論中國畫教育的學習與探討

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1、論中國畫教育的學習與探討　　摘要：中國畫簡稱“國畫”，是我國獨具民族形式和風格的繪畫，在世界美術領域中自成體系。中國畫使用不同類型的毛筆、不同質地的墨和顏料、使用宣紙和絹來作畫，主要分為山水、人物、花鳥三種類形，在表現(xiàn)形式上分為工筆、寫意、兼工帶寫等。筆者在擔任老年大學講師期間，學員在年齡、學識、修養(yǎng)等方面高低不等，對中國畫的認識理解以及繪畫基礎水平相差不同，為此筆者做了如下教學計劃。　　關鍵詞：中國畫；教育；學習探討　　中圖分類號：G42文獻標識碼：Ａ文章編號：1005-5312（2011）35-0206-02　　一、培養(yǎng)學生對中國畫學習的興趣　　興趣是學習

2、中國畫的向導，是認識中國畫的重要環(huán)節(jié)。充分調動學生對中國畫的了解，使整個學習過程中不可低估的動力。首先，教師對中國畫要有很深的造詣，在教師的學識、修養(yǎng)的引導、感悟下，使學生會產生嘗試學習的動機，以至滿足學生對審美的需求，初步感知中國畫。教師對學生提倡多參加中國畫講座會、研討會、論談會，經常參觀中國畫作品及其他畫種的作品展覽，教師同時應指導、講解作品的主題及其藝術規(guī)律，啟發(fā)學生對作品進行分析、思考、感悟，通過學習，使學生從中發(fā)現(xiàn)問題，開闊眼界，提高鑒賞中國畫的能力?！　∨d趣是最好的老師，學生有了自己的喜愛選擇，樹立創(chuàng)作目標和意識，對中國畫產生趣味，對情與境產生創(chuàng)

3、造。學生憑興趣會主動參與各類美術活動，關注生活、關注自然，從自己的生活經驗中選擇活動素材，通過自己的感知、聯(lián)想、情感、思維等一系列的心理活動。在審美的熏陶過程中受到強烈的情感體驗，充分領略到中國畫藝術的美感，激發(fā)他們自由而個性化的進行創(chuàng)作的熱情。讓學生的生活經驗和中國畫創(chuàng)作有機的結合起來，構想自己的創(chuàng)新意識和未來理想?！　《?、在中國畫傳統(tǒng)臨摹學習中提高筆墨技能　　中國畫有兩千多年的歷史。學習中國畫常從臨摹入手，實際上是在學習前人的繪畫語言、構圖和皴擦點染的技法，以及用線和用墨、用色，并熟練掌握中國畫的工具、材料及各種繪畫技能的應用。學生們就能夠在宣紙上作畫，表

4、現(xiàn)自己對情與境的想法，并能領略中國畫的筆墨趣味。　　談到中國畫筆墨。首先想到作畫中用筆勾線，即是用筆表現(xiàn)的骨干，又是墨的精骨，用墨用水的精妙好壞離不開用筆。在作畫運筆時的起筆、收筆、中鋒、側鋒、藏鋒、轉折、提按、疾澀等，不同的運筆會產生不同的筆線特征和質感。學習運筆時，切忌板、刻、結、枯、弱，即在描寫景物的形狀用筆沒有變化，放不開，下筆僵硬，不夠靈活和流暢，筆下沒勁，筆力不足的畫，是缺乏藝術生命力的。對用墨在唐代張彥遠說:“中國畫墨分五色，即焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五個色階。墨是被作為“色”來看待的。清代唐岱把墨又分為六彩，即在“五墨”中再加上“白”。用墨

5、之法變化多端。古代畫論提出“用墨四要”，一要“活”，落筆痛快，墨分濃淡，干濕得當：二要“鮮”，筆硯要洗干凈，下筆準確果斷，墨色鮮潔明艷，不滯不浮：三要“變幻”，墨色有濃有淡，隨類賦彩，變化無窮：四要“筆墨一致”，依照不同的對象，采用不同筆法及與之適應的墨色相結合，去進行描繪?！　W生在熟練的掌握了用筆用墨，而后在深入生活實踐中運用，以達到較為理想的形式美認識目的。在認真學習研究理論知識、基礎技法知識及臨摹古今名人畫作的同時，對于中國畫筆法的搭配、線條的組織，依照不同的對象，采用不同的筆法及墨色相結合，進行描繪完成作品。不論那一種畫法，都要達到墨色濃淡相生相宜，

6、濃中有淡、淡中有濃。墨隨筆用才能形神兼?zhèn)?、氣韻生動，才能?chuàng)作出筆墨美、形式美、意境美的藝術品。　　筆墨是中國畫藝術表現(xiàn)的最主要語言。它包括表現(xiàn)物象的形狀與內在的精神氣質，是畫家心靈的亦化，氣質的流露、審美的顯示、學養(yǎng)的標記，集中反映了中國畫藝術的高下和精粗。通過筆墨呈現(xiàn)出某種文化精神，強勁的人文氣勢，筆墨是中國畫獨具特性的，無論怎樣變革都無法脫離筆墨的?！　∪⑸钊肷瞰@得創(chuàng)作熱情　　我們在深入生活中，由于受時間所限，一般最常見或采用的是速寫、水墨寫生、默記等方法（另有拍照）。速寫是寫景最方便、最行之有效的辦法，要求以最典型、簡練、概括、準確的對自然景物進行描

7、寫，要有敏銳的洞察力，在較短的時間內完成對景的表現(xiàn)，在用線、點、面結合的辦法來勾畫景物的形式結構，畫出景物的自然生動。水墨寫生是用筆墨直接和自然交流，它能使我們充分利用筆墨的表現(xiàn)力，用筆的輕重、剛柔、正側、逆轉，墨色的濃淡干濕變化來表現(xiàn)客觀景物的豐富、含蓄和博大。來表現(xiàn)自己的主觀情思。不斷提高和豐富表現(xiàn)自然對象的能力，以便和創(chuàng)作很好的銜接。而且還可以加深所學的傳統(tǒng)筆墨技法與實景的區(qū)別和體驗，更重要的是對意境的營造有著直接的追求和體驗。默記是靠“目識心記”來完成的，他受客觀對象的制約較少，一般是到自然中去體驗和感受，不動手紀錄，也能重新激發(fā)起創(chuàng)作靈感和激情，而這

8、往往靠的是“心靈有眼”。在日后的創(chuàng)作中