影視構(gòu)圖攝影攝像構(gòu)圖藝術(shù)

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1、影視構(gòu)圖　攝影攝像構(gòu)圖藝術(shù)第四章：攝影構(gòu)圖第一節(jié)：攝影的本源與藝術(shù)特征1、攝影畫面的特點(diǎn)；2、攝影畫面的本質(zhì)3、攝影藝術(shù)與其它藝術(shù)的關(guān)系；4、攝影構(gòu)圖的意義與目的教學(xué)建議：以實(shí)際作品展示為主，引導(dǎo)學(xué)生自主總結(jié)理論性內(nèi)容，運(yùn)用多媒體素材。展示內(nèi)容：早期攝影作品《邱吉爾》、《士兵之死》、《愛因斯坦》　　　　　近代攝影作品《畢加索》、《羅斯?？偨y(tǒng)回到故鄉(xiāng)》、《揮手之間》　　　　　當(dāng)代攝影作品《尼亞加拉瀑布》、《希望工程之大眼睛篇》、《非洲干旱》　　　　　雕塑《思想者》、油畫《蒙娜麗莎》、音樂《西班牙斗牛士》、評(píng)書《三國演義》第二節(jié)：畫面構(gòu)圖是

2、形象語言表達(dá)基礎(chǔ)1、視覺的趣味點(diǎn)——主體；2、與主體構(gòu)成特定情節(jié)的對(duì)象——陪體3、突破二維空間的標(biāo)志——前景；4、畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)——背景5、意境與聯(lián)想的條件__空白；6、尋找畫面構(gòu)圖的和諧感——均衡7、鮮活藝術(shù)形象的展示——運(yùn)動(dòng)教學(xué)建議：以具有突出構(gòu)圖形式的實(shí)際作品展示為主，運(yùn)用多媒體素材。展示內(nèi)容：《小雞》、油畫《向日葵》、《修腳工》、《志愿軍回國》、《聽爺爺講故事》第三節(jié)：拍攝角度與畫面構(gòu)成1、方向的變化與畫面的形象效果2、高度變化與畫面形象地位3、距離變化與畫面容量范圍4、手的造型魅力教學(xué)建議：以具有突出構(gòu)圖形式的實(shí)際作品展示為主

3、，運(yùn)用多媒體素材。展示內(nèi)容：《香格里拉組圖》、油畫《父親》第四節(jié)：畫面形象造型1、突現(xiàn)物體的立體感；2、再現(xiàn)物體表面質(zhì)感3、伸展畫面的縱向空間第五章：電視攝像構(gòu)圖藝術(shù)教學(xué)建議：結(jié)合攝像機(jī)操作，將構(gòu)圖技藝與實(shí)際操作結(jié)合講解，突出操作性參照篇目：北京廣播學(xué)院高曉虹院長(zhǎng)教學(xué)片*　教學(xué)片內(nèi)容與實(shí)際操作間有一定差異，引導(dǎo)學(xué)生區(qū)分理論要求與實(shí)際工作的不同，并學(xué)會(huì)把握整體風(fēng)格。第一節(jié)：固定畫面1、固定畫面的概念及特點(diǎn)2、固定畫面的功用及局限3、固定畫面的拍攝要求第二節(jié)：電視畫面取材構(gòu)圖要求1、時(shí)空信息2、運(yùn)動(dòng)流暢3、畫面簡(jiǎn)潔4、同期聲5、穩(wěn)定性第三節(jié)

4、：運(yùn)動(dòng)攝像1、推攝2、拉攝3、搖攝4、移攝5、跟攝6、升降拍攝7、綜合運(yùn)動(dòng)拍攝第六章　攝影攝像綜合構(gòu)圖技藝教學(xué)建議：結(jié)合前期攝像機(jī)、相機(jī)操作與實(shí)踐作品評(píng)價(jià)質(zhì)量，將技藝與實(shí)際操作結(jié)合講解，突出操作性參照篇目：前期學(xué)生攝影、攝像作品*　學(xué)生作品風(fēng)格多樣，質(zhì)量不一，我們對(duì)作品除制作上明顯錯(cuò)誤外不要進(jìn)行論斷式評(píng)價(jià)，要引導(dǎo)學(xué)生建立自己的風(fēng)格，對(duì)有個(gè)性，有獨(dú)特風(fēng)格的學(xué)生作品要重要評(píng)價(jià)，力爭(zhēng)讓其形成意識(shí)。第一節(jié)：光學(xué)鏡頭及其應(yīng)用1、鏡頭的光學(xué)特性2、廣角鏡頭3、長(zhǎng)焦距鏡頭4、變焦鏡頭5、特殊效果鏡簡(jiǎn)介第二節(jié)：光線與色彩的畫面表現(xiàn)1、電視用光概述2、自

5、然光的畫面表現(xiàn)3、人工光的畫面表現(xiàn)4、色彩的感情傾向5、色彩的畫面表現(xiàn)第三節(jié)：畫面形象造型因素）1、影調(diào)配置2、重新認(rèn)識(shí)線條第四節(jié)畫面視覺空間的“再造”與拓展1、鏡頭的光學(xué)特征2、兩極焦距鏡頭的造型潛力3、變焦距鏡頭的造型特點(diǎn)4、同景別不同焦距鏡頭拍攝的畫面差異