影視聲音藝術(shù)影片分析

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1、論述題大紅燈籠高高掛聲音藝術(shù)　　在這部電影中，除了張藝謀所善用的鏡頭畫面外，最重要的部分就是聲音了。而其中的音樂又不可否認(rèn)的成為這部電影聲音重要的組成部分，這里的音樂除了起著推動(dòng)敘事發(fā)展的作用，還成為了片中女性角色的延伸語言，生活在深宅大院的太太丫鬟們有著太多壓抑在內(nèi)心的話而不得說出，片中的音樂恰到好處的變身成為這些欲言又止的話語，通過音樂傳達(dá)給觀眾影片中人們無盡的思緒。?　　在電影《大紅燈籠高高掛》，張藝謀選擇了與趙季平合作，全因趙季平在音樂與畫面結(jié)合方面有其獨(dú)特的悟性，他善于運(yùn)用民族素材，來表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神面貌。他所創(chuàng)作的電影音樂能夠揭示了某些畫面所未能表達(dá)的深層情感，

2、使音樂與畫面的結(jié)合渾然一體，而他與第五代導(dǎo)演的碰撞，也成就了中國電影的輝煌。在《大紅燈籠高高掛》中趙季平采用的是交響組曲，音樂的基本素材取自京劇西皮流水的引子加工而成的“循環(huán)圈”，以女聲合唱的無詞歌、樂隊(duì)及京劇打擊樂的另類組合來演繹，音樂在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，達(dá)到一種新的境界。?　　一、聲音?　　我們現(xiàn)在來說說在《大紅燈籠高高掛》中導(dǎo)演對(duì)聲音的運(yùn)用。大部分觀影者在初看電影時(shí)多會(huì)被里面的音樂所吸引，我也不例外，這也是我為什么會(huì)選擇分析這部影片的原因。但當(dāng)我為了更準(zhǔn)確的完成這篇文章而再一次觀看這部影片時(shí)，我卻被電影中的導(dǎo)演對(duì)聲音的運(yùn)用再一次吸引。?　　本片中大部分的聲音使用目

3、的在于對(duì)畫面的強(qiáng)調(diào)或?qū)Ψ諊母钏茉?，比如頌蓮嫁去陳家的那天，我們聽到的是婚嫁嗩吶的聲音，可鏡頭畫面上卻是一身素雅的頌蓮獨(dú)自拿著行李走在去陳家的路上，傳入耳內(nèi)的喜慶聲音與鏡頭內(nèi)面無表情又孤單的頌蓮形成了鮮明的聲畫對(duì)比，也向觀眾暗示著這場(chǎng)婚姻背后的不幸。當(dāng)頌蓮第一次走進(jìn)陳家大院的時(shí)候，傳入我們耳內(nèi)的清晰的腳步聲，這從側(cè)面體現(xiàn)出陳家的空曠、幽靜和無人氣兒。還有就是每次點(diǎn)燈過后的第二天要滅燈的時(shí)候，導(dǎo)演總會(huì)特別強(qiáng)調(diào)吹滅的那一瞬間，不僅特寫燈滅掉的瞬間，還特別著重突出了吹滅燈籠的聲音，這粗重的一聲，不僅吹滅了那盞燈籠，還將頭夜點(diǎn)燈的太太所獲得的所有“特權(quán)”（錘腳、點(diǎn)燈、寵幸、點(diǎn)菜等）全部吹

4、熄，化為烏有，一切又回歸原點(diǎn)，下一個(gè)得到“特權(quán)”的又會(huì)是誰？除了老爺誰也無法預(yù)料。?　　說到特權(quán)，我們不得不提到“錘腳”，而在聲音的運(yùn)用上，不停上演的“錘腳”段落，讓我們?cè)诳催^電影很久還對(duì)那“嗒嗒嗒嗒”的錘腳聲記憶猶新。從電影的畫面中我們可以得知，陳家大院大而闊，若非很大的動(dòng)靜照常理各院間的聲音應(yīng)該聽不仔細(xì)，但惟獨(dú)錘腳聲，無論在哪院想起，都聲聲入耳響徹大院上空?！板N腳聲”還象征著老爺?shù)膶檺?，?dǎo)演這樣處理，暗示著這“嗒嗒嗒”的錘腳聲不僅僅錘在點(diǎn)燈太太的腳上，更是錘在了未獲點(diǎn)燈太太們的心上，可謂“幾家歡喜幾家愁”，各人的心情酸甜除了自己品嘗外，無處發(fā)泄。而為了得到這“錘腳”特權(quán)所引發(fā)的

5、爭(zhēng)奪也在一定程度上推動(dòng)了人物關(guān)系和劇情的發(fā)展。?　　再一個(gè)就是畫外聲音的使用。這也是本片主題體現(xiàn)的最重要之處，導(dǎo)演利用這種手法將頌蓮繼母和陳老爺兩位“封建”中的特權(quán)者塑造得鮮活異常。在影片的第一個(gè)鏡頭里，畫面只是對(duì)頌蓮的特寫，但真正掌握頌蓮命運(yùn)的繼母卻是只聞其聲、不見其人，因?yàn)橛^眾無法看見畫外的繼母，反而無形當(dāng)中將繼母的統(tǒng)治地位體現(xiàn)出來。而這個(gè)方法對(duì)陳老爺更甚，雖然是主角，導(dǎo)演卻一直讓他在畫外或?qū)⑺糜诖笕爸?，使整部影片中觀眾都看不到其臉，只能聽到他控制一切的聲音，使得他的“統(tǒng)治者”符號(hào)化和統(tǒng)治地位更為明顯。?　　二、音樂?　　影片的片頭部分以鑼鼓聲起，韻味十足，民族色彩濃重，帶

6、有時(shí)代感和傳統(tǒng)感。隨著頌蓮的臉出現(xiàn)，音樂戛然而止。頌蓮坐在床上，一個(gè)很長的近景鏡頭，后面是方方正正的窗戶，就像無形的監(jiān)獄，已經(jīng)束縛，囚禁了她，影片第一個(gè)鏡頭就宣誓了頌蓮的悲劇命運(yùn)，當(dāng)頌蓮答應(yīng)嫁入大戶人家做小的時(shí)候，伴隨著她流下的兩行眼淚，歡快的婚嫁鑼鼓嗩吶聲響起，與流淚的頌蓮形成鮮明的對(duì)比，也預(yù)示著她的可悲命運(yùn)。?　　影片共有五個(gè)章節(jié)，當(dāng)一個(gè)章節(jié)轉(zhuǎn)換到下一章節(jié)時(shí)，依照季節(jié)的更替，黑幕上會(huì)顯現(xiàn)出下一段故事發(fā)生的季節(jié)的紅色字樣，背景音樂也總會(huì)響起同樣一段急促的鑼鼓聲打擊樂，鑼鼓點(diǎn)從影片開始就出現(xiàn)，一直到影片的結(jié)尾，中間反復(fù)出現(xiàn)，和影片的段落——夏、秋、冬匹配，并且完全相同，毫無變化。這

7、暗示著不論在這深宅大院中經(jīng)歷多長的時(shí)間，每天每季所發(fā)生的事情總是相同相似毫無變化，大院中的人們依然日復(fù)一日的過著點(diǎn)燈，錘腳的生活，鑼鼓點(diǎn)的不斷重復(fù)意味著太太們的悲劇性命運(yùn)在這個(gè)封建家庭中一次又一次的被復(fù)寫。它同時(shí)也暗示著深宅大院中“規(guī)矩”的開始——點(diǎn)燈。當(dāng)管家宣布老爺?shù)臎Q定后，音樂就伴隨著點(diǎn)紅燈籠的畫面開始響起，而后就是捶腳聲。當(dāng)急促又短暫的鑼鼓點(diǎn)伴隨著點(diǎn)燈響起的時(shí)候，“點(diǎn)燈”似乎帶有一些戲劇化，而在這么一個(gè)封建家庭中，“點(diǎn)燈”看這種戲劇化的“儀式”又被描繪成了一項(xiàng)嚴(yán)