筆觸在繪畫中及意義分析

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1、www.showdoc.cn筆觸在繪畫中的意義分析摘要：筆觸作為藝術(shù)作品中的基本元素，有其自身的藝術(shù)形式美，是繪畫形式美的一部分，也是藝術(shù)語言的重要組成部分。筆觸在繪畫領(lǐng)域中有著重要的意義。對(duì)繪畫中筆觸的分析，好比生物學(xué)家為了研究生命對(duì)細(xì)胞進(jìn)行分析一樣，從微觀的概念對(duì)繪畫進(jìn)行分析。通過對(duì)筆觸的分析，我們可以打開一條向大師們學(xué)習(xí)的途徑。關(guān)鍵詞：筆觸形式美民族精神情感　意義引言二十一世紀(jì)，是一個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化大熔爐的時(shí)代，要想讓自己的文化，自己的藝術(shù)經(jīng)得起熔爐的冶煉，并且有所發(fā)展。我們首先得找到自己的東西——民族的東西就是自己的東西。我想通過筆觸這一小小的領(lǐng)域作為突破口，設(shè)法尋找一種中西

2、方繪畫的相通點(diǎn)，這首先原于我對(duì)寫意畫的喜愛，和對(duì)繪畫過程中無意之境的好奇，這種無意之境往往是通過許多莫名的筆觸產(chǎn)生的。繪畫是以線條、色彩、黑白灰等作為造型手段，塑造具有一定內(nèi)涵和意味的平面視覺形象的藝術(shù)樣式。繪畫可以通過自創(chuàng)作主體根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，描繪出取材于社會(huì)和自然的一切可視形象，以及從現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)中生發(fā)出來的幻想的視覺形象，我們管它叫畫面中的物象。而無論繪畫是反映生活中的現(xiàn)狀還是反映畫家的真切感受，繪畫都是以直觀的形式反映在畫面這個(gè)二維平面上的。繪畫場(chǎng)地的這種二維局限性在藝術(shù)的形式美上賦予了它更多意義。在某種意義上將，形式美本身就是一種藝術(shù)美，形式美本身就是藝術(shù)。形式美是指

3、生活，自然中各種形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）的有規(guī)律的組合，作為繪畫的形式美，它主要包括色彩、明暗、體積、空間、線條、構(gòu)圖、肌理、筆觸幾方面的組合。那么繪畫中的筆觸到底是什么呢？它指的是畫家在繪畫過程中筆、顏料、畫布三者之間相互作用后留在畫面上的痕跡。它在畫中起著相當(dāng)重要的作用，是繪畫藝術(shù)區(qū)別于攝影藝術(shù)的重要標(biāo)志。它的這種標(biāo)志性作用，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了筆觸在藝術(shù)中的地位。另外，筆觸還是技法的一部分，一個(gè)畫家在描繪是采用什么技法，往往是通過筆觸看出來的，如法國(guó)新印象主義發(fā)啟人修拉采用點(diǎn)彩的方式進(jìn)行作畫，所繪作品中的每一條線，每一個(gè)面都是由無數(shù)個(gè)不同色彩的小筆觸所繪成，被稱為“

4、點(diǎn)彩派”。同時(shí)，人們也把具有“點(diǎn)彩派”性質(zhì)的繪畫作品稱為是用點(diǎn)彩技法描繪的。技法中包含挫、拍、揉、掃、剁、拉、擦、等等。而無論那一種技法，都是為了更生動(dòng)地刻畫畫面中的物象，豐富畫面效果，提升藝術(shù)品味，從而留下不同的筆觸。通過許多個(gè)不同的筆觸拼合成一個(gè)畫面，制作出一個(gè)藝術(shù)效果。這些足以看出筆觸與技法的關(guān)系。技法的范圍很大，它包括繪畫的用筆、材料、形式、效果、各方面的總和，是藝術(shù)語言的產(chǎn)生根源。筆觸作為藝術(shù)語言的重要組成部分，它有其自身的形式美。從相對(duì)的角度來考慮，筆觸本身就可以視為畫中的一個(gè)物象，只不過說這物象有簡(jiǎn)繁之分。而無論繁簡(jiǎn)都需要畫家細(xì)心對(duì)待。每一個(gè)筆觸好比打“陣地戰(zhàn)”中的

5、一個(gè)個(gè)“小分隊(duì)”，每一個(gè)小分隊(duì)都同時(shí)出力效果是最好的，當(dāng)出現(xiàn)問題時(shí)，每個(gè)小分隊(duì)自己也有作戰(zhàn)能力。引申一點(diǎn)與“成則兼舉天下，退則獨(dú)善其身”7www.showdoc.cn的儒家思想是相同的?；氐嚼L畫中的筆觸上來，那么它有其自身的特點(diǎn)：1、筆觸是一個(gè)顏色的載體對(duì)于油畫來說，色彩是最重要的，它決定著畫面的基調(diào)，這個(gè)基調(diào)的形成，是由許多個(gè)帶有色彩的筆觸拼合而成的。例如一塊紅色，它可以用大筆一筆繪制而成，也可用多個(gè)小的筆觸來涂成，假設(shè)我們退遠(yuǎn)看的話，那塊紅色就可以把它視為一個(gè)變化很豐富的筆觸，只是那筆觸很大。在一幅油畫中，沒有色彩傾向的筆觸是不符存在的，這種色彩傾向是通過對(duì)比出來的。例如，在

6、綠色的背景上畫上一筆赭石，在視覺上給人的感覺就更多的偏向于紅色，或者說是不太艷的紅色也會(huì)在綠色背景的襯托下顯得很鮮艷。若是在赭石的旁邊畫上一筆紅色，那么赭石中略帶紅色的感覺也就不存在了。色彩是通過對(duì)比得出來的。在國(guó)畫中，色彩的表現(xiàn)就更為精妙了，中國(guó)人提出了墨分五色的觀點(diǎn)，這實(shí)在是高，它截取色彩學(xué)中的明暗對(duì)比關(guān)系，把本無色的水墨分成了焦、濃、重、淡、清。如果說油畫中的色彩是看出來的話，那么國(guó)畫中的色彩就是想象出來的了。國(guó)畫，在繪畫過程中具有“一氣呵成，下筆肯定，不可重復(fù)，不可更改”的特點(diǎn)，每一用筆，用墨都明顯的裸露于畫面，這也肯定了筆觸在國(guó)畫中的地位。2、筆觸也有其自身豐富的形狀按

7、理說，筆觸是有其自身“形體”的，但“體積”的概念是油畫筆觸中一個(gè)相當(dāng)關(guān)鍵的問題，我想把它單獨(dú)拿出來談，在這里，我只談形狀。形狀是指一個(gè)物體在二維平面上的視覺形象，就好比一個(gè)籃球，“圓”代表它的形狀，“球”代表它的體。就筆觸的形狀來講，它不僅僅涉及大小和自身形狀，更重要的是由筆觸之間擠壓之后筆觸與筆觸之間形成的分界線所形成的形狀。就好比你想在紙上畫一個(gè)圓，有兩種方法，要么直接畫圓，要么畫圓的周圍，同一目的得出了兩個(gè)形狀。在有的書上稱它們?yōu)殛幮魏完栃巍Ｎ野阉鼈兘凶龇匆r形，而無論什么形