創(chuàng)作的才華。接著，他又以《漿聲燈影里的秦淮河》作為開篇，致力于散文的創(chuàng)作。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》

2、（詩文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標準與尺度》等。經(jīng)過艱苦的藝術(shù)錘煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹，有獨特風格的散文家。他的散文創(chuàng)作，對于創(chuàng)建白話散文作出過不可磨滅的歷史貢獻，對于“五四”以后及當代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過一定的影響。郁達夫說過：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了?！雹僦熳郧宓纳⑽拇_實有著超乎尋常的美感，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，樸素含蓄、平易淡雅的語言風格，需要我們認真地予以總結(jié)，值得我們學習、借鑒。讀朱自清的散文作品，我最欣賞的是他的語言藝

3、術(shù)，他的語言確實有一種超乎尋常的樸素美。他的語言樸素含蓄，平易淡雅，沒有一點雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實的形容詞，更沒有用冷僻難懂的詞，都是平平常常的話，清淡閑雅、平正通達、形象生動而又富于創(chuàng)造性，使他的作品形成了自己獨特的語言風格。他的許多作品，即使不署上名字，我們大致能猜中是出自他的手筆。就是把他的作品片段混在別人的文章里，細心的讀者大致也可以辨別出來。一、朱自清散文語言美的表現(xiàn)方面1．朱自清的散文語言很樸素。楊振聲用說朱自清散文是“風華從樸素出來”。所謂樸素，“就是對詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康的袒露，是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給

4、空虛的技巧以寬闊的笑”。②樸素自然的作品，不象剪紅刻翠的作品那樣顯眼，它的好處要細心品味才能體會出來，粗粗一看是發(fā)現(xiàn)不了的。宋人梅堯臣在《讀邵不疑學士詩卷》里說：“作詩無古今，惟造平淡難?！鼻迦藙⑽踺d也說：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到?！雹鬯麄兌及选捌降?、“用常得奇”當作所追求的一種很高的藝術(shù)境界。朱自清是做到了這點的。從表面上看，他的作品句句明白如話，然而淺中有深，平中有奇，能于平易處見工，故足令人咀味。朱自清的名篇《背影》，其樸素是最顯著的特征。這里沒有脫離內(nèi)容的形式上的雕琢，沒有字眼堆砌，沒

5、有“為賦新詞強說愁”的矯情，作家只是不加修飾地寫出他親眼所見親身所感的人生，寫出時代波瀾在自己心底激發(fā)或引起的情思，寫出自己深切眷念的知交親人。因為情有所鐘，所以雖然不過是一些普通人和平凡事，在他的筆下卻顯示出感人的意味。那些令人回腸蕩氣的名篇《背影》、《兒女》等充滿“只為家貧成聚散”的親子之情不用說了，便是他那些懷念故友之作，諸如《自采》、《〈梅花〉后記》、《懷魏握青君》等等，同樣也是由于洋溢著“同是天涯淪落人”的真情因而感人至深。朱自清這些懷念親友的文字，在結(jié)構(gòu)布局上有一個值得注意之處，就是充滿了揚人之美和責己之失的鮮明對照；《背影》、《兒女》就是這個特

6、點的代表作品，也是他真誠人格的表現(xiàn)，這種坦率和謙遜也取得了和讀者以心換心的溝通，引起了讀者的共鳴。1.朱自清的散文語言很含蓄。他的散文注重蘊涵，注重內(nèi)秀。具體說，就是含而不露，意在言外，使讀者可以憑自己的想象去咀嚼、思索、補充、豐富，這樣的文字更內(nèi)秀，富有魅力。如《荷塘月色》，他將對黑暗現(xiàn)實的不滿和找不到出路的郁悶情感，藏在周圍的環(huán)境和他獨自漫步的描寫中，不言而言，意在言中。在作者的筆下，月光很好，然而卻是暗淡的，荷塘有引人的魅力，卻為“淡淡的青霧所籠罩”。高處叢生的灌木的黑影“如鬼一般”；楊柳的樹色“一例是陰陰的”；樹上的蟬聲和水里的蛙鳴雖然熱鬧，“但熱鬧

7、是他們的，我什么也沒有”。在這里，雖寫的是景，著意的卻是情。正是通過這些景物描寫，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地傳達給了讀者。因此，我認為這篇散文與其說是一篇很美的寫景散文，倒不如說是一篇抒情散文更為確切。再如《春》這篇散文寫得也很含蓄。表面上是盼春、繪春、頌春，描寫春天勃勃生機和無限的創(chuàng)造力，實際上是寫人們對春天的希望之情。作者的手法的確高明，他沒有把這種思想托盤而出，而是在文中顯眼的位置，用沒有粉飾的句子“一年之計在于春”一句尋常的議論，點出了春的魅力，顯得平易、自然、協(xié)調(diào)、和諧，沒有一點斧鑿之痕。再如寫人的散文《哀韋杰三君》，這是寫韋杰三臨終前的

8、情景：“但他終于在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話