簡述工業(yè)設(shè)計專業(yè)外文翻譯

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1、簡述工業(yè)設(shè)計專業(yè)外文翻譯簡述工業(yè)設(shè)計專業(yè)外文翻譯__椅子發(fā)展史導(dǎo)讀：根除了為交錯幅面增加額外支撐的需求，隱藏了管狀結(jié)構(gòu)保留了輕質(zhì)的、文雅的結(jié)構(gòu)。它的輕質(zhì)與現(xiàn)代感通過精致的管狀金屬結(jié)構(gòu)、溫暖的木質(zhì)框架以及半透明的藤條椅背和座椅表現(xiàn)出來材質(zhì)和色彩的對比。鍍鉻彎曲鋼管，皮革設(shè)計者：勒·柯布西耶，皮埃爾·讓納雷，夏洛特·貝里安當(dāng)24歲的家居設(shè)計者夏洛特·貝里安（1903-1999）求職在巴黎塞中文3945字椅子的發(fā)展史——18世紀(jì)至19世紀(jì)20年代18世紀(jì)晚期直到十九世紀(jì)中期，大多的椅子都還是手工制作的，但是新的工業(yè)設(shè)計者已

2、經(jīng)在嘗試現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式以確?？焖偕a(chǎn)出高質(zhì)量、價格低廉適合大批量生產(chǎn)的家具。在這些人中最為成功的當(dāng)屬奧地利的制造商米切爾·托勒，他是曲木家具的開拓者。直到18世紀(jì)晚期，他的這種風(fēng)格的椅子都是貴族與工廠工人購買使用的首選。生產(chǎn)者：托勒，奧地利被視為19世紀(jì)最為出色的工業(yè)產(chǎn)品，托勒的第十四號椅-也被稱作“咖啡館椅”-因其價廉、輕盈與力量感而飽受歡迎。托勒為創(chuàng)造一個能夠適合大批量生產(chǎn)的第十四號椅模板努力了多年，最終在1859年獲得了成功。之前的眾多模板都是用片狀木粘合在一起的，但是在1861年托勒成功的制造出了以螺釘為銜

3、接方式的膠合板模板，非粘合的。托勒繼續(xù)完善他的設(shè)計，隨后在1867年，由六塊彎木、十個螺釘和兩個墊圈構(gòu)成的咖啡館椅被制造出來了。到1870年時，咖啡館椅作為托勒最便宜的模具僅被賣3奧地利弗羅林幣。生產(chǎn)者：托勒，奧地利中、上等階層所鼓勵的手工藝品運動興起，將搖椅與其他純樸的家具風(fēng)格作為18世紀(jì)后期的一個全新的影響。除了其工業(yè)化思潮，托勒從手工藝設(shè)計的靈感運用于他的產(chǎn)品風(fēng)格中去。托勒的公司在1860年生產(chǎn)出了第一款搖椅：第一號搖椅。銷售起初很緩慢，但是第一號搖椅與后來的搖椅的歡迎度都在穩(wěn)固上升，到1913年，每售出的托勒

4、的20把椅子中都有一個搖椅。生產(chǎn)者：托勒，奧地利的世界各地建筑界人群以及柯布西耶的精神館是最受贊賞的部分。19世紀(jì)早期十九世紀(jì)早期是一個持續(xù)性的椅子設(shè)計試驗階段。創(chuàng)新性的設(shè)計者和建筑界人士們，如蘇格蘭的查爾斯·麥金托什和奧地利的科羅曼·穆塞爾與約瑟夫·霍夫曼，力圖將還未成熟的現(xiàn)代主義運動所喜愛的幾何形態(tài)與單色形式運用到家具和家居產(chǎn)品中去。他們的椅子由手工制作小批量產(chǎn)出，大多被富有的波西米亞人所購買，還有就是偶然性的被像是蘇格蘭茶店和維也納咖啡館等的公共場所的委員們購買。英格拉姆大街的茶房的高背椅，1900設(shè)計者：查爾

5、斯·麥金托什在最早的也是在英國設(shè)計中最高雄辯指數(shù)的是蘇格蘭建筑師與設(shè)計師查爾斯·麥金托什（1868-1928）。通過掌握具有純凈日本審美的傳統(tǒng)凱爾特技術(shù)，麥金托什在新藝術(shù)的尖端確定了一種有特色的、高度提煉后的設(shè)計風(fēng)格，由此產(chǎn)生了工藝美術(shù)運動與歐洲中心分離派。他最長久的客戶之一是克萊斯頓小姐，她在蘇格蘭西南部擁有連鎖的茶店，要求麥金托什進(jìn)行設(shè)計。他設(shè)計了這個高背椅僵直的幾何形式，用以與英格拉姆大街的茶房中女士們午宴環(huán)境中白色的墻形成強烈對比。普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅，1902山毛櫸，柳條設(shè)計者：科羅曼·穆塞爾作為一個制圖

6、與家具的設(shè)計者，科羅曼·穆塞爾（1868-1918）特別喜愛的幾何主題與單色形式作為維也納工坊的代表，他與設(shè)計師約瑟夫·霍夫曼與1903年在維也納創(chuàng)立了這個具有影響力的工坊。這個扶手椅被19世紀(jì)早期的奧地利人們認(rèn)為具有瘋狂的風(fēng)格，作為麥金托什的尖角家具被他的蘇格蘭同事們認(rèn)定是為霍夫曼設(shè)計建造的普克斯多夫療養(yǎng)院設(shè)計的。在療養(yǎng)院里，穆塞爾的扶手椅被成對的安排在別致的八角桌子周圍。蝙蝠歌廳椅，1905-1906山毛櫸設(shè)計者：約瑟爾·霍夫曼在1902年去英國游覽進(jìn)行研究工藝美術(shù)運動的過程中，約瑟爾·霍夫曼（1870-1956

7、）待蘇格蘭的設(shè)計師麥金托什如友，并且被他的大膽、幾何形式的家具風(fēng)格所吸引。麥金托什的影響顯然迅速地在精細(xì)的結(jié)構(gòu)以及霍夫曼為維也納的蝙蝠歌廳設(shè)計的山毛櫸椅子的清晰線條中體現(xiàn)出來?；舴蚵浴耙患囆g(shù)品”的態(tài)度設(shè)計了他擁有的酒店的每一要素。一個時間的批評家描述它說：“完美——比例，明快的氣氛，歡快流暢的線條，雅致明亮的部件，舒服的新形態(tài)，還有最終的，高雅的整體性。誠懇的霍夫曼?！?9世紀(jì)20年代紅藍(lán)椅，1918-1921山毛櫸，夾板設(shè)計者：吉瑞特·托馬斯·里特維爾德一時間，當(dāng)家具的單色調(diào)色法被設(shè)計者如蘇格蘭的查爾斯·麥金托

8、什以及奧地利的約瑟夫·霍夫曼被認(rèn)為具有驚人的創(chuàng)新能力，最初的紅藍(lán)椅介紹是在1921年被荷蘭設(shè)計師吉瑞特·托馬斯·里特維爾德（1888-1964）所提出的。以空間中的線與面構(gòu)思的抽象性作品，這個椅子是里特維爾德的三維視覺化對于蒙德里安畫的體現(xiàn)，蒙德里安是風(fēng)格派運動的代表者。里特維爾德計劃將椅子用于批量化生產(chǎn)，椅子是由標(biāo)準(zhǔn)長度的木頭制成的，要求的構(gòu)