寫實油畫的樣式淺析

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1、寫實油畫的樣式淺析：中國的寫實油畫經歷百年歷程,取得了矚目的成就。伴隨著中國快速的社會變革,由于藝術語言的多元化,寫實油畫被認為過時了。其實中國的寫實油畫有著其存在的基礎,有著發(fā)展的環(huán)境,仍將是中國油畫的主流形式?！　￡P鍵詞：西方繪畫寫實油畫發(fā)展　?。篔223：A：　　Abstract:Chinaoilpaintingonehundredyearsexperiencerealism,andmadegreatachievements.Alongentenvironment,ainstreamofChineseoilpaintingform.　　Keyent　　　　　　前言　　20世紀二

2、三十年代中國油畫藝術迅速發(fā)展,新式美術教育體制的確立促使中國油畫教育機構化。一批中國藝術家在日本、歐美接受西方美術教育以后陸續(xù)回國從事藝術教育。他們將歐洲的油畫教學帶回中國,油畫成為中國學校教學的重要內容。通過學校的油畫教學,歐洲不同風格流派的油畫影響中國。在接受西方美術教育影響的同時,中國油畫家在努力創(chuàng)造具有民族風格的油畫藝術方面取得了顯著成績。在中國社會的現(xiàn)代化進程中,現(xiàn)代城市營造出美術展覽、畫廊、美術刊物等前所未有的公共空間,促使油畫藝術多樣繁榮和發(fā)展。油畫教育的機構化推動中國美術教育的現(xiàn)代化,推動中國油畫藝術的發(fā)展。中國油畫和油畫教育的變化,反映出中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的演進。

3、　　一、油畫的存在方式及發(fā)展　　油畫誕生之日起，便擔負起了再現(xiàn)的使命。它是應表現(xiàn)空間，質感，色調而生。它的不斷完善也正是以此為目的展開的。我們對油畫這個概念的理解，也同樣是建立在這樣的基礎上的。同理，它的存在自然也應以此為前提。藝術家們握著油彩技法這門得心應手的工具，～用就是數個世紀。但是，經過了印象派的洗禮后，似乎出現(xiàn)了的新的現(xiàn)象，油畫開始不那么注重再現(xiàn)這個傳統(tǒng)了。例如，塞尚的探索，讓油畫走上了一條陌生之路。隨后，伴隨著畢加索，蒙德里安的出現(xiàn)，更加堅定了這條道路。從他們的作品上，已再難找到過去作為油畫材料本身所特有的東西。取而代之的是思想形式的東西高于一切。這時的作品雖然還是叫做油

4、畫，但只是個名詞罷了，沒有了真正的意義。其實換作其他任何材料，同樣能夠輕易地達到這樣的效果。油畫材料過去那不可取代的地位受到了嚴峻的挑戰(zhàn)，似乎到了可有可無的境地。但事實果真如此嗎?我看未必。因為我們嘴上稱呼為油畫的東西，它是由顏料加上油作為媒介劑，進行描繪客觀事物的畫種。描繪客觀的現(xiàn)實物體是它的優(yōu)勢。表現(xiàn)其它形式的東西不是它的任務，那也不叫做油畫。油畫材料自身的特性決定了它的存在意義?！　倪@個意義上講，只要存在油畫，寫實性的描述將始終伴隨其左右。這首先是從材料本身來看。其次，還要從放到社會中的大環(huán)境來看。我們身處的當代，正是多元化的時代，當今的主要問題是大眾和藝術的距離還是那么的遙

5、遠。但是，面對著眼花繚亂的世界，觀眾們最易接受且喜愛的始終都還是寫實藝術，這一點卻是恒久不變的?，F(xiàn)代藝術最大的缺失不在于別的，而在于它丟掉的正是與普通公眾之間的共鳴。自己高高在上的精英姿態(tài)與大眾的距離已經越來越遠。寫實性的藝術正是拉近這種關系最有效的方式。作為當代的寫實，并不是講就得墨守成規(guī)，將古人研究了上千年的東西再拿過來繼續(xù)維護，那樣做的話無疑是把油畫當作了“活古董”。對現(xiàn)代寫實的理解我們要做的應是用傳統(tǒng)的技法加入現(xiàn)代人的思維模式，即加入不同的思想感情。　　回望過去，倫勃朗，提香，維拉士貴支，等等古典大師們，構成了油畫傳統(tǒng)的強大支柱。但是，他們的那些經典作品卻也成為了一種框架緊緊

6、地束縛了人們的頭腦。這些作品最大的特點是對形式美和題材的追求。因為，油畫的優(yōu)勢就在于對這些現(xiàn)實因素的描寫。它的優(yōu)勢在無限的夸大的同時，不免將藝術家的個性掩蓋住了。這不是說他們的作品中沒有感情，每一位藝術家的作品都只屬于他自己，這中間當然有著個性使然，然而相對于那些形式和題材的話，這種個性表達在過去幾千年的時間里確實在很大的程度上被埋沒了。油畫的當代之路無疑要向這個方向靠攏，在不丟掉自身優(yōu)勢的同時，恢復那被忽略掉了的感性，從而為油畫注入新的活力。　　二、西方繪畫對中國油畫的沖擊和影響　　油畫，是在西方特有的環(huán)境下形成和發(fā)展起來的一種藝術語言。經過數百年的發(fā)展這種與西方人的思維、哲學以及

7、生活觀念非常協(xié)調的藝術形式逐漸成為一種世界性的藝術形式。在油畫發(fā)展進程中，不同國家、不同民族的文化融入其中賦予了油畫新的概念和新的精神品質。隨著國家經濟、文化領域的開放，西方現(xiàn)代繪畫成為中國油畫家更新藝術觀念、改變藝術風格的重要借鑒對象。油畫家紛紛從原有的寫實形式和“現(xiàn)實主義”藝術思想出走，實踐“觀念更新”的油畫家出現(xiàn)與過去截然不同的關注點：一方面是對中國傳統(tǒng)文化和各種原始的、邊遠的生活情趣的關注，另一方面是對西方現(xiàn)代繪畫風格的興趣。兩種追求的結合，使表現(xiàn)