后現(xiàn)代主義與我國城市景觀建設(shè) .doc

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1、后現(xiàn)代主義與我國城市景觀建設(shè)摘　要：通過分析后現(xiàn)代主義思潮對全球景觀設(shè)計(jì)的影響，論述了我國當(dāng)代城市景觀建設(shè)的后現(xiàn)代主義表現(xiàn)，指出了景觀設(shè)計(jì)師應(yīng)明白自己所處的時(shí)代文化背景，懂得用自己的方法解決自己遇到的困惑，并行之有效的創(chuàng)造出適合為中國人民服務(wù)的城市景觀?！　￡P(guān)鍵字：風(fēng)景園林；后現(xiàn)代主義；綜述；城市景觀　　1、從“現(xiàn)代”到“后現(xiàn)代”發(fā)展的躍遷　　1.1現(xiàn)代主義的發(fā)展特點(diǎn)　　“現(xiàn)代”同工業(yè)社會中的機(jī)械化過程及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步有密切的聯(lián)系，本文提及的現(xiàn)代化是指18世紀(jì)工業(yè)革命以來人類社會所發(fā)生的深刻變化，它包括從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會、以及傳統(tǒng)政治、經(jīng)濟(jì)、文明等各

2、個(gè)方面向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代主義發(fā)展過程中片面強(qiáng)調(diào)社會生產(chǎn)力的絕對作用，過多地追求社會的物質(zhì)化生產(chǎn)，從而忽視自然生態(tài)的破壞，造成了人類傳統(tǒng)文化的毀滅。而后現(xiàn)代主義者，企圖擺脫在日益技術(shù)化和商品化的社會發(fā)展中人的異化命運(yùn)，他們渴望在被符號淹沒的世界中，追求對人性的更大自由和徹底解放，追求更大程度的自我表現(xiàn)和自我滿足。因此，把對于一種新型的生活方式的追求，表達(dá)在后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)之中，期待在不斷的運(yùn)動、變化和多樣的設(shè)計(jì)中，來描述代表當(dāng)代文化和生活的主要特征?！　?.2后現(xiàn)代主義的發(fā)展分類　　在20世紀(jì)50年代末，美國社會學(xué)家丹尼爾？貝爾就產(chǎn)生了后工業(yè)社會的思想，

3、并于1973年正式出版《后工業(yè)社會的來臨》一書。他把人類社會的發(fā)展分為前工業(yè)社會、工業(yè)社會和后工業(yè)社會3個(gè)階段，預(yù)測了在今后30~50年間，發(fā)達(dá)工業(yè)國家將進(jìn)入后工業(yè)社會。1997年美國學(xué)者殷格？哈特教授在《現(xiàn)代化與后現(xiàn)代化》著作中，把1970年以來發(fā)達(dá)國家發(fā)生的變化稱為后現(xiàn)代化，把發(fā)展中國家發(fā)生的變化稱為現(xiàn)代化。后現(xiàn)代化理論認(rèn)為，從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會（農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會）的轉(zhuǎn)變是現(xiàn)代化，從現(xiàn)代社會向后現(xiàn)代社會（工業(yè)社會向后工業(yè)社會）的轉(zhuǎn)變是后現(xiàn)代化?，F(xiàn)代化的核心目標(biāo)是經(jīng)濟(jì)增長；后現(xiàn)代化的核心目標(biāo)是使個(gè)人幸福最大化，追求生活質(zhì)量和生活體驗(yàn)。根據(jù)后現(xiàn)代主義

4、者觀點(diǎn)的不同，可以分為解構(gòu)性和建設(shè)性后現(xiàn)代主義，懷疑性和肯定性后現(xiàn)代主義，或者反現(xiàn)代的后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代的后現(xiàn)代主義?！　?.3“現(xiàn)代”與“后現(xiàn)代”的迥異9　　后現(xiàn)代主義思潮把結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義作為其最主要的代表，并從結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)出發(fā)，著眼于體系和符號的建構(gòu)，從這里反叛，而走上解構(gòu)之路。它的反理性、反中心、反主體性，與結(jié)構(gòu)主義忽略個(gè)體而注重結(jié)構(gòu)功能有關(guān)，是全方位地解構(gòu)現(xiàn)代性。在藝術(shù)中應(yīng)用后現(xiàn)代主義的一些觀念，或者在后現(xiàn)代思潮的影響下創(chuàng)作，把它實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作里面，可以說是后現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作。比如說運(yùn)用幾個(gè)基本觀念：否定理性，否定基礎(chǔ)，否定主體性、非中心

5、化，否定本原本質(zhì)——對現(xiàn)象的認(rèn)識不需要聯(lián)系到本質(zhì)上，現(xiàn)象就是現(xiàn)象。這些觀念應(yīng)用到藝術(shù)當(dāng)中去，就會形成一種藝術(shù)風(fēng)格?！　『蟋F(xiàn)代思想的生命，在于它指出現(xiàn)代性的許多客觀存在的致命弱點(diǎn)，確實(shí)拓展了人類的視野[3].雖然它本身也有致命弱點(diǎn)，但它迫使人們重新嚴(yán)肅思考現(xiàn)代化和往何處去的問題。到現(xiàn)在為止，它并未改變現(xiàn)代社會的體制，無論經(jīng)濟(jì)、政治、法律，還是科學(xué)。但它已經(jīng)改變一些生活方式和思維方式。同時(shí)，很多思潮影響到后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，例如：朋克、高科技、低技術(shù)、后現(xiàn)代主義、極少主義、解構(gòu)主義以及各種歷史主義變體。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中大量地引用矛盾修飾法、諷刺和隱喻的手法來進(jìn)行

6、設(shè)計(jì)，實(shí)物已不再是實(shí)物，更是一種概念，一種符號，甚至是一種政治態(tài)度和文化取向。這種多樣化風(fēng)格現(xiàn)象的出現(xiàn)是對現(xiàn)代主義的最大挑戰(zhàn)，它推翻了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的純潔性、至上性和過分追求的功能主義，將設(shè)計(jì)帶入到一種“多元”的狀態(tài)。　　2、后現(xiàn)代主義思潮對于景觀設(shè)計(jì)的影響　　2.1后現(xiàn)代主義思潮對于全球景觀設(shè)計(jì)的影響　　2.1.1后現(xiàn)代主義與建筑設(shè)計(jì)　　藝術(shù)設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代概念首先出現(xiàn)于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域。美國建筑家、理論家羅伯特？文丘里（RobertVenturi）最早明確提出了反現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想。他于1966年出版的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》（ComplexityandC

7、ontradictioninArchitecture）一書中肯定了現(xiàn)代主義是對人類文明進(jìn)程的偉大貢獻(xiàn)，他又提出現(xiàn)代主義已經(jīng)完成了它在特定時(shí)期的歷史使命。因此，各種方盒子式的現(xiàn)代主義建筑被認(rèn)為超然于歷史性和地方性之上，只具有技術(shù)語義和少量的功能語義，沒有思索回味的余地，導(dǎo)致了環(huán)境的冷漠和乏味而受到批評。因此現(xiàn)代建筑，是對于現(xiàn)代主義建筑來說的，現(xiàn)代主義建筑是指發(fā)源于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的一場建筑運(yùn)動，它的首要原則是建筑應(yīng)該重視功能，并根據(jù)實(shí)用功能的要求做出理性設(shè)計(jì)。因?yàn)楹啙嵉钠矫?，簡潔的立面，流動而開闊的空間，良好的視野、通風(fēng)和采光等等，這些建筑的基本要

8、求，正是解決現(xiàn)代社會由于人口急劇膨脹所帶來得的人類的居住問題的方法。但是，現(xiàn)代建筑盡管有效地解