從當代女性文學審美視角的嬗變看女性的解放的論文

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1、從當代女性文學審美視角的嬗變看女性的解放的論文從當代女性文學審美視角的嬗變看女性的解放在中國古代乃至近代,雖然時有女作家和女性作品出論文聯(lián)盟現(xiàn),卻并未形成任何一個朝代的女性文學。直至五四新文化運動以后,隨著東西方文化的碰撞交融,婦女解放思潮的興起,真正意義上的女性文學才得以誕生與崛起?！　≈袊壳皩ε晕膶W有著廣義和狹義之分,前者泛指一切女作家的作品,后者則專指那些從婦女的切身體驗去描寫婦女生活的作品,但最終都未脫離女性的范圍,因此,女性無疑是女性文學的創(chuàng)造者。女性文學強調從婦女的自我意識出發(fā),從女性特有的感情經驗和內心感受出發(fā),重新審視與評價婦

2、女過去的經歷與今天的現(xiàn)狀,揭示婦女在社會與家庭中所處的屈辱的從屬地位。雖然中國的女性文學創(chuàng)作由來已久,但冠以女性文學之名的文學創(chuàng)作則是在20世紀80年代中期之后隨著中國改革開放、西方文藝思潮大量涌入才出現(xiàn)的。90年代,由于空前的作品數(shù)量和廣泛深刻的影響才正式被文學史所接受。20世紀中國女性的文學創(chuàng)作,有新生期的歡悅,成長期的艱辛,也有嬗變過程中的興奮與困惑。在這不懈的追求與探索中,中國女性文學的審美也經歷了由單一到多元,由清麗到深沉,由優(yōu)雅到冷峻的曲變過程。就當代女性文學整體而言,作品除了對女性美學傳統(tǒng)的繼承外,其審美視角的嬗變也十分顯著。本文通

3、過當代女性情愛性愛小說創(chuàng)作中審美視角的變化來反觀女性思想解放的歷程?！　　　∫恍聲r期至80年代,審美視角仍停留在對理想愛情的追求　　　　新中國成立以后,繼五四新文化運動后產生的第三代女作家群是文革后的新時期。.這個時期的作品所描寫的女性生活、所揭示的女性精神狀態(tài)和內心世界,其豐富性和復雜性,可以說是歷史空前的。張潔的《愛是不能忘記的》石破天驚,從個人生活的角度深入女性的內心世界,發(fā)掘了婚姻與愛情相分離的痛苦。但作者描寫的是圣潔的精神之戀,展示了愛的理想和浪漫,體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)觀念支撐的愛。女主人公與她所愛的男人一輩子接觸的時間累計起來不會超過二十四

4、小時,平生連一次手都沒有握過,但卻愛得刻骨銘心,女主人公最大的企望就是遠遠地望上一眼這個她所愛的男人,更多的時候只是與他的虛無飄渺的幻象相會、交流,比較符合當時人們對愛的渴望和追求的現(xiàn)狀。此后,宗璞、諶容、張抗抗、王安憶、鐵凝等女性作家均以強烈的主觀色彩,熱切地追尋人間的友愛與溫馨,憧憬真摯美好的愛情。她們的創(chuàng)作表現(xiàn)的主要是與傳統(tǒng)女性文學一脈相承的追尋理想與愛情的命題,其情調和意蘊更多地具有優(yōu)美特征,構成一種理想浪漫的美學風貌。　　　　二80年代至90年代,審美視角轉向對女性自身價值的探求　　　　隨著新時期女性文學向前發(fā)展,一批女作家很快從追求理

5、想的愛情,回到對女性自身價值的探求上。張潔的《方舟》、《祖母綠》,張辛欣的《在同一地平線上》,都頑強地向社會顯示著現(xiàn)代女性的要求和不滿。這表明新時期的女性文學最深層次的覺醒女性自我意識的覺醒。同時,隨著女性意識的逐漸加深,女作家的作品越來越表現(xiàn)出雄性化和無性化的傾向,對女性傳統(tǒng)審美意識亦進行了挑釁的反叛。在張潔、張辛欣等作品里,那種傳統(tǒng)理想女性特征已相當模糊,已為男子般的剛硬、強悍和粗獷所代替。深邃的精神、高昂的主調、女性形象類型的反叛巨型語言的運用,成為這一階段女性寫作的審美風格。較之女性文學追尋理想愛情階段陰柔之美的整體美學風貌,這種追尋女性

6、自我意識的陽剛之美,無疑是女性文學美學風貌的一種時代拓展?！　∩鲜兰o80年代以后,在對人的生存意義和價值取向進行多元化探索的思想啟蒙環(huán)境下,女性作家開始重新尋找、發(fā)現(xiàn)自己。鐵凝的《玫瑰門》,王安憶的《崗上的世紀》等都可以看成是后來女性文學開創(chuàng)性、情時代的奠基作。在這些作品中,第一次以鮮明的生命意識揭示了女性生命現(xiàn)象的內在沖突,把兩性關系從溫情、體面的婚姻與道德的窠臼中拖扯出來,直面性愛,開始窺視女性真實的內心世界中獨特的個體感悟與生命欲求。如陳染所言:對女性來說,性的覺醒就是思想的覺醒。中國幾千年的文明史告訴人們,女性權利的喪失是由性權利的喪失而

7、喪失的,因而,王安憶等作家提出兩性關系中以女性為本位的概念,從作為類存在的生命本相辨識女性性別文化身份,實則是還原女性之原貌,在精神層面上體現(xiàn)了對女神精神的回歸?！　　　∪?0年代,審美視角轉向對個人經驗和命運的抒寫或重寫　　　　從王安憶的三戀小說創(chuàng)作開始,性開始逐漸地浮出水面,性愛描寫開始取代愛情描寫成為創(chuàng)作的主流。在某些作家作品中,甚至出現(xiàn)了性與愛相分離的傾向,性可以不附著于愛而開始飛翔,性中的非理性因素和激情因素得到了夸張化的表達。特別是隨著西方女權主義文學理論和批評方法被引入中國,中國女性文學的創(chuàng)作和出版逞一時之盛。諸多女作家借助成長小說

8、的敘述模式描繪女性人物的成長過程,其中,性心理的成熟過程成為一個重要的描寫內容。女性對于自身身體成長過程的關注、對于男女性別差異區(qū)劃的意