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1、淺談中國藝術(shù)歌曲的伴奏 內(nèi)容摘要：文章結(jié)合藝術(shù)歌曲的音樂特征以及對伴奏藝術(shù)的分析，探討中國藝術(shù)歌曲伴奏特點和要求，并對典型歌曲進行實例分析，以期能夠更好地使其與聲樂演唱進行交流，成為表達歌曲情感不可或缺的重要元素?！ ￡P鍵詞：中國藝術(shù)歌曲伴奏 一、中國藝術(shù)歌曲特征 中國的藝術(shù)歌曲，一般意義上界定為西樂中融的產(chǎn)物。演唱是在借鑒歐洲美聲唱法的基礎上進行，最終目的是提高演唱中國作品的能力。中國藝術(shù)歌曲從創(chuàng)作特征上分為三類：古體詩詞和新詩譜曲的藝術(shù)歌曲、民歌改編的藝術(shù)歌曲、現(xiàn)代的抒情藝術(shù)歌曲。從1920年至今，中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作經(jīng)歷了曲
2、折的探索和實踐之路，在不同時期都有不同程度的發(fā)展，特別是進入新時期以來，藝術(shù)歌曲得到了空前的繁榮，其特征以格調(diào)高雅、寓意深刻和結(jié)構(gòu)嚴謹為主，逐漸得到聲樂演唱者和學習者的青睞。 二、為中國藝術(shù)歌曲伴奏的要求 中國藝術(shù)歌曲的演唱技法上要求細膩、準確和精美，通常采用西洋唱法或是中西結(jié)合的演唱方法，并不需要華麗的唱腔，但非常講究音色的變化和音量的控制，就像一件藝術(shù)品，要做到精雕細琢。中國藝術(shù)歌曲的伴奏就應當與琢磨演唱技法一樣，不同之處僅在于表達音樂的手段不同，一個是用琴聲表現(xiàn)歌曲，一個是用歌聲表現(xiàn)歌曲，最終效果是達到二者的融合，共同完成
3、音樂作品。如果僅僅是彈奏技巧上的游刃有余和彈奏水平上的連貫流暢，這遠遠達不到藝術(shù)歌曲演繹中追求的人、聲、琴、情融合的境界。中國藝術(shù)歌曲的伴奏不能和演唱割裂開來，與演唱是相輔相成的、相互扶持的，是相濡以沫的情感的交流，需要通過聲音和琴音傳達共同的音樂元素，展現(xiàn)同樣的音樂情境，抒發(fā)同樣的音樂情感。 三、中國藝術(shù)歌曲伴奏個案分析 1.為古典詩詞、新詩譜曲的藝術(shù)歌曲 ?。?）歌曲特點。歌詞大多來自古典詩詞、新詩歌等，伴奏音型比較統(tǒng)一，伴奏音型的變化會與歌曲情境變化吻合，伴奏起烘托氣氛和推動情感表達的作用。歌曲力度變化有規(guī)律可循，情緒對比
4、不強烈，體現(xiàn)中國古典音樂含蓄、內(nèi)斂、溫婉的特點。（2）伴奏要點。古典詩詞、新詩譜曲的藝術(shù)歌曲，是詩意與樂情的完美結(jié)合。要潛心研究歌詞，準確把握歌詞所要表達的內(nèi)涵，對歌詞語言的體裁、文學性、歷史背景等做具體的分析。在理解歌詞的基礎上展開伴奏，伴奏過程中的音色對比轉(zhuǎn)化不會很強烈，音色比較統(tǒng)一，情緒的變化展開屬于循序漸進型。彈奏力度變化豐富卻有規(guī)律可循，一般都是結(jié)合樂句呈漸強或者漸弱，伴奏音型比較統(tǒng)一。和聲聲部對比，尤其是低聲部不可忽視的穩(wěn)定堅實的音色，對音樂的整體流動性、統(tǒng)一性和連貫性都有著重要的作用。以黃自的《玫瑰三愿》為例，這首歌曲的音
5、樂既有中國古詩詞的吟誦風格，又有德、奧藝術(shù)歌曲的風格。歌曲用擬人化的手法，借玫瑰花的不幸和愿望，含蓄、曲折地表達了當時的知識分子對國破家亡的憂傷心情。歌曲旋律流暢、雅致，歌詞深邃、雋永。第一樂段優(yōu)美、抒情又略帶傷感，似乎是在溫柔地訴說，彈奏時要把握歌曲的情緒和語氣，鋼琴伴奏中用七和弦在強拍位置彈奏，強調(diào)和聲色彩的融合和簡單變化，以琴聲和歌聲相融合，似在輕柔地訴說。第二樂段轉(zhuǎn)入c小調(diào)，用玫瑰花的三個愿望，情緒層層深化進入高潮，最后又以低沉、依戀而較為傷感的情緒結(jié)束。鋼琴伴奏襯托出歌曲的憂傷凄涼。要注意樂句之間的對比，即使到了高潮也不能彈奏
6、太強，只需要突出根音，堅實穩(wěn)定地彈奏，琴音始終都要以圓潤、柔美為主。整首歌曲的彈奏，要注意對歌曲意境的理解，研究情緒的展開層次，把握歌曲的音樂風格，音色要柔和、純美，同時要注意力度與情緒的對比，從而達到以琴聲塑造音樂形象的目的?！ ?.根據(jù)民歌改編、創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲 ?。?）歌曲特點。特有的民族風格和特有的節(jié)奏性特征是此類歌曲的獨特之處，旋律或優(yōu)美流暢，或節(jié)奏明快，或表達戀人間的愛慕，或體現(xiàn)對生活的贊頌等。歌詞來自于生活，體現(xiàn)著生活中的各種情感，曲調(diào)來自于生活或即興演唱，沒有太多的規(guī)則和規(guī)定，一切都是情之所至。所以伴奏音型比較自由、變化豐
7、富，體現(xiàn)歌唱者情感，表情達意更為直接?！ 。?）伴奏要點。體現(xiàn)特有的民族節(jié)奏和韻律，重點在于研究作品的民族風格和審美習慣，并對音色的把握做到心中有情、眼前有景，以期做到以聲頌情、以琴融情。注重伴奏音色的控制和發(fā)揮，要收放自如。伴奏音型的變化比較自由，附加六度音和弦、分解和弦形式、琶音形式，帶有濃郁的民族特色的節(jié)奏型等使用廣泛。休止符、切分音型的使用都體現(xiàn)其自由的節(jié)奏特點。歌曲前奏、間奏、尾聲都有發(fā)揮的空間，在伴奏節(jié)奏和速度的把握上要游刃有余，不拘泥于固定的模式。針對伴奏過程中的停頓或者某個長音，伴奏有時會以音型模進方式推動音樂的發(fā)展，烘
8、托演唱者情緒的表達，演唱者自由控制音的長短、強弱等。以云南民歌《小河淌水》為例，歌曲借月光、流水和清風，表達阿妹在月夜深山里盼望阿哥前來相會的無限柔情，旋律秀麗流暢，婉轉(zhuǎn)動人。彈奏中應以輕柔透明的音色為主，
