淺析蘆葦?shù)奈鞑侩娪熬巹★L(fēng)格

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1、淺析蘆葦?shù)奈鞑侩娪熬巹★L(fēng)格［摘要］蘆葦是對(duì)中國西部電影貢獻(xiàn)最大的編劇之一。他擔(dān)綱編劇的影片《黃河謠》《秦頌》《西夏路迢迢》《圖雅的婚事》等均屬談?wù)撝袊鞑侩娪安豢衫@開的重要作品。蘆葦?shù)奈鞑侩娪皠”靖木幒蛣?chuàng)作在題材上更傾心于西部和歷史兩個(gè)領(lǐng)域，追求歷史意識(shí)和史詩品格，在思想內(nèi)涵上更關(guān)注人和人文內(nèi)涵，在具體的劇本創(chuàng)作過程中又善于處理類型與藝術(shù)的關(guān)系，在與導(dǎo)演、演員的互動(dòng)中創(chuàng)作和完善劇本，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格?！　。坳P(guān)鍵詞］中國西部電影；蘆葦；編??；個(gè)人風(fēng)格　　　　蘆葦(1950—)，當(dāng)代著名電影編劇和導(dǎo)

2、演，有“中國電影第一編劇”之美譽(yù)。他生于北京，自幼成長(zhǎng)并長(zhǎng)期生活在古城西安。1976年進(jìn)入西安電影制片廠，先做繪景、美工，后來興趣轉(zhuǎn)向劇本改編，1988年正式開始了電影編劇生涯，20世紀(jì)90年代因創(chuàng)作電影劇本《秦頌》而聲名鵲起，逐漸成為中國電影界80年代以來最活躍的編劇之一。蘆葦是一位沒有進(jìn)過電影學(xué)院，而是在長(zhǎng)期的電影劇本創(chuàng)作操練中逐步走向成熟的編劇，他與中國第五代導(dǎo)演共生共榮，成為第五代編劇中名副其實(shí)的領(lǐng)軍人物，并自編自導(dǎo)了影片《西夏路迢迢》。淺析蘆葦?shù)奈鞑侩娪熬巹★L(fēng)格［摘要］蘆葦是對(duì)中國西部電影

3、貢獻(xiàn)最大的編劇之一。他擔(dān)綱編劇的影片《黃河謠》《秦頌》《西夏路迢迢》《圖雅的婚事》等均屬談?wù)撝袊鞑侩娪安豢衫@開的重要作品。蘆葦?shù)奈鞑侩娪皠”靖木幒蛣?chuàng)作在題材上更傾心于西部和歷史兩個(gè)領(lǐng)域，追求歷史意識(shí)和史詩品格，在思想內(nèi)涵上更關(guān)注人和人文內(nèi)涵，在具體的劇本創(chuàng)作過程中又善于處理類型與藝術(shù)的關(guān)系，在與導(dǎo)演、演員的互動(dòng)中創(chuàng)作和完善劇本，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格?！　。坳P(guān)鍵詞］中國西部電影；蘆葦；編?。粋€(gè)人風(fēng)格　　　　蘆葦(1950—)，當(dāng)代著名電影編劇和導(dǎo)演，有“中國電影第一編劇”之美譽(yù)。他生于北京，自幼成長(zhǎng)

4、并長(zhǎng)期生活在古城西安。1976年進(jìn)入西安電影制片廠，先做繪景、美工，后來興趣轉(zhuǎn)向劇本改編，1988年正式開始了電影編劇生涯，20世紀(jì)90年代因創(chuàng)作電影劇本《秦頌》而聲名鵲起，逐漸成為中國電影界80年代以來最活躍的編劇之一。蘆葦是一位沒有進(jìn)過電影學(xué)院，而是在長(zhǎng)期的電影劇本創(chuàng)作操練中逐步走向成熟的編劇，他與中國第五代導(dǎo)演共生共榮，成為第五代編劇中名副其實(shí)的領(lǐng)軍人物，并自編自導(dǎo)了影片《西夏路迢迢》?！　〉侥壳盀橹?，蘆葦先后創(chuàng)作了近20個(gè)電影劇本。其編劇處女作是與周曉文合作的《最后的瘋狂》和《瘋狂的代價(jià)》，

5、此后陸續(xù)創(chuàng)作和改編了《星塘阿芝——齊白石的故事》《燈影春秋》《九夏》《黃河謠》、《黑風(fēng)景》、《霸王別姬》《活著》《秦頌》《桃花滿天紅》《紅櫻桃》《西夏路迢迢》《永失我愛》《一地雞毛》《圖雅的婚事》、《赤壁》《白鹿原》等電影劇本，其中拍成電影的有十余部。他擔(dān)綱編劇的影片先后有八部在較有影響的國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，成為在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)最多的中國編劇，其中《黃河謠》《秦頌》《霸王別姬》《活著》《圖雅的婚事》等影片，已經(jīng)成為當(dāng)代中國電影的代表性作品?！　√J葦西部電影編劇概況　　蘆葦是對(duì)中國西部電影貢獻(xiàn)最大的編

6、劇之一。在他編劇的影片中，《黃河謠》《黑風(fēng)景》、《秦頌》《桃花滿天紅》《西夏路迢迢》《圖雅的婚事》《白鹿原》等均屬西部電影，大都是談?wù)撝袊鞑侩娪安荒芾@開的作品?！　√J葦編劇的第一部西部電影是1989年完成的《黃河謠》。劇本最初由朱曉平執(zhí)筆，但是,連第一稿也沒有完成，導(dǎo)演滕文驥也寫了一些提綱，后來改由蘆葦執(zhí)筆，才最終完成了劇本?！饵S河謠》是一部西部音樂劇情片，影片中有大量的陜北民歌，而蘆葦?shù)囊淮髳酆镁褪锹牪⑺鸭儽泵窀?，?duì)這個(gè)題材十分熟悉。同樣建立在題材熟悉基礎(chǔ)上的《桃花滿天紅》是一部反映關(guān)中皮影藝

7、人生活的劇本?；趯?duì)皮影戲的共同愛好，這個(gè)劇本最初是寫給張藝謀的，后來因?yàn)榱㈨?xiàng)的問題拍攝擱淺，直到1996年才由王新生執(zhí)導(dǎo)完成。對(duì)于完成的影片，蘆葦認(rèn)為拍得有些粗糙，對(duì)劇情進(jìn)行了一些并不成功的調(diào)整和改動(dòng)，效果沒有原來設(shè)想得那么好，他認(rèn)為應(yīng)該跟拍《黃河謠》一樣，按照原汁原味去做。［1］　　在所有的題材中，蘆葦對(duì)于歷史最感興趣。蘆葦完成的第一部西部歷史題材劇本是《秦頌》。在蘆葦?shù)乃须娪皠”局?，“《秦頌》的劇本有不可取代的地位，有它?dú)特的棱角，但依然沒有做到爐火純青?！保?］301他從1990年就開始構(gòu)

8、思和準(zhǔn)備這一劇本，大約用了5年時(shí)間才最終完成，雖然蘆葦本人對(duì)此傾注了大量心血，也自認(rèn)為是最滿意的劇本之一，但是影片上映后在當(dāng)時(shí)卻引起了極大的爭(zhēng)議。稍后的另一部歷史題材西部電影《西夏路迢迢》是由蘆葦自編自導(dǎo)的，他的初衷“還是因?yàn)闅v史，基于對(duì)中國歷史上一段從來沒有表現(xiàn)過的歷史，是關(guān)于西夏的歷史，展示的是北方民族和漢族的關(guān)系”，用它自己的話來說，就是“‘天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊’，這首敕勒歌流傳了幾千年，可以說人人皆知，我就想通過電影來展現(xiàn)這種意境”［2］300。但是