張潔新女性文學主義研究

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1、張潔新女性文學主義研究　張潔被認為是新時期以來女性主義文學創(chuàng)作的先啟者，她的小說創(chuàng)作也由于顯示了一種強烈的主體精神而別具一格。這注定了張潔不是一個寫實型的作家，而是一個富有激情的主觀傾訴型作家，將自己的情緒在小說中一覽無余地表現(xiàn)出來，這樣其小說中無形就有了“自傳”的成分。憑借著藝術想象實現(xiàn)著個人理念中的希冀和追求，體會著經(jīng)驗的或超驗的感覺并由此來完成自己對人生對社會的詩性傳達，在凸現(xiàn)對女性命運關懷的同時也讓我們看到一個“愛”“恨”交織的張潔?！　　　∫?、“要是怎樣。又會怎樣”的小說創(chuàng)作主旨　　　　張潔的小說創(chuàng)作從文學精神到創(chuàng)作手法基本上是屬于現(xiàn)實

2、主義，其小說更多地是承繼了“五四”啟蒙文學傳統(tǒng)，“文學對我日益不是一種消愁解悶的愛好而是對種種尚未實現(xiàn)的理想的渴求：愿生活更加像人們所向往的那個樣子?！彼男≌f創(chuàng)作可謂是“用心良苦”——“故事敘述往往是關于‘生命戰(zhàn)勝劫掠’的故事——地老天荒、滿目瘡痍中仍有鮮艷的愛情之花不屈地開放，一如夏瑜墳上那新獻的花圈喻示了生命的堅貞和獲救的必然”，這樣就使得小說在一開始的架構中就留下了鮮明的作家觀念的痕跡?！稄纳掷飦淼暮⒆印吠耆且粋€孩子誤了高考報名時間的故事?！安贿^新的時代終究不會埋沒人才”最終“電波傳送了黨中央的聲音……增加招生名額……等待著他們的是一

3、個美麗而晴朗的早晨——一個讓他們一生也不會忘記的早晨!”從這個起點可以看出，她的故事并不吸引人而是在某種程度上迎合了“春天復蘇”的主題，再加之其柔美又帶點傷感的情緒表達，《從森林里來的孩子》就成了張潔小說創(chuàng)作的一個定向姿態(tài)——傾向于主觀型?！斗街邸?、《七巧板》、《祖母綠》幾部中篇里則更明顯地傾向于主觀化。小說中每一塊的發(fā)展線索基本上不是事件的變化或人物的性格軌跡，而只是中心人物的情感流動和情緒飄移。這里呈現(xiàn)出的外在世界已不再是逼真的純客觀的世界描述，而是人物心靈感受過的世界。事件和行為，完全隨著作家思緒的變化而變幻，更實現(xiàn)了作品的意念性。在《愛是

4、不能忘記的》中作者就留有一個副標題——學習《家庭、私有制和國家的起源)的筆記，實際小說是以“只有以愛情為基礎的婚姻才是道德”為認識，“鐘雨母女”只是這一觀念的形象外化?！斗街邸返念}記是“你將格外地不幸因為你是女人”直接揭示了文章主旨，定下基調(diào)，預設下環(huán)境，作品中的人物也只能剩下“做一個女人真難!”的感慨了。《七巧板》、《祖母綠》《他有什么病?》中作者都采用了篇末升華的結尾，使那統(tǒng)轄全篇的內(nèi)在精神更加彰顯?！镀咔砂濉吩谝紝r代的思索——“這是八二年初夏為什么卻像是一百多年前的葉卡捷琳娜女皇的時代”中結束，暗示著歷史的進程并沒有給女性帶來真正意義上

5、的解放，引導讀者正視男性歷史文化給女性造成的折磨而女性處境的一致性?！蹲婺妇G》的結尾是曾今兒對人生的頓悟一那“無窮思愛”，恰如其分地暗含了整篇小說的主旨——女性之愛的人生目標。更為突出的是《他有什么病?》中沒有了故事情節(jié)也沒了貫穿始終的人物只有幾個類似蒙太奇剪接法似的鏡頭畫面：醫(yī)生胡立川由于等待延誤的飛機，心情的焦灼：丁小麗被雖是醫(yī)學博士卻又無知的丈夫懷疑而憤然提出離婚：丁大爺?shù)拿藁ㄘS收了，卻由于遲遲不給過秤燒了一車的棉花；醫(yī)生侯玉峰與小木匠住在擁擠的宿舍由于忍受不了木匠成天的拉鋸聲而大打出手……等等。最后推出“只要認真地檢查，人人都有病。只不過

6、不到要命的時候，誰也不會引起注意?！钡慕Y論似的結尾。顯然作品中的所謂故事，是經(jīng)過了作家的再度編碼為作家的觀念所服務。這幾篇小說展開的故事都沒有情節(jié)性的結局，作者強烈的主觀意識總要把讀者的思維納入她的軌道中運行，作者的情感引導著讀者起伏于全篇。　　張潔用生命心血寫成的長篇小說《無字》，展示的是吳為家族三代女性對愛情、婚姻與家庭幸福的追求后，又如何一次次幻滅的悲苦命運?！稛o字》“不按時間順序，不受空間分割，但卻又是在一個預設的時空里運行，它的故事不以人物情節(jié)為線索”，“作者通過心理線索把歷史碎片綴合成為一個文學整體，在風雨人生的面前及世態(tài)炎涼的背后體

7、味人世和人性。”故事開頭先告訴結局：主人公吳為瘋了。就此，故事在吳為一生的回憶心緒中，分兩條線索展開：一是進入精神病院后的吳為對胡秉宸、白帆及自己三人復雜關系的追述：二是與前一線索交叉并行地講述墨荷、葉蓮子、吳為一家三代女人在愛情、婚姻的慘敗及她們充滿磨難的悲劇命運。整部小說都是通過主人公吳為的回憶，在憶中思，在思中憶完成的。貫穿小說整體的就是吳為的內(nèi)在精神心緒。小說中多次重復這樣一段話：“她總是把男人的職業(yè)與他們本人混為一談，把會唱兩句歌，叫做歌唱家的那種人，當做音樂；把寫了那么幾筆，甚至出版了幾本書，叫做作家的那種人當做文學?！睌⑹稣咴跀憛?/p>

8、為愛情經(jīng)歷的時候，不斷地為她總結其不幸的原因是對愛情太理想化、太投入，以至將命都搭進去了，最后只有發(fā)瘋。小說似乎更多的是反省似的感慨，作