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《女性藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛繪畫(huà)研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、女性藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛繪畫(huà)研究TEXT/李霞卡洛是20世紀(jì)墨西哥一位才華橫溢的女性藝術(shù)家，她自傳式的作品總能喚起人們深深的同情與共鳴，人生的不幸轉(zhuǎn)化為不屈而悲情的力量，使她的作品獲得一種感人至深的獨(dú)特魅力。在現(xiàn)代墨西哥風(fēng)格的塑造上，卡洛扮演了重要的角色。她將自己的藝術(shù)生活根植于墨西哥民族藝術(shù)，作品具有高度個(gè)人風(fēng)格與獨(dú)創(chuàng)性，并且具有很強(qiáng)的沖擊力。一、繪畫(huà)內(nèi)容與形式卡洛的繪畫(huà)內(nèi)容主要以自畫(huà)像為主，展現(xiàn)精神與肉體的痛苦、自我的孤獨(dú)與憂傷、愛(ài)情與背叛、死亡、胎兒以及對(duì)國(guó)家民族的感情等內(nèi)容。她所畫(huà)的內(nèi)容都與她的生活及遭遇緊緊相連，被稱(chēng)為“自
2、傳式”的畫(huà)家。她的繪畫(huà)因?yàn)槭亲晕腋惺艿漠a(chǎn)物，本身帶著天然的純凈真切，具有打動(dòng)人心的力量，可以說(shuō)，卡洛的繪畫(huà)內(nèi)容就是她所遭受痛苦的產(chǎn)物。在極度痛苦中，卡洛拿起畫(huà)筆想要轉(zhuǎn)移或抒發(fā)這痛苦，加之她對(duì)墨西哥民間文化的熱愛(ài)，在吸收和借鑒民族藝術(shù)中，卡洛逐漸找到了屬于自己的繪畫(huà)形式語(yǔ)言，以表達(dá)獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)，通過(guò)她的作品，我們?cè)噲D分析她作畫(huà)時(shí)的思維以及風(fēng)格和手法，筆者粗淺的總結(jié)了幾點(diǎn)：（一）象征手法“象征”手法是卡洛最常使用的作畫(huà)方法，象征主義繪畫(huà)是一種通過(guò)象征、隱喻和裝飾等手法在畫(huà)面中表現(xiàn)作畫(huà)者的夢(mèng)境或心境的繪畫(huà)手法，不拘泥于真實(shí)描繪外部世界
3、。這種方法能很好地抒發(fā)自我和內(nèi)心情感，使觀者產(chǎn)生共鳴。象征主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是神秘主義，重要的是反映個(gè)人的主觀感覺(jué)，使個(gè)人從現(xiàn)實(shí)中超脫出來(lái)。比如1937年作品《心臟或記憶》，丈夫的外遇使卡洛的情感遭受了巨大創(chuàng)傷，畫(huà)面中的她站在天地之間，削短頭發(fā)流著淚象征愛(ài)情的破滅，胳膊末端沒(méi)有手象征無(wú)助，心臟被挖空站在一半土地和一半海水的大地上，踩在海水中的腳在實(shí)際生活中是受傷打了石膏，在畫(huà)面中被畫(huà)成了白色的船帆，象征著想要乘船遠(yuǎn)去之意。挖出的巨大心臟掉在地上往外流著血，表明她內(nèi)心在痛苦的流血，一根棍子穿過(guò)心臟，兩端坐著兩個(gè)揮著翅膀的天使在愉快的壓著
4、蹺蹺板，最觸動(dòng)人心的莫過(guò)于流淚的臉及眼神，充滿(mǎn)傷感與孤獨(dú)。使用象征手法將卡洛內(nèi)心的痛苦淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。（二）、細(xì)膩的描繪、清晰的輪廓線卡洛的大量作品，都是她精細(xì)描繪的產(chǎn)物。從畫(huà)面背景到主體形象的描繪都非常細(xì)膩。這種細(xì)膩的手法再現(xiàn)了卡洛內(nèi)心的世界，而形體上又不是完全忠于現(xiàn)實(shí)，而具有概括性，形象的邊緣有清晰的線條勾勒，略去光影和明暗效果，畫(huà)面比較平滑，外相整潔，其裝飾性與寫(xiě)實(shí)性的風(fēng)格相結(jié)合，客觀對(duì)象的再現(xiàn)和主觀情感的表達(dá)結(jié)合起來(lái)使畫(huà)面和諧完美，從細(xì)膩的描繪到邊緣線條的勾勒，藝術(shù)家心靈深處的感情仿佛一條小溪在筆端潺潺流出。值得一提的
5、是，為了加強(qiáng)畫(huà)面的美感和真實(shí)性，他精細(xì)入微地描繪了人物和人物服飾上的紋樣、質(zhì)地、色彩等。那細(xì)致的描繪與背景的描繪相對(duì)比、相映襯，和諧、穩(wěn)重，充滿(mǎn)涵義。（三）裝飾美我們知道，裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言往往富有抽象性、象征性、符號(hào)性及概括性等表現(xiàn)特征。而在卡洛的作品中，就帶有很強(qiáng)的裝飾美。從她的很多自畫(huà)像中我們都可以看到人物精致的發(fā)辮，身上所穿服飾的款式、圖案和色彩以及人物背景中的山巖、植物、花卉、動(dòng)物等填滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，使作品具有耐人尋味的裝飾美。她的自畫(huà)像中臉部經(jīng)過(guò)細(xì)修，整齊的連眉、耐人尋味的眼睛以及紅色的嘴唇顯示出她迷人且具有獨(dú)特美感的容顏；頭
6、發(fā)梳成美麗的發(fā)辮盤(pán)在頭頂，上面插著各色花卉作為裝飾，耳朵戴著手形耳墜，脖子上戴的項(xiàng)鏈?zhǔn)且d受難的荊棘。我們?cè)诳宓暮芏嘧髌分?，都可?jiàn)裝飾性，使畫(huà)面更具觀賞性，充滿(mǎn)美感。二、藝術(shù)成就的背后（一）強(qiáng)烈的自我意識(shí)：將自己當(dāng)做藝術(shù)品。我們?cè)诳宕罅康淖援?huà)像中發(fā)現(xiàn)她將自己最美好的一面呈現(xiàn)出來(lái)的樣子：現(xiàn)實(shí)中殘缺的“自我”在繪畫(huà)中展現(xiàn)出了迷人的獨(dú)特魅力，現(xiàn)實(shí)越殘酷，她越要頑強(qiáng)的美麗。在愛(ài)情遭受背叛之時(shí)，卡洛作品中流著淚的雙眼卻是倔強(qiáng)的眼神，以及后來(lái)的雙性戀等展現(xiàn)出了她真正的女性的自尊與自由，這是因?yàn)樗且粋€(gè)深具自我意識(shí)的女子。她說(shuō)：“因?yàn)槲医?jīng)常
7、孤獨(dú)一人，所以我作自畫(huà)像，因?yàn)槲易约鹤盍私馕冶救?，所以我作自?huà)像?！边@成為她典型的自我意象——痛苦的哭喊和被關(guān)注的渴望。（二）愛(ài)情的力量愛(ài)情對(duì)于卡洛是一件十分神奇的東西：她曾說(shuō)過(guò)：“我生命中遭遇過(guò)兩次巨大的災(zāi)難，一次是撞車(chē)，另一次是我的丈夫?！边@足見(jiàn)愛(ài)情在她生命中的分量。她于1929年跟墨西哥壁畫(huà)家里維拉結(jié)合，1939年離婚，1940年復(fù)婚。在里維拉的引導(dǎo)下，卡洛開(kāi)始穿著民族服飾接觸民族文化并最終形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。在遭受背叛后，卡洛為了排解心中無(wú)限痛苦與折磨，完成了一系列的作品：《迪也各與我，1949年》《一些小刺痛，1935
8、年》《心臟或記憶，1937年》《迭戈在我的思想，1943年》等。愛(ài)情的背叛卻激發(fā)藝術(shù)家的潛能。（三）病痛的折磨卡洛一生經(jīng)歷了大小32場(chǎng)手術(shù)，有時(shí)整年躺在床上一動(dòng)不能動(dòng)?？瀹?huà)了一大批被病痛折磨的自己，比如：《破碎的豐碑，1944年》，全身裹滿(mǎn)了繃帶
