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1、古典音樂(lè)介紹及分類 形成古典風(fēng)格空前絕后特徵的部分原因是歷史性的。有一點(diǎn)可以確認(rèn)，如果古典風(fēng)格中出現(xiàn)民族化的傾向，就會(huì)使18世紀(jì)中葉的作曲家們驚訝不已，因?yàn)槟鞘堑?9和20世紀(jì)才出現(xiàn)的。雖然他們認(rèn)識(shí)到他們的作品與巴洛克晚期的作品形成強(qiáng)烈的反差，但其漸變過(guò)程都比歷史的動(dòng)因更為緩慢。 也許采用奏鳴曲曲式是古典音樂(lè)最典型的特徵，這種曲式是許多18世紀(jì)末期作品，共同采用組織音樂(lè)素材的基本方法，但它作為整整一代的主要曲式，一直使用到古典樂(lè)派衰亡之後，并為浪漫主義時(shí)期的許多作曲家提供了靈感?！ 」诺渥髑覍?duì)奏鳴曲形式的描述，從未像我們現(xiàn)在這樣徹底。更重要的是，18世紀(jì)中葉的作曲家
2、喜歡運(yùn)用表達(dá)的概念。莫扎特在寫(xiě)給父親的信中，為他的創(chuàng)作意圖提供了一條重要的線索，他當(dāng)時(shí)這樣談到了他的鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作：“極難與極易之間的愉快媒介，它們都是非常輝煌和悅耳的，而且十分的自然流暢。樂(lè)曲中不時(shí)伸入一些過(guò)門(mén)，鑒賞家可以從中得到滿足；但是這些過(guò)門(mén)都寫(xiě)得不深?yuàn)W以免曲高和寡。”通俗易懂正是莫札特音樂(lè)生命力所在?！ 『?jiǎn)單易懂的音樂(lè)語(yǔ)言發(fā)展是與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想密切聯(lián)系。它為了解下列現(xiàn)象必然會(huì)發(fā)生的原因提供一個(gè)線索：即1740年前后，滋生了一種對(duì)老學(xué)派假定的晦澀傳統(tǒng)方法不耐煩的情緒。這種傳統(tǒng)方法講究作曲的對(duì)位法技巧，當(dāng)時(shí)的作曲家希望寫(xiě)出一些具有開(kāi)放和聲（和弦中各音位置排
3、列為分散的和聱）的簡(jiǎn)單樂(lè)曲。但是最要緊的是不要混淆古典風(fēng)格的主流發(fā)展。因?yàn)榈胶ｎD、莫扎特和貝多芬時(shí)代，這些革命性的變化已經(jīng)被音樂(lè)語(yǔ)言所吸收：人們可以從海頓早期的交響曲看到這種演變過(guò)程，亦可（以完全不同的角度）從莫札特的交響曲中看到。而且成熟古典風(fēng)格還有一個(gè)重要特點(diǎn)（顯然正是它使我們感到糊涂），就是回歸到巴洛克鼎盛時(shí)期的對(duì)位原理（contrapuntalprinciples）。 在古典風(fēng)格音樂(lè)中，對(duì)比的思想是本質(zhì)特徵，就像在奏鳴曲形式中的描述一樣，“強(qiáng)烈”的第一主題與通常有節(jié)制的第二主題形成對(duì)比。盡避在巴洛克晚期音樂(lè)中已有許多著名的例子，其中強(qiáng)烈的對(duì)比概念是極重要的。例如
4、像韓德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)『透鑴≈械膽騽⌒院献嗄菢印Ａ硪环矫?，在古典風(fēng)格的范疇中也可以找到這樣的作品，即在某一樂(lè)章中幾乎放棄了對(duì)比的概念，以追求一致性的表達(dá)：韓德?tīng)柕慕豁懬拖覙?lè)四重奏中的許多樂(lè)章，被認(rèn)為是單一主題的，或建立在一個(gè)主題的基礎(chǔ)之上。有時(shí)它們可能表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的對(duì)比性，但實(shí)際上保持音樂(lè)素材的統(tǒng)一性，與我們對(duì)古典風(fēng)格的簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)相矛盾。另外一些例子可在莫扎特早期一些鋼琴協(xié)奏曲里，流暢和優(yōu)美旋律的樂(lè)章中找到?！ ∪绻幸粋€(gè)區(qū)分古典與巴洛克音樂(lè)結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)的話，那么肯定就是調(diào)高或調(diào)性的運(yùn)用，這是作品中的戲劇性要素。古典樂(lè)派作曲家建立了一套運(yùn)用不同主調(diào)之間，對(duì)文與平衡的全新表現(xiàn)技巧。例
5、如：海頓四重奏樂(lè)章中的大多數(shù)新奇感，來(lái)自于當(dāng)聽(tīng)眾的注意力被導(dǎo)向希望聽(tīng)到某一確定的調(diào)性時(shí)，而聽(tīng)到的卻是另一調(diào)性。還有節(jié)奏上的新奇感和旋律上的新奇感，但是表現(xiàn)這類新奇感的重要方法則是透過(guò)調(diào)性之間的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)?！ ∥覀儾槐叵?9世紀(jì)的評(píng)論家那樣產(chǎn)生過(guò)分理性化的傾向，但只要我們抓住這種調(diào)性構(gòu)成的實(shí)質(zhì)，對(duì)古典風(fēng)格的基本推動(dòng)力就一目了然了。我們可立即看出它的范圍是多么寬廣，因?yàn)檎{(diào)性配合的可能性范圍是非常大的；但它又是有限的，因?yàn)樨S富的半音和聲（chromaticharmony）尚未被開(kāi)發(fā)，半音和聲后來(lái)速漸發(fā)展成主導(dǎo)浪漫主義音樂(lè)的一種技巧?！ ∫虼?，我們可以看到，古典風(fēng)格雖然是一種富于
6、表現(xiàn)力的風(fēng)格，既可以表現(xiàn)強(qiáng)烈和熱情的情感，又能表現(xiàn)抒情和豐富的情感，但它始終受到常規(guī)的限制。18世紀(jì)末期，大作曲家的音樂(lè)處于這些常規(guī)的制組之下，但又始終遵循這些常規(guī)，在這種意義下來(lái)理解古典風(fēng)格比任何形式上的描述都更為重要。體裁術(shù)語(yǔ)1、套曲Cycle一種由多樂(lè)章組合而成的大型器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲 2、組曲Suite由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的器樂(lè)曲組成的樂(lè)曲3、奏鳴曲Sonata指類似組曲的器樂(lè)合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個(gè)樂(lè)章組成的器樂(lè)獨(dú)奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴合奏的器樂(lè)曲(小提琴奏鳴曲) 4、交響曲symphony大型管弦樂(lè)套曲,通常含四個(gè)樂(lè)章.其樂(lè)章結(jié)構(gòu)
7、與獨(dú)奏的奏鳴曲相同 5、協(xié)奏曲concerto由一件或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)團(tuán)相互競(jìng)奏,并顯示其個(gè)性及技巧的大型器樂(lè)套曲.分獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等 6、交響詩(shī)symphonicpoem單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè) 7、音詩(shī)poeme單樂(lè)章管弦樂(lè)曲，與交響詩(shī)相類似 8、序曲overture歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇、其他戲劇作品和聲?lè)、器樂(lè)套曲的開(kāi)始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)序曲 9、前奏曲prelude帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)立的樂(lè)思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂(lè)曲。 10、托卡塔toccata節(jié)奏緊湊、
