現(xiàn)代攝影中景觀攝影的非紀(jì)實(shí)表達(dá),攝影論文

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時(shí)間:2018-05-01

現(xiàn)代攝影中景觀攝影的非紀(jì)實(shí)表達(dá),攝影論文_第1頁
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1、現(xiàn)代攝影中景觀攝影的非紀(jì)實(shí)表達(dá),攝影論文攝影誕生的170余年里,景觀攝影的題材一直長盛不衰,攝影誕生初期,人們?cè)跒橛凶约旱挠跋窳舸娑吲d,卻忘記了攝影誕生最初是為了風(fēng)景畫家留存影像的目的。在只有少數(shù)人掌握攝影技術(shù)的時(shí)代,大畫幅的景觀攝影是普遍存在的拍攝方式,對(duì)于數(shù)碼影像普及的今天,這樣的復(fù)雜技術(shù)已經(jīng)成為專業(yè)攝影師的創(chuàng)作方式,而大畫幅相機(jī)的使用也逐漸減少,因?yàn)樗牟僮髋c拍攝技術(shù)相對(duì)小型相機(jī)要復(fù)雜的多,設(shè)備沉重龐雜,而器材的特點(diǎn)使得景觀的拍攝成為不二選擇。從傳統(tǒng)的f/64小組到當(dāng)代的古斯基、托馬斯魯夫等攝影家的景觀攝影獲得紀(jì)實(shí)的景象,再現(xiàn)非紀(jì)實(shí)的客觀存在。    1早期

2、景觀攝影的紀(jì)實(shí)與非紀(jì)實(shí)特點(diǎn)    攝影誕生初期,景觀攝影實(shí)際上就是風(fēng)景的拍攝,大多數(shù)攝影家拍攝的是街區(qū)與人們生活。這些影像真實(shí)記錄了那個(gè)時(shí)代的面貌,但有些攝影家認(rèn)為這樣的拍攝不夠純粹,表達(dá)不出影像的純正與直接,可能有些場(chǎng)面是擺布與夸張的,于是f/64小組誕生了,f/64小組的攝影信條是崇尚純正的和直接的表現(xiàn)風(fēng)格,創(chuàng)作觀點(diǎn)包括攝影要真正的表現(xiàn)客觀事物,應(yīng)當(dāng)對(duì)原物進(jìn)行直接拍攝,而不是做作擺布;攝影畫面應(yīng)當(dāng)全部清晰,各階層的影調(diào)均要細(xì)微豐富,因而在拍攝上提倡用大片幅相機(jī),必要時(shí)將光圈縮至最小的f/64;通過對(duì)曝光、顯影和印放等技術(shù)的控制,最終影象是可以預(yù)見的,因而應(yīng)當(dāng)依靠

3、純正的攝影工藝,而不是借助樹膠重鉻酸鹽印相和柔焦其它人為加工的方法,才能保障攝影的純粹?!   /64小組成員中著名的攝影家安塞爾亞當(dāng)斯拍攝美國黃石國家公園等景觀,他一生中大部分都在拍攝黑白照片,而且基本都是風(fēng)景,致力于黑白影調(diào)的精準(zhǔn)拍攝,他的作品中我們能看到美國的風(fēng)貌,畫面中的影調(diào)到達(dá)極致,這其中的風(fēng)景紀(jì)錄的是景觀,同時(shí)也是攝影家的心之所向。而f/64小組成員中的愛德華韋斯頓和亞當(dāng)斯有些不同,他的拍攝幾乎什么題材都有,最著名的是他的青椒系列作品,面貌是蔬菜卻有種人體的感覺,還有他拍攝的山石和沙丘,沙丘那種靜謐的感覺讓你難以體會(huì)到沙漠灼熱的熱燙感,細(xì)膩的影調(diào)記錄了

4、沙丘的外貌,角度光線精準(zhǔn),這樣的景觀卻也能傳達(dá)出人體般的細(xì)膩感。他將尋常之物賦予了不尋常。這對(duì)于早期的攝影家們來說是偉大的探索,這種對(duì)于景觀的主觀再現(xiàn)能給人以超凡脫俗的感覺,景觀是司空見慣的,但卻是超脫于景觀外物的主觀形態(tài)。既有了紀(jì)實(shí)的直接記錄,又有著非紀(jì)實(shí)的創(chuàng)造性?!   ?現(xiàn)代攝影中景觀攝影的非紀(jì)實(shí)表達(dá)    美國當(dāng)代著名攝影藝術(shù)家喬斯坦菲爾德,20世紀(jì)70年代,他以大畫幅的彩色公路紀(jì)實(shí)攝影而聞名于世,他把照片與文字說明并置到一起,把紀(jì)實(shí)攝影、公路攝影、景觀攝影的諸多元素整合在自己的照片中。他的作品有種電影般的劇照感,顏色飽和。在他一系列的作品中我們看到了美國那

5、個(gè)年代的某些不尋常的景觀狀態(tài)。斯坦菲爾德在1987年出版的第一部作品,也是最知名的作品《美國景象》(AmericanProspects)是攝影史承上啟下的歷史性巨變作品。作品中有兩個(gè)突出的特點(diǎn):8X10英寸的大畫幅,彩色負(fù)片。這種拍攝方式最近幾年成為很主流的表達(dá),但早期的發(fā)展歷程也是一個(gè)流變過程。攝影誕生早期攝影家的技術(shù)掌握與感光材料的特點(diǎn),攝影師們使用木制大型相機(jī)拍攝。都是使用4X5英寸或8X10英寸的相機(jī)拍攝,包括早期的紀(jì)實(shí)攝影與戰(zhàn)地?cái)z影題材也是如此,135相機(jī)的發(fā)明為很多攝影師帶來了便捷的操作。而20世紀(jì)30年代美國大蕭條時(shí)期興起的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)潮,內(nèi)容至上的原則

6、讓攝影者更愿意快捷靈敏的抓拍瞬間畫面,而將畫面的細(xì)節(jié)和層次的追求置于次要位置。這種趨勢(shì)到了20世紀(jì)六七十年代開始轉(zhuǎn)變,一些新紀(jì)實(shí)面貌的攝影家更愿意使用中畫幅相機(jī)來兼顧器材操作的便利和畫面品質(zhì)的控制,而拍攝美國景觀的攝影家,除了斯坦菲爾德,還有喬爾•梅耶洛維茨(JoelMeyeros,1902-1984)f/64小組時(shí)代的使用大畫幅相機(jī)所帶來的嚴(yán)密的圖像控制和謹(jǐn)慎的工作態(tài)度中來,繼承了具有悠久歷史的美國景觀攝影的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和文化內(nèi)涵。由此看來,使用大畫幅相機(jī)拍攝照片并非是一種先鋒的姿態(tài),而是某種意義的傳統(tǒng)回歸?!   ‖F(xiàn)代攝影家古斯基景觀攝影的獨(dú)特之處也存在著

7、不可預(yù)知的神秘感,他的景觀畫面都是抽離了現(xiàn)實(shí)的抽象畫般的存在,使得觀者沉浸其中欣賞品味,在驚嘆之余也會(huì)自我產(chǎn)生懷疑對(duì)于風(fēng)景真實(shí)性的懷疑。而對(duì)于他自己來說,這樣的表達(dá),正是他心中的風(fēng)景。也許在畫冊(cè)和X上的一些照片中我們看不出古斯基大畫幅影像的魅力,只有在博物館中他的巨幅照片帶來的視覺沖擊力會(huì)讓我們產(chǎn)生震撼,那樣的風(fēng)景照片神秘的藍(lán)和幽靜的白構(gòu)成了難以名狀的神秘畫卷。抽象化的符號(hào)語言是他對(duì)這個(gè)時(shí)代意義的表達(dá)方式,一個(gè)個(gè)色帶都是神秘的哲學(xué)符號(hào),在古斯基的影像中看到了抽離了現(xiàn)實(shí)的存在,是古斯基對(duì)這個(gè)時(shí)代的表達(dá)。客觀紀(jì)實(shí)的景觀中重新構(gòu)造了世界的景象,古斯基的景觀攝影中看不到

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