美聲唱法技巧

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1、談聲樂發(fā)聲技術(shù)的要領(lǐng)和技巧　　要想把歌唱好，良好的歌唱技巧是根本，而良好的歌唱技巧只有通過長期的、不間斷的、勤奮而正確地練習(xí)，才能逐步獲得。俗話說：“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，一方面是強(qiáng)調(diào)勤奮用功，另一方面是在強(qiáng)調(diào)個(gè)人掌握要領(lǐng)基礎(chǔ)上堅(jiān)持不懈、刻苦反復(fù)地練習(xí)?！　≌_的練習(xí)方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件，關(guān)鍵在于人每天的練習(xí)中應(yīng)該“練什么”和“怎么練”的技巧上?！　Ω璩鞑糠值囊?，就是具體的技術(shù)細(xì)節(jié)。歌唱技術(shù)大致分以下幾個(gè)部分：身體姿勢;氣息運(yùn)用;歌唱腔體;聲音位置;咬字、吐字技術(shù);音樂線條。本人就“練什么”的要領(lǐng)和“怎么練”的技巧問題談?wù)効捶?，供同行參考?！　　熬毷裁础钡囊I(lǐng)　

2、　一、站立姿勢的要領(lǐng)：　　這是一個(gè)常常被人忽略的問題。在站姿上不講究，甚至長期形成某種毛病：低頭、仰臉、哈腰、鼓肚、伸脖子等機(jī)械不協(xié)調(diào)的姿勢。這些姿勢：首先是不雅觀，影響舞臺(tái)形象，更主要的是對正確歌唱狀態(tài)的形成造成影響。產(chǎn)生歌唱通道不通暢、氣息控制失調(diào)、聲音造成卡住等不良發(fā)聲狀態(tài)，如長期得不到改正，就會(huì)養(yǎng)成習(xí)慣，形成了毛病，成為歌唱的走調(diào)。如果強(qiáng)行讓其改去該毛病，便會(huì)唱出很不習(xí)慣的聲音，甚至發(fā)不出聲音。所以改毛病不是一件容易的事。但必須痛下決心，堅(jiān)持不懈地去改正。因?yàn)闆]有一個(gè)良好的姿勢，就不可能組成一個(gè)最佳歌唱狀態(tài)?！　≌_的站姿應(yīng)該是：雙腳站穩(wěn)，身體直立，頸椎、胸椎、腰椎在一條

3、垂直線上，眼睛和面部平視而略仰，自我有一種挺拔、高大、興奮、自信的感覺。另外，面部表情也不容忽視，演唱時(shí)閉眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皺眉頭、翹嘴唇等都是一些不良習(xí)慣，必須高度重視?！　《?、氣息的運(yùn)用的要領(lǐng)　　“美聲唱法”由于要求音量宏大，上下腹的對抗性較大，發(fā)音時(shí)始終保持橫膈膜氣息對聲帶有相對壓力;而“民歌唱法”、“通俗唱法”卻只要求氣息通暢、流動(dòng)?！　⊥ㄟ^解剖學(xué)認(rèn)識(shí)到：人的呼吸由兩組肌肉群組成.一是管吸氣的肌肉群，主要包括腰部周圍及后背肌群，歌唱的吸氣要求鼻子和嘴并用.配合好深口吸.另一組是管呼氣的肌肉群，比如生活中感嘆"啊"、"唉"以及咳嗽等都是呼氣肌肉群的工作。這組肌肉組織很發(fā)

4、達(dá)，但唱歌時(shí)并不需要很強(qiáng)的作用，只要吸氣肌肉的自然動(dòng)作就夠用了，在唱歌中，我們主要加強(qiáng)吸氣肌肉的訓(xùn)練。吸氣時(shí)要注意：吸的快、吸的深、吸的柔而輕，動(dòng)作敏捷自然。當(dāng)我們要開口唱時(shí)，不要把吸進(jìn)來的氣一下子都呼出去，而是要在聲音延長的全過程中保持吸氣的狀態(tài)，就必須使吸氣與呼氣兩組肌肉群形成對抗，在腰部周圍產(chǎn)生壓力。這種壓力和對抗使歌唱產(chǎn)生連續(xù)的音、延長的音，使聲音有高有低，音量有大有小，速度有快有慢。歌唱時(shí)要保持在吸氣的基礎(chǔ)上發(fā)聲，呼與吸形成的對抗，只有在一個(gè)樂句唱完時(shí)才放松，接著吸氣，這樣一個(gè)樂句、一個(gè)樂句繼續(xù)下去，直至一首歌唱完?！　￡P(guān)于呼吸部位的問題，應(yīng)該吸到后腰的雙腎處。一是吸的

5、深，二是上胸處于放松狀態(tài)，不易引起“喘氣”的毛病。在用氣的時(shí)候，要保持腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)。但關(guān)鍵是把腰圍擴(kuò)張的原理搞清楚。這好比人兩手掌上下對氣球施加壓力，就會(huì)看到由于手掌上下的壓力，氣球變成扁形，氣球的四周向外擴(kuò)張出來。氣球的本身是不會(huì)擴(kuò)張的，它的擴(kuò)張取決與手掌上下的壓力。同樣的道理，用氣時(shí)腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)取決與上下給予氣息的壓力。上下給氣息的壓力是“因”，腰圍擴(kuò)張狀態(tài)是“果”。只有對氣息施以均勻、穩(wěn)定的壓力，才能產(chǎn)生腰圍擴(kuò)張狀態(tài)的保持。在個(gè)氣息施加壓力的同時(shí)，會(huì)明顯的感覺到后腰部有一個(gè)強(qiáng)有力的用力部位，這個(gè)部位就是氣息的“支持點(diǎn)”。　　三、歌唱腔體的要領(lǐng)　　歌唱時(shí)各個(gè)共鳴的腔體應(yīng)該

6、是充分打開的。首先，應(yīng)用“半打哈欠——嘆氣”的方法把喉頭放在最低位，用勁部向四周擴(kuò)張的力量把喉嚨打開，向下做一個(gè)深咳氣的動(dòng)作。頭部兩側(cè)的頜關(guān)節(jié)用向上抬上頜的力量打開，不能用向下拉下巴的辦法來打開頜關(guān)節(jié)，容易造成下頜和舌根的緊張，形成卡喉嚨，要牢牢記?。涸谥饔^感覺上，下巴在歌唱中永遠(yuǎn)處于無重量、無神精的狀態(tài)。下巴存在緊張問題不要用辦法去直接放松下巴，下巴很難放松，甚至越放松越緊。正確的辦法是把注意力和用力部集中在對上口蓋的使用上，問題就容易了?！　≡诔璧墓缠Q腔體中，一種是可調(diào)節(jié)的共鳴腔，一種是不可調(diào)節(jié)的共鳴腔。但在我們歌唱主觀意識(shí)上，都要把它們置于可調(diào)節(jié)的狀態(tài)，要經(jīng)過長期的正確的

7、練習(xí)才能體會(huì)得到。在“民族唱法”中女聲嗓音多用“頭腔共鳴”，少用“胸腔共鳴”;而“美聲"唱法女聲則兩者同用?！巴ㄋ壮ā迸晞t常用真聲和半真聲為主，有點(diǎn)與中國京劇中老旦的唱法相同。“美聲唱法”對聲音有他特殊的要求，強(qiáng)調(diào)“共鳴”和“關(guān)閉”，具有“頭腔穿透力”，即所謂“聲音集中”。歌者必須用自己的身體制造“擴(kuò)音器”，以保證聲音能傳遍劇場每個(gè)角落?！巴ㄋ壮ā笔⑿信c電聲擴(kuò)音時(shí)代，擴(kuò)音設(shè)備高度發(fā)達(dá)，已完全取代了歌者需花費(fèi)許多氣力才能達(dá)到的共鳴效果?！　∷摹⒙曇舻奈恢玫囊I(lǐng)　　世界三大男高