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1、再論歌聲與情感表達(dá)再論歌聲與情感表達(dá)是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，再論歌聲與情感表達(dá)是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，再論歌聲與情感表達(dá)的論文版權(quán)歸原作者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請本站幫您代寫論文，以下是正文?！ ≡陂L期的音樂生活中，人們逐漸形成了對于歌唱的審美標(biāo)準(zhǔn)。即所謂“聲情并茂”?！奥暋敝嘎晿芳记桑扒椤敝父璩吒星楸磉_(dá)得充分與否、準(zhǔn)確與否。所以從事歌唱的人，如何用歌聲去生動、準(zhǔn)確地
2、傳達(dá)感情是每一位熱愛歌唱的朋友的追求?！ ∫弧⒏璩谋砬閼?yīng)是歌唱者真情實感的自然流露 怎樣才能使我們的歌唱增強藝術(shù)性，達(dá)到以情感人、聲情并茂呢?我認(rèn)為，這里首先凝聚著歌唱者平時對現(xiàn)實生活的細(xì)心觀察，逐步積累素材并加以親身體驗。演唱時的表情。即是這種典型化的真實情感的自然流露，這樣才生動感人。我國古代《樂記》中寫道：“凡音之起，由人心生也。人心之動。物使之然也。”這里的“心”就是“感受”，而這種感受又是受外界影響的結(jié)果?！ 〉?，如果僅有真實的情感。而不經(jīng)過藝術(shù)加工提煉直接搬上舞臺，那也是蒼白泛味、毫無美好價值的。試想一個人歌唱者滿懷著的真情實感
3、。但在舞臺上卻聲嘶力竭地叫喊怎么能打動人呢?殊知藝術(shù)是需要夸張的。生活中的真情實感是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，但生活并不等于藝術(shù)。必須賦予這個“情感”以藝術(shù)的處理手法，才能使它去粗取精、去偽存真。逐步典型化、藝術(shù)化，最后才能鮮明深刻，有普遍的指導(dǎo)意義。所以我們的歌唱藝術(shù)情感雖源于生活。但卻應(yīng)高于生活?！ ≡诟璩械那楦刑幚恚紫雀星榈幕{(diào)應(yīng)準(zhǔn)確，每首歌曲都有一個感情基調(diào)，是熱情的贊頌還是辛辣的諷刺、是喜悅激動還是悲傷哀求、是豪情滿懷還是脈脈含情等，要從每首歌曲的字里行間和曲調(diào)的旋律發(fā)展中去把握。只有把握住歌曲的感情基調(diào)才真正理解了詞曲作者的創(chuàng)作意圖，演唱起來才能情
4、真意切。我國古代美學(xué)思想之“聲為情役，腔為情設(shè)”、“情之所至。音之所生”就很精辟地論述了情感與聲音的主從關(guān)系。其次歌曲處理應(yīng)細(xì)膩，當(dāng)把握住一首歌曲的感情基調(diào)后，圍繞這個總的基調(diào)。在表現(xiàn)每個詞意、字句和樂句、樂段的感情色彩變化上應(yīng)細(xì)膩、流暢。俗話說“假戲真做”，喜、怒、哀、樂、憂、思、驚、恐、嚇等情緒處理與轉(zhuǎn)折都應(yīng)自然、貼切、逼真。無“斧鑿痕跡”。聽完一首歌曲后，讓人感到主調(diào)明晰、感情豐富、色彩鮮明、演唱新穎別致。這樣才具有誘人的魅力。再則要把握好情感的分寸?！ 《⒙晿芳记?、手法的合理運用 聲樂技巧的優(yōu)劣，對于表達(dá)歌曲的情感起著重要的作用。一個
5、技巧高超的歌唱者，他具備了創(chuàng)造高品格歌唱意境的雄厚基礎(chǔ)。但是。聲樂技巧的優(yōu)劣并不完全等于感情表達(dá)的深刻與否。往往有這種情形：一個歌唱者。他的嗓音很響亮。技巧很高，但由于他演唱時感情投入不夠?；蛘吒揪筒粍忧椋敲?。他的歌聲并不能感動人。這就是說“技”不能代替“藝”。相反，有的歌手嗓音條件不佳，甚至有的在發(fā)聲方法上還存在著某些缺陷，但由于他能巧妙地運用自己的技巧去刻畫適合他的嗓音特點的聲樂形象。創(chuàng)造出獨到的藝術(shù)特色。而倍受到觀眾的青睞。我們學(xué)習(xí)聲樂時，除了應(yīng)刻苦錘煉自己的發(fā)聲技巧之外，還應(yīng)巧妙地運用這些技巧。發(fā)揮其應(yīng)有的美學(xué)功能。恰倒好處地去為抒發(fā)感情服務(wù)
6、。如果毫無美學(xué)價值地濫用聲樂技巧。照樣不能感動人。 下面簡要談?wù)剮追N聲樂技巧、手法的美學(xué)功能以及在歌唱中的運用： (1)引人入勝的對比手法 這種手法是通過音色的明暗、音質(zhì)的虛實(真假聲)、音量的大小、速度的快慢、音調(diào)的高低等的聽覺反差對比。可體現(xiàn)思緒的遠(yuǎn)近、時空的變幻、情緒交替等復(fù)雜的變化過程。這是歌唱中最常采用的一種手法?！ ?2)匠心獨運的半聲唱法 這種唱法是指在深入呼吸的支持下，喉頭咽腔呈一“U”音管狀發(fā)出一種含蓄蘊籍、若明若暗的聲音。這種特殊的聲音形象給人一種朦朦朧朧的美感?？梢泽w現(xiàn)一種深遂的情緒?！ ?3)魅力無窮的高音唱法
7、 歌曲的高音處。大都是比較重要的字句，或者是整首歌曲的高潮之處。所謂高潮，就是歌曲主題思想最集中、最突出的地方。此時，感情與旋律均發(fā)展到最高峰。聽者需要一個強烈的音響刺激，以獲得聽覺上的滿足和心里的歡慰。因此，高聲區(qū)聲音形象的鮮明生動與否顯得特別重要。優(yōu)秀的歌唱演員總是抓住這個大好時機，把自己最飽滿的情感和最高超的技巧都充分發(fā)揮出來。 (4)絢麗多彩的華彩唱法 有時為了表現(xiàn)一種復(fù)雜的情感?；蛘弑憩F(xiàn)一種超越感、浪漫感，在某些藝術(shù)歌曲或者歌劇詠嘆調(diào)中，須采用一種難度很大的華彩唱法?；蛉栈ㄇ怀ā＿@種唱法要求在深氣息的彈動下。聲帶作相應(yīng)的局部閉合。發(fā)
8、出一種清脆、高亢、透徹的、帶有裝飾色彩的華麗的歌聲。給人一種超越感。就象芭蕾舞中
