李煜《相見歡》賞析

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1、李煜《相見歡》賞析崔益林相見歡①李煜無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。②剪不斷，理還亂，是離愁③，別是一般④滋味在心頭。　　　?、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，相見歡又名“烏夜啼”，詞牌名?！　　　、阪i清秋：深深被秋色所籠罩?！　　　、垭x愁：指去國之愁。　　　?、芾铎稀断嘁姎g》賞析崔益林相見歡①李煜無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。②剪不斷，理還亂，是離愁③，別是一般④滋味在心頭?！　　　、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，相見歡又名“烏夜啼”，詞牌名?！　　　、阪i清秋：深深被秋色所籠罩?！　　　、垭x愁：指去國之愁?！　　　、軇e是一般：另有一種?！　　　±铎?，公

2、元961年即位，五代南唐國主，世稱李后主。他登位之時，宋已代周建國，南唐形勢風(fēng)雨飄搖。他在對宋委曲求全中過了十幾年茍安生活。南唐為宋滅之后，他被俘到汴京，過了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鴆毒殺?！　　　±铎显谡紊鲜譄o能，文藝上卻頗有成就，能書善畫，妙解音律，尤工于詞。他的創(chuàng)作分為前后兩個階段：　　　　前期不修政事，縱情于吟詠宴游，笙歌燕舞，為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病態(tài)竟至于讓宮女束腳，戕害中國女子裹腳陋習(xí)便起于其人。他這一時期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的宮廷生活，這些詞是在技巧上已日臻成熟，實則為南朝宮體和花間詞風(fēng)的承續(xù)?！　　　『笃趧t為

3、入宋之后，此時，他逐漸從醉生夢死中清醒過來，對屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷，他的詞開始轉(zhuǎn)向抒奏亡國之音，傾瀉其“日夕以眼淚洗面”的深哀巨慟，他的詞有了打動人心的恒久的藝術(shù)力量?？梢哉f，亡國使他丟掉了皇帝的寶座，卻使他在詞的創(chuàng)作上獲取了巨大的成就，誠如清代大學(xué)者王國維所說的那樣：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！边@便是對他文學(xué)地位的中肯評價?！　　　≡~牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮廷生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛?！　　?/p>

4、　上闋：“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄婉之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑樓之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”，引起他多少遐想、多少回憶？承載著他人生的無常之悲。而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已

5、妙合無痕。全句摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫。　　　　下闋：“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。如果說前文還用“剪”和“理”的動作對離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無可形狀、無以陳述，為更深一層的寫法?！　　　≡娫~家借助鮮明生動的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時，或?qū)懗钪睿缋畎住哆h(yuǎn)別離》：“海水直下萬里深，誰人不言此離苦”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，A_____________”；或?qū)憫僦?，?/p>

6、李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，B_________”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，C____________”。而李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗而產(chǎn)生同感。這種寫法確為千古妙筆。　　　　1.根據(jù)你的積累，把文中A、B、C三處的內(nèi)容補(bǔ)充出來。　　　　2.有人認(rèn)為李煜的這首詞寫的是關(guān)于愛情的，你認(rèn)為這種說法對么？為什么？　　　　緣愁似個長B.載不動許多愁C.飛紅萬點愁如?！　　　?.可參

7、照賞析的內(nèi)容來回答，言之成理即可。