名著導(dǎo)讀《子夜》

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1、名著導(dǎo)讀福州高級(jí)中學(xué)高三集備組【作者簡介】茅盾(1896--1981)，原名沈德鴻，字雁冰。“茅盾”是發(fā)表《幻滅》時(shí)始用的筆名。浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人?，F(xiàn)代著名作家，杰出的語言大師，無產(chǎn)階級(jí)革命文藝運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人之一。1921年1月茅盾參加發(fā)起組織了我國第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)——文學(xué)研究會(huì)，主編并改革了有重大影響的文學(xué)刊物《小說月報(bào)》。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個(gè)中篇：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽(yù)的長篇小說《子夜》和短篇小說代表作《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ洞盒Q》。1933年又接續(xù)《春蠶》的人物和故事創(chuàng)作了《秋收》、《殘

2、冬》，構(gòu)成了廣有影響的短篇小說農(nóng)村三部曲。40年代初，寫下了《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等優(yōu)秀散文。他創(chuàng)作的長篇小說還有《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等。建國以后，茅盾曾出任作家協(xié)會(huì)主席、第一任文化部長等職。1981年3月27日茅盾在北京逝世，生前留下遺囑，用他的稿費(fèi)設(shè)立“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)長篇小說創(chuàng)作中取得突出成就的作家作品?！緯忈尅俊白右埂?，原指夜半子時(shí)，也就是深夜11時(shí)至凌晨1時(shí)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，運(yùn)用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會(huì)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心，

3、“子夜”高度概括了小說的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。小說結(jié)構(gòu)《子夜》的結(jié)構(gòu)，以吳蓀甫與趙伯韜斗爭為主線，以吳蓀甫為中心展開了廣闊社會(huì)生活的描繪。全書共19章（一）從小說的主線來看第1章通過吳老太爺進(jìn)城，拉開了全書的序幕，第2-3章通過吳老太爺?shù)膯适拢?qǐng)出了全書幾乎全部的主要人物，同時(shí)也為"三大火線"（一、公債市場的斗爭；二、裕華工人的罷工；三、雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民反對(duì)惡霸地主的斗爭）埋下了伏筆。第4章寫場鎮(zhèn)農(nóng)民斗爭；第13、14、15、16章寫工廠罷工；這樣，寫工農(nóng)斗爭占5章，還剩下9章，這9章的主線依然是吳蓀甫交易所活動(dòng)，辦工廠、發(fā)展民族資本等方面的活動(dòng)。其中，第9-12章寫吳趙斗法；第

4、17章寫吳、趙面對(duì)面斗爭，斗爭形勢也至此而急轉(zhuǎn)直下，是情節(jié)的高潮。第18、19章為結(jié)局。小說結(jié)構(gòu)（二）除此主線外，作品廣闊描繪了社會(huì)生活：第9章寫五卅紀(jì)念日，描寫了游離于革命浪潮之外的一群現(xiàn)代青年對(duì)于革命的觀感，以及他們的人生觀；第6章寫深閨少女吳蕙芳來自農(nóng)村，在上海的苦悶和觀感；第5、6章，寫現(xiàn)代青年中的兩種類型：屠維岳與范博文；第11章，寫淵源自金融世家的劉玉英在上海的種種行徑；第3章是對(duì)吳少奶奶林佩瑤的描寫；第8章里寫了來自農(nóng)村的上海寓公馮云卿及其教唆的美人計(jì)。結(jié)構(gòu)主題生動(dòng)地反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾：國民黨的內(nèi)部派系之爭；帝國主義對(duì)我國的經(jīng)

5、濟(jì)侵略；中國民族工商業(yè)的全面破產(chǎn)；工農(nóng)群眾的革命斗爭等；同時(shí)成功地塑造了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層代表的鮮活形象：金融巨頭、企業(yè)家、官場政客、寄生文人、頑固的封建余孽等等，具有鮮明的時(shí)代性。主題宏大，結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)謹(jǐn)：力圖反映整個(gè)社會(huì)生活畫面，揭示各階級(jí)階層的主要矛盾沖突，并回答關(guān)于中國社會(huì)性質(zhì)的問題；強(qiáng)調(diào)史詩性。在藝術(shù)表現(xiàn)上，小說主線和若干支線交叉發(fā)展，既緊鑼密鼓，又搖曳多姿，情節(jié)曲折、節(jié)奏緊湊，心理分析細(xì)膩，人物形象逼真。現(xiàn)代都市小說的開端和代表，逼真表現(xiàn)現(xiàn)代都市聲光色影的快節(jié)奏生活和人們的現(xiàn)代性生活方式背后的文化焦慮，體現(xiàn)半殖民地半封建社會(huì)背景下畸形發(fā)展的現(xiàn)代都市文明與腐朽的封建文

6、明的對(duì)抗，及后者的脆弱與必然失敗，體現(xiàn)出深刻的創(chuàng)作理性。矛盾沖突《子夜》的矛盾主要寫了三個(gè)方面：一、是民族資產(chǎn)階級(jí)與帝國主義操縱下的買辦資產(chǎn)階級(jí)的矛盾；二、是民族資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)的矛盾；三、是地主階級(jí)與農(nóng)民的矛盾。此外，吳蓀甫與其他民族資本家，與家庭成員的矛盾也交織其間?！蹲右埂返拿軟_突主線是民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾斗爭。故事梗概故事從1930年5月的一個(gè)傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內(nèi)河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮(zhèn)前來避亂的吳老太爺

7、。吳老太爺?shù)氖嘏f思想，與新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時(shí)髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業(yè)老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實(shí)則各懷鬼胎，或?qū)g作樂，或暗作交易。這時(shí)，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)與絲廠工人罷工，他得布置對(duì)策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國”的幻想。但這時(shí)，他與杜