金庸小說(shuō)《雪山飛狐》的敘事研究

《金庸小說(shuō)《雪山飛狐》的敘事研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、金庸小說(shuō)《雪山飛狐》的敘事研究　　作為通俗文學(xué)的重鎮(zhèn)，武俠小說(shuō)以其引人入勝的情節(jié)、精彩絕倫的武功對(duì)決、豪情萬(wàn)丈的俠義精神以及天馬行空的奇幻的想象為廣大讀者展現(xiàn)了一個(gè)波譎云詭的神奇的武俠世界。在浩如煙海的武俠小說(shuō)中，金庸的武俠小說(shuō)獨(dú)樹一幟，無(wú)論從歷史、思想、哲學(xué)、宗教、文化、武功、人情等各個(gè)角度去賞鑒都堪稱新派武俠經(jīng)典中的經(jīng)典。對(duì)于金庸的小說(shuō)，眾多研究者從不同角度進(jìn)行了研究和解讀。我認(rèn)為，武俠小說(shuō)作為一種敘事藝術(shù)形式，其最大的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該體現(xiàn)在小說(shuō)對(duì)敘事手法的運(yùn)用上。小說(shuō)是否精彩，能不能真正吸引讀者，關(guān)鍵還在于小說(shuō)家講故事的能力。值得注意的是，金庸的武俠小說(shuō)大都是通過(guò)報(bào)刊連

2、載的方式刊行，作者在宏觀上構(gòu)思一個(gè)故事的梗概，然后依照故事情節(jié)的發(fā)展依次展開。在那個(gè)時(shí)代，報(bào)刊的發(fā)行量是衡量一部小說(shuō)價(jià)值的重要的尺度。于是，如何通過(guò)敘事策略讓讀者對(duì)閱讀充滿期待，欲罷不能，是小說(shuō)家都必須面對(duì)，而且必須完美解決的問(wèn)題。　　在金庸的15部小說(shuō)中，《雪山飛狐》并不能算作鴻篇巨制，和《射雕》三部曲、《天龍八部》等情節(jié)曲折復(fù)雜，內(nèi)蘊(yùn)深厚的作品相較，似乎遜色不少。但是我們通過(guò)對(duì)比閱讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部金庸最短的長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘事的策略上卻匠心獨(dú)具，與其他幾部作品迥然不同，獨(dú)樹一幟，讀來(lái)令人耳目一新。本文從敘事視角、敘事時(shí)間、空白藝術(shù)等方面從敘事學(xué)角度對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行分析研究。金

3、庸小說(shuō)《雪山飛狐》的敘事研究　　作為通俗文學(xué)的重鎮(zhèn)，武俠小說(shuō)以其引人入勝的情節(jié)、精彩絕倫的武功對(duì)決、豪情萬(wàn)丈的俠義精神以及天馬行空的奇幻的想象為廣大讀者展現(xiàn)了一個(gè)波譎云詭的神奇的武俠世界。在浩如煙海的武俠小說(shuō)中，金庸的武俠小說(shuō)獨(dú)樹一幟，無(wú)論從歷史、思想、哲學(xué)、宗教、文化、武功、人情等各個(gè)角度去賞鑒都堪稱新派武俠經(jīng)典中的經(jīng)典。對(duì)于金庸的小說(shuō)，眾多研究者從不同角度進(jìn)行了研究和解讀。我認(rèn)為，武俠小說(shuō)作為一種敘事藝術(shù)形式，其最大的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該體現(xiàn)在小說(shuō)對(duì)敘事手法的運(yùn)用上。小說(shuō)是否精彩，能不能真正吸引讀者，關(guān)鍵還在于小說(shuō)家講故事的能力。值得注意的是，金庸的武俠小說(shuō)大都是通過(guò)報(bào)刊連載

4、的方式刊行，作者在宏觀上構(gòu)思一個(gè)故事的梗概，然后依照故事情節(jié)的發(fā)展依次展開。在那個(gè)時(shí)代，報(bào)刊的發(fā)行量是衡量一部小說(shuō)價(jià)值的重要的尺度。于是，如何通過(guò)敘事策略讓讀者對(duì)閱讀充滿期待，欲罷不能，是小說(shuō)家都必須面對(duì)，而且必須完美解決的問(wèn)題?！　≡诮鹩沟?5部小說(shuō)中，《雪山飛狐》并不能算作鴻篇巨制，和《射雕》三部曲、《天龍八部》等情節(jié)曲折復(fù)雜，內(nèi)蘊(yùn)深厚的作品相較，似乎遜色不少。但是我們通過(guò)對(duì)比閱讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部金庸最短的長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘事的策略上卻匠心獨(dú)具，與其他幾部作品迥然不同，獨(dú)樹一幟，讀來(lái)令人耳目一新。本文從敘事視角、敘事時(shí)間、空白藝術(shù)等方面從敘事學(xué)角度對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行分析研究?！　?/p>

5、1.小說(shuō)作為敘事作品首要解決的就是敘事視角的問(wèn)題　　正如帕西?拉伯克所說(shuō)："在小說(shuō)技巧中，我把視角問(wèn)題――敘述者與故事之間的關(guān)系――看作最復(fù)雜的方法問(wèn)題。"陳平原參考西方相關(guān)理論在《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》中把敘事角度分為三種。第一種為全知敘事，此種敘事角度的敘述者大于人物。敘述者無(wú)所不在，無(wú)所不知，有權(quán)利知道并說(shuō)出書中任何一個(gè)人物都不可能知道的秘密。第二是限制敘事，亦即敘述者等于人物。敘述者知道的和人物一樣多，人物不知道的，敘述者也無(wú)權(quán)敘說(shuō)。敘述者可以是一個(gè)人，也可以是幾個(gè)人。此種方法可采用第一人稱，也可采用第三人稱。三、純客觀敘事。敘述者只描寫人物所看到的和聽到的，不

6、作主觀評(píng)價(jià)，也不分析人物心理?！　∫陨先N視角，全知敘事在我國(guó)傳統(tǒng)的章回小說(shuō)以及舊派武俠小說(shuō)中采用最多。所謂"天知、地知、你知、我知"，全知敘事就是其中的"天知"。這種敘事視角顯然對(duì)作家來(lái)說(shuō)是頗為有利的，可以自如的安排小說(shuō)的人物和情節(jié)，似乎所有一切都在他的掌控之中。但是，這種敘事視角的弊端也是顯而易見的。如果不能很好的處理，就會(huì)變成自說(shuō)自話，很難讓讀者真正置身其間，更難激發(fā)讀者的想象。那種閱讀中的好奇、揭秘的心理會(huì)逐漸消失殆盡。對(duì)于追求傳奇性的武俠小說(shuō)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)效果自然會(huì)褪色不少。但我們同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)，限制敘事的方法作者借助敘事人的眼睛來(lái)觀察周圍的世界，敘事人所不知道、難以

7、掌握的事情就不能直接敘述出來(lái)。這顯然給作者帶來(lái)了難題。陳平原也認(rèn)為"第三人稱限制敘事相對(duì)難于掌握"。而金庸的《雪山飛狐》卻偏偏獨(dú)辟蹊徑，迎難而上，整部小說(shuō)大部分內(nèi)容是通過(guò)限制敘事的方法完成的。《雪山飛狐》的故事框架并不繁復(fù)，"奪寶"和"復(fù)仇"是整部小說(shuō)的主題。故事的源頭在闖王李自成起義后期兵敗九宮山，他的衛(wèi)士"飛天狐貍"為了救主而用了漫天過(guò)海的手法用一位體型相似的士兵替換了闖王。而后"飛天狐貍"背負(fù)"弒主"的罪名邀功請(qǐng)賞，并潛伏在吳三桂的身旁苦心經(jīng)營(yíng)，伺機(jī)報(bào)仇。而與"飛天狐貍"共同保衛(wèi)闖王的苗、范、田三位衛(wèi)士卻不知道其中的隱情