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1、郁達夫與浪漫主義-----論郁達夫作品中的浪漫情調(diào)作者：牟玲湖北師范學院文學院0701班2007101010160摘要：曾經(jīng)在中國文學史上掀起一股創(chuàng)作潮流的郁達夫，對于他的作品，除了“自序傳”這一顯著特點之外，我覺得浪漫主義也是他的顯著風格之一，下面我將從創(chuàng)作方法、藝術(shù)表現(xiàn)、思想內(nèi)容三個方面來說明他的浪漫主義情調(diào)。關(guān)鍵字：郁達夫浪漫主義雖然從來都不喜歡郁達夫的作品，但，他作品中的抒情成分卻深深地吸引并影響著我。郁達夫的小說雖然以抒情為主，情節(jié)為次，但在濃烈的氣氛中，人們還是能夠觸摸到人物的脈搏和靈魂，即，作者用抒
2、情的方式塑造出了真實感人的抒情主人公。首先，從浪漫主義的定義看，浪漫主義，一般被譯為：“以豐富的幻想和熱情，表現(xiàn)生活和理想?！薄白骷宜孛鑼懙目偸撬J為是最好的、最美的、也是他所最求的理想的生活典型?！痹诒砻嫔稀捌赜谑惆l(fā)熱情和幻想”，依賴“大膽的幻想，離奇的情節(jié)，奇特的夸張和神話色彩”（以群：《文學基本原理》）。在這個定義面前，郁達夫注定要和浪漫主義無緣了。其次，從浪漫主義的特征看，浪漫主義強調(diào)個人情感的自由抒發(fā)；強調(diào)創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的清規(guī)戒律，抨擊封建制度或資本主義的罪惡現(xiàn)象；強調(diào)創(chuàng)作要突破文學
3、所描繪的現(xiàn)實的范圍，偏重于描寫自然風光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實，標舉盧梭“回歸自然”的主張。浪漫主義文學還慣用對比和夸張，重視丑的美學價值，大力提倡想象等等，都是浪漫主義文學的特征?？傊?，浪漫主義作家往往從個性受壓抑、個人才能得不到發(fā)展、個人愿望和抱負得不到實現(xiàn)等角度，來表現(xiàn)人物與社會的矛盾，以及在這種矛盾狀態(tài)中的感情、行動和悲劇。郁達夫的作品也或多或少地具有以上特征，但在此，我僅從以下三個方面來說明郁達夫的作品具有浪漫主義的情調(diào)特征。那么，浪漫主義與郁達夫的作品究竟有什么樣的聯(lián)系呢？或者說郁達夫的作品究竟是通過
4、什么樣的方式來體現(xiàn)浪漫主義這一特征的呢？一、在創(chuàng)作方法上，郁達夫的作品雖然包6含有現(xiàn)實主義的因素，但基本傾向是浪漫主義的。郁達夫的小說內(nèi)容，很細碎，很平淡。他似乎想模仿日本私小說，總在生活瑣事、個人欲念的泥潭里挪動腳步。如《春風沉醉的晚上》，一個浪漫的抒情主角“我”與一個典型的“寫實”形象“陳二妹”之間的生活寫實，互相烘托，給人以浪漫的感官感受。同一個人物，如“于質(zhì)夫”，他的浪漫主義氣質(zhì)也是通過肖像、敘事、交代、對白及各種行為等大量寫實手法而體現(xiàn)出來的。所有那些寫實的敘事、肖像畫、對白、情節(jié)處理，事實上都直接體現(xiàn)
5、了主觀抒情的內(nèi)在需要，都首先體現(xiàn)著主觀色彩。所以，離開情感的真實，細節(jié)的真實便會失去依據(jù)，沒有心靈的真實，現(xiàn)實圖景則會變得模糊。所以，種種“寫實”的藝術(shù)表現(xiàn)終究受到了浪漫精神的強有力的支配。郁達夫的作品是浪漫主義的。他不僅強調(diào)主觀表現(xiàn)，還強調(diào)忠實于“內(nèi)心的要求”。郁達夫認為小說人物都有作者自身性格心理的烙印，這是一種浪漫主義的小說創(chuàng)作理論。王國維在《人間詞話》中說，“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”用這話來形容郁達夫小說中的景物描寫，我想是十分恰當?shù)摹？赡苁敲缹W素質(zhì)過于纖弱，郁達夫沒有像其他浪漫主義作家那
6、樣“把人類精神的大膽的熱情迸發(fā)和日常平凡相對比”，沒有把“崇高事物和卑劣事物相對比”（蘇）米.赫拉普欽科：作假的創(chuàng)作個性與文學的發(fā)展》，第321頁。?；蛟S是氣質(zhì)、稟賦的限制，郁達夫的風格中分明缺乏那種排山倒海的浪漫氣勢，也缺乏那種令人震驚或狂喜的“崇高”的美感------這使他與拜倫、雨果和青年歌德不同，而更接近于德國的浪漫派作家。海涅曾經(jīng)這樣形容德國浪漫派的美學表現(xiàn)：“諾伐里斯的作品所呈現(xiàn)的玫瑰色澤，并非健康的緋紅，而是癆瘁紅暈；霍夫曼的《幻想小品》中燃燒的紫焰，并非天才的火苗，而是發(fā)高燒上火”。但是海涅并未完
7、全否定這種“病態(tài)美”的價值，他接著寫道：“詩藝說不定就是人身上的一種疾病，就像珍珠，原來只補過是可憐的牡蠣身患的一種病瘤”（《論浪漫派》）。郁達夫作品中感傷的“紅暈”不也是憂郁氣質(zhì)甚至“病態(tài)”情感的美學化嗎？或許郁達夫在美學表現(xiàn)上也有近乎于霍夫曼、諾伐里斯等“消極浪漫主義”作家之處，但，透過玫瑰的色澤，我們看到他的情感實質(zhì)，不是沉溺于過去，而是正視著現(xiàn)實；不是遁世，而是破壞；不是絕望，而是探求；不是妥協(xié)，而是抗爭。力度、氣勢雖有點柔弱、單薄，但積極的內(nèi)在傾向卻是與拜倫、盧梭、繆塞等基本相通或相似的。所以，我認為郁
8、達夫的創(chuàng)作風格帶有某些消極浪漫主義的特征，但其精神實質(zhì)還是積極浪漫主義的。6三十年代郁達夫主要創(chuàng)作有散文、游記、詩詞以及《遲桂花》一類的小說。這類作品，盡管比起《沉淪》、《還鄉(xiāng)記》來，色調(diào)淡了，意境也遠了一些，但敘事、觀察與描寫的“寫實”成分依然沒有壓倒主觀抒情色彩。如《屐痕處處》看似寫景，但更是抒情和寄懷?！冻霰肌罚瑘鼍?、事件雖很“寫實”，但對于錢時英性格、行為的藝術(shù)處
