寫實油畫的樣式淺析

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1、寫實油畫的樣式淺析：中國的寫實油畫經(jīng)歷百年歷程,取得了矚目的成就。伴隨著中國快速的社會變革,由于藝術(shù)語言的多元化,寫實油畫被認為過時了。其實中國的寫實油畫有著其存在的基礎(chǔ),有著發(fā)展的環(huán)境,仍將是中國油畫的主流形式?！　￡P(guān)鍵詞：西方繪畫寫實油畫發(fā)展　?。篔223：A：　　Abstract:Chinaoilpaintingonehundredyearsexperiencerealism,andmadegreatachievements.Alongentenvironment,ainstreamofChineseoilpaintingform.　　Keyent　　　　　　前言　　20世紀二

2、三十年代中國油畫藝術(shù)迅速發(fā)展,新式美術(shù)教育體制的確立促使中國油畫教育機構(gòu)化。一批中國藝術(shù)家在日本、歐美接受西方美術(shù)教育以后陸續(xù)回國從事藝術(shù)教育。他們將歐洲的油畫教學(xué)帶回中國,油畫成為中國學(xué)校教學(xué)的重要內(nèi)容。通過學(xué)校的油畫教學(xué),歐洲不同風(fēng)格流派的油畫影響中國。在接受西方美術(shù)教育影響的同時,中國油畫家在努力創(chuàng)造具有民族風(fēng)格的油畫藝術(shù)方面取得了顯著成績。在中國社會的現(xiàn)代化進程中,現(xiàn)代城市營造出美術(shù)展覽、畫廊、美術(shù)刊物等前所未有的公共空間,促使油畫藝術(shù)多樣繁榮和發(fā)展。油畫教育的機構(gòu)化推動中國美術(shù)教育的現(xiàn)代化,推動中國油畫藝術(shù)的發(fā)展。中國油畫和油畫教育的變化,反映出中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的演進。

3、　　一、油畫的存在方式及發(fā)展　　油畫誕生之日起，便擔(dān)負起了再現(xiàn)的使命。它是應(yīng)表現(xiàn)空間，質(zhì)感，色調(diào)而生。它的不斷完善也正是以此為目的展開的。我們對油畫這個概念的理解，也同樣是建立在這樣的基礎(chǔ)上的。同理，它的存在自然也應(yīng)以此為前提。藝術(shù)家們握著油彩技法這門得心應(yīng)手的工具，～用就是數(shù)個世紀。但是，經(jīng)過了印象派的洗禮后，似乎出現(xiàn)了的新的現(xiàn)象，油畫開始不那么注重再現(xiàn)這個傳統(tǒng)了。例如，塞尚的探索，讓油畫走上了一條陌生之路。隨后，伴隨著畢加索，蒙德里安的出現(xiàn)，更加堅定了這條道路。從他們的作品上，已再難找到過去作為油畫材料本身所特有的東西。取而代之的是思想形式的東西高于一切。這時的作品雖然還是叫做油

4、畫，但只是個名詞罷了，沒有了真正的意義。其實換作其他任何材料，同樣能夠輕易地達到這樣的效果。油畫材料過去那不可取代的地位受到了嚴峻的挑戰(zhàn)，似乎到了可有可無的境地。但事實果真如此嗎?我看未必。因為我們嘴上稱呼為油畫的東西，它是由顏料加上油作為媒介劑，進行描繪客觀事物的畫種。描繪客觀的現(xiàn)實物體是它的優(yōu)勢。表現(xiàn)其它形式的東西不是它的任務(wù)，那也不叫做油畫。油畫材料自身的特性決定了它的存在意義?！　倪@個意義上講，只要存在油畫，寫實性的描述將始終伴隨其左右。這首先是從材料本身來看。其次，還要從放到社會中的大環(huán)境來看。我們身處的當(dāng)代，正是多元化的時代，當(dāng)今的主要問題是大眾和藝術(shù)的距離還是那么的遙

5、遠。但是，面對著眼花繚亂的世界，觀眾們最易接受且喜愛的始終都還是寫實藝術(shù)，這一點卻是恒久不變的?，F(xiàn)代藝術(shù)最大的缺失不在于別的，而在于它丟掉的正是與普通公眾之間的共鳴。自己高高在上的精英姿態(tài)與大眾的距離已經(jīng)越來越遠。寫實性的藝術(shù)正是拉近這種關(guān)系最有效的方式。作為當(dāng)代的寫實，并不是講就得墨守成規(guī)，將古人研究了上千年的東西再拿過來繼續(xù)維護，那樣做的話無疑是把油畫當(dāng)作了“活古董”。對現(xiàn)代寫實的理解我們要做的應(yīng)是用傳統(tǒng)的技法加入現(xiàn)代人的思維模式，即加入不同的思想感情?！　』赝^去，倫勃朗，提香，維拉士貴支，等等古典大師們，構(gòu)成了油畫傳統(tǒng)的強大支柱。但是，他們的那些經(jīng)典作品卻也成為了一種框架緊緊

6、地束縛了人們的頭腦。這些作品最大的特點是對形式美和題材的追求。因為，油畫的優(yōu)勢就在于對這些現(xiàn)實因素的描寫。它的優(yōu)勢在無限的夸大的同時，不免將藝術(shù)家的個性掩蓋住了。這不是說他們的作品中沒有感情，每一位藝術(shù)家的作品都只屬于他自己，這中間當(dāng)然有著個性使然，然而相對于那些形式和題材的話，這種個性表達在過去幾千年的時間里確實在很大的程度上被埋沒了。油畫的當(dāng)代之路無疑要向這個方向靠攏，在不丟掉自身優(yōu)勢的同時，恢復(fù)那被忽略掉了的感性，從而為油畫注入新的活力。　　二、西方繪畫對中國油畫的沖擊和影響　　油畫，是在西方特有的環(huán)境下形成和發(fā)展起來的一種藝術(shù)語言。經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展這種與西方人的思維、哲學(xué)以及

7、生活觀念非常協(xié)調(diào)的藝術(shù)形式逐漸成為一種世界性的藝術(shù)形式。在油畫發(fā)展進程中，不同國家、不同民族的文化融入其中賦予了油畫新的概念和新的精神品質(zhì)。隨著國家經(jīng)濟、文化領(lǐng)域的開放，西方現(xiàn)代繪畫成為中國油畫家更新藝術(shù)觀念、改變藝術(shù)風(fēng)格的重要借鑒對象。油畫家紛紛從原有的寫實形式和“現(xiàn)實主義”藝術(shù)思想出走，實踐“觀念更新”的油畫家出現(xiàn)與過去截然不同的關(guān)注點：一方面是對中國傳統(tǒng)文化和各種原始的、邊遠的生活情趣的關(guān)注，另一方面是對西方現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的興趣。兩種追求的結(jié)合，使表現(xiàn)