試論合唱藝術(shù)的表演形式

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1、試論合唱藝術(shù)的表演形式　西安音樂學(xué)院　　梁　　暉　合唱藝術(shù)的表演形式多種多樣，由于內(nèi)容不同，形式也就自然不同，本文主要談“動(dòng)”、“靜”結(jié)合的合唱表演形式。什么是“動(dòng)”、“靜”結(jié)合的合唱表演形式？概括地說，就是合唱在舞臺(tái)表演的過程中，觀眾不僅能夠聽到它的聲音，而且還能從視覺上看到它的表演，從而在視覺和聽覺上同時(shí)得到完滿的藝術(shù)享受。下面筆者從三個(gè)方面來談一談：首先，“動(dòng)”、“靜”結(jié)合的合唱表演形式是喜愛合唱藝術(shù)的廣大聽眾的一種期望?！　￠L期以來，我們周圍的一些合唱表演多注重于唱，卻忽視了與內(nèi)容需要相關(guān)的外在表現(xiàn)，使許多人對(duì)合唱藝術(shù)的認(rèn)識(shí)形成一些偏見：他們認(rèn)為舞臺(tái)上的合唱似

2、乎就是那種只會(huì)靜止站立著唱的音樂藝術(shù)，這在一定程度上會(huì)讓觀眾感到合唱有些呆板和枯燥，即使唱的再好聽也難以吸引他們?！　‰S著現(xiàn)代化傳媒技術(shù)與各類文藝演出的交匯影響，當(dāng)前的許多文藝形式正在以多樣化的姿態(tài)不斷涌現(xiàn)，豐富的文藝表演使得過去那種舞臺(tái)上以“靜態(tài)化”為主的合唱表演形式很難滿足當(dāng)前廣大觀眾日益增長的文化精神需求，今天是一個(gè)文藝舞臺(tái)百花齊放的時(shí)代，尤其是以“動(dòng)”、“靜”結(jié)合為主的舞臺(tái)表現(xiàn)形式使許多原來平面化的舞臺(tái)表演越來越立體化了?！　　皠?dòng)”、“靜”結(jié)合的表演形式在舞臺(tái)藝術(shù)欣賞中的意義是要充分地滿足觀眾的“視”、“聽”需要?！耙暋?，指呈現(xiàn)在觀眾眼睛里的一切舞臺(tái)視覺因素。

3、在這里的不僅是指舞臺(tái)表演上的“動(dòng)”與“靜”，還包括演員的服裝、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、甚至是舞臺(tái)燈光變化等所有與合唱最終表演成功密切相關(guān)的事物；“聽”，是人們進(jìn)入音樂審美體驗(yàn)的主要途徑。過去，我們到音樂廳或劇場(chǎng)看合唱音樂會(huì)，多半是通過“聽”來啟發(fā)聯(lián)想，在這樣的一個(gè)邊“聽”邊聯(lián)想的過程中來享受音樂，盡管也在“看”，但由于以往的某些音樂表演形式缺乏相應(yīng)的外在表現(xiàn)，所以觀眾有時(shí)在欣賞音樂會(huì)的過程中通過“看”所得到的藝術(shù)享受實(shí)際不多?！　　敖y(tǒng)一”、“集中”固然是合唱藝術(shù)的主要特點(diǎn)，但是廣大合唱藝術(shù)聽眾同時(shí)也希望我們的合唱表演能像有的文藝表演那樣，能恰如其分地把作品立體的展現(xiàn)在舞臺(tái)上，那

4、么怎樣將“動(dòng)”、“靜”結(jié)合的立體化舞臺(tái)表現(xiàn)技巧恰當(dāng)?shù)嘏c合唱表演藝術(shù)相結(jié)合，使合唱藝術(shù)在絢麗多彩的文藝世界里更加贏得觀眾的青睞，這是合唱指揮需要重視的問題?！　∑浯?，“動(dòng)”、“靜”結(jié)合的合唱表演形式是對(duì)以往“唱”多“動(dòng)”少的　“靜態(tài)化”合唱表演形式的一種發(fā)展?！　慕陙淼膰H合唱比賽來看，以往舞臺(tái)上的“靜態(tài)化”合唱表演在如今已不是唯一的表演形式。２００６年７月在廈門舉行的《第４屆國際奧林匹克合唱比賽》就是很好的證明：比賽的類別包括混聲合唱、混聲室內(nèi)合唱、流行合唱音樂、現(xiàn)代合唱音樂、表演民謠、有伴奏的爵士樂、黑人靈歌、福音圣歌、教會(huì)音樂、無伴奏教會(huì)音樂等多個(gè)組次。除了類

5、別的多樣外，比賽中更充分顯示出表演形式的豐富多彩：注重“動(dòng)”、“靜”結(jié)合在表演動(dòng)作及隊(duì)形變化上的設(shè)計(jì)，甚至連色彩伴奏樂器和服裝也成為了合唱表演藝術(shù)不可缺少的重要因素，由此可見，今天的合唱表演作為一門綜合藝術(shù)的各項(xiàng)特征是越來越明顯了?！　『铣髌泛棋绾＃欠袼械淖髌范歼m合用“動(dòng)”、“靜”結(jié)合這一手段來展示，關(guān)鍵要看作品的內(nèi)容適不適合這樣去做，如果作品本身無需再進(jìn)行過多的外在動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)，只要唱好就可以，再硬要強(qiáng)加一些與內(nèi)容根本不符的外在表演就是多余的。不過，在能夠進(jìn)行“動(dòng)”、“靜”結(jié)合設(shè)計(jì)的合唱作品中，不同的作品也會(huì)有不同的表演形式，什么樣的合唱作品適合進(jìn)行“動(dòng)”、“

6、靜”結(jié)合的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)呢？一方面要從作品內(nèi)容需要出發(fā)，從和聲整體布局、復(fù)調(diào)線條的層次安排、曲式結(jié)構(gòu)的進(jìn)程規(guī)劃、各個(gè)聲部的配器設(shè)計(jì)等角度來分析作品所要表達(dá)的意境；另一方面還要根據(jù)演出場(chǎng)地的實(shí)際情況來綜合考慮。下面試舉幾首合唱作品的“動(dòng)”、“靜”結(jié)合設(shè)計(jì)方案來與讀者共同探討：　　改編成無伴奏混聲四部合唱的舒曼的《夢(mèng)幻曲》（Ｅ大調(diào)，４／４拍）。基于作品安靜、祥和的意境，對(duì)合唱表演的設(shè)計(jì)可以有多種方案的選擇：合唱隊(duì)員按照習(xí)慣的四聲部排列站法，面對(duì)觀眾規(guī)規(guī)矩矩地站在舞臺(tái)上從頭唱到完；從聲音的立體效果出發(fā)，將一部分合唱隊(duì)員放在舞臺(tái)上，另一部分放在觀眾中間（或過道），圍繞觀眾將合唱聲

7、部排成四邊形，形成一個(gè)合唱圈，合唱圈的每一邊均由合唱四個(gè)聲部的合唱隊(duì)員（女高、女中、男高、男低）來組成并演唱，這樣一來，觀眾再聽到的《夢(mèng)幻曲》就不會(huì)是第一個(gè)那種聲音從舞臺(tái)上迎面撲來的感受，而是一種被籠罩、環(huán)繞的立體化的感覺，更能去充分感受作品內(nèi)容所蘊(yùn)涵的意境?！　∧?、女聲領(lǐng)唱與混聲合唱《可愛的一朵玫瑰花》（ｂＥ大調(diào)，２／４拍，新疆民歌，沙漢昆改編）是另一種可以設(shè)計(jì)的合唱體裁。歌曲的速度舒緩、大小調(diào)式交替、色彩明朗，表達(dá)的是愛情主題，可以將合唱隊(duì)分為兩部分：一部分混聲隊(duì)員可集中安排在合唱架上（男、女可交錯(cuò)排列，部分站、部分坐），另一部分混聲隊(duì)員再分別編