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《淺談《水滸傳》中女性形象的作用及對(duì)后世文學(xué)的影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺談《水滸傳》中女性形象的作用及對(duì)后世文學(xué)的影響畢玉敏山東省新泰市羊流鎮(zhèn)中心小學(xué)271208《水滸傳》是我國(guó)古典四大名著之一，在我國(guó)古代文學(xué)史上有著非常重要的地位和作用，是我國(guó)乃至世界文學(xué)寶庫(kù)中一顆璀燦的明珠。談及《水滸傳》首先讓人想到的便是梁山好漢及發(fā)生在他們身上的英雄故事：武松景陽(yáng)M打虎,魯提轄拳打鎮(zhèn)丙關(guān)，黑旋風(fēng)沂嶺殺四虎，林教頭風(fēng)雪山神廟等等。固然，一百單八將是木部小說(shuō)的主角，“敘一百零八人，人人有其性情，人人有其氣質(zhì)，人人有其形狀，人人有其聲口”。對(duì)他們不惜重墨加以描繪渲染是自然而然的事情，但細(xì)心的讀者也定會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些林林總總的英雄
2、人物之外，也有一些雖著墨不多>1.被排斥的女性游離在其中，構(gòu)成作品中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。雖然她們?cè)谧髌分械牡匚幌鄬?duì)次要，但無(wú)論就作品木身還是于后世文學(xué)而言，都有著很大的作用和影響，值得我們?nèi)ヌ剿?。一、異彩紛呈的女性形象《水滸傳》中的女性屈指可數(shù)，但就作品出現(xiàn)的女性形象而言，真可謂門類齊全，異彩紛呈。一是淫毒婦。這在作品中尤為耀眼，如潘金蓮，宋江的外室閻婆惜、楊雄的老婆潘巧云、盧俊義的妻子賈氐等。這些人具有“美”、“淫”、“毒”等鮮活的特點(diǎn)。二是女強(qiáng)人。提及此便讓人想起了一百單八將中廖若星辰的三員女將：母夜叉孫二娘，母大蟲顧大嫂，一丈青扈三娘。
3、除此之外，便是作品中那些生活在社會(huì)各階層的婦女，特別是那些丫環(huán)使女、賣唱女子、良家婦女，她們不是被壞人或好漢們無(wú)端殺害，死得連自己也莫名其妙，而成為一介草木,就是被英雄們無(wú)意中搭救，恨不得變成牛馬來(lái)謝恩，成為一個(gè)羔羊。丫環(huán)使女,奴性十足，毫無(wú)個(gè)性。武松在鴛鴦樓上胡亂砍殺的使女，為潘巧云、裴如海通風(fēng)報(bào)信的迎兒等便是。生活在社會(huì)最底層的良家婦女，更是備受凌辱的對(duì)象。鎮(zhèn)丙關(guān)之于賣唱女金翠蓮，王江、董海之于劉太公女兒等便是。就連東京八十萬(wàn)禁軍教頭林沖的妻子也毫無(wú)例外，先是被高衙內(nèi)調(diào)戲，后被高太尉威逼成親，最終自縊身亡。巴爾扎克說(shuō)：“人物是他們吋代的
4、五臟六腑中孕育出來(lái)的?！庇梢陨蠈?duì)女性的分析可以看出，無(wú)論是淫毒婦、女強(qiáng)人，還是其中生活在各階層的婦女，她們都給人們留下了深刻的印象，簡(jiǎn)言之，作品呈現(xiàn)出了明顯的排斥女性的色彩：“男尊女卑”思想、“禁欲主義”思潮和“勇武陽(yáng)剛”之氣。偉大作家席勒曾說(shuō)過(guò)：“誰(shuí)要抱著摧毀罪惡的目的，那么他就必須把罪惡的一切丑態(tài)在光天化日之下暴露出來(lái)，并且把罪惡的巨大形象展示在人類的眼前?！币虼耍@些被排斥的女性形象在藝術(shù)領(lǐng)域還有著不可忽視的地位。二、女性形象在作品中的作用盡管《水滸傳》中的女性著墨不多，而且處于被排斥的地位，但這并不是說(shuō)女性形象在作品中毫無(wú)地位、毫無(wú)
5、作用，相反他們?cè)谝r托英雄人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展方面有著不可替代的作用。一是襯托人物形象。作品中英雄人物的形象，得力于成功塑造，也得力于一些女性形象烘云托月的襯托。如在第二十四冋“王婆貪賄說(shuō)風(fēng)情，軍哥不忿鬧茶肆”中，武松與潘金蓮之間的鮮明對(duì)比。當(dāng)潘金蓮看到武松這?-表人物，再想想“三吵丁谷樹(shù)皮，三分像人七分似鬼，”心里直覺(jué)晦氣，于是心懷鬼胎，以致到后來(lái)轟動(dòng)春心，按耐不住。最終決定“著實(shí)撩斗，不信他不動(dòng)情?！睆闹懈鼜?qiáng)烈地反襯出武松的高大形象。再如第二十一回“虐婆醉打唐生兒，宋江怒殺閻婆惜中宋江與閻婆惜、虐婆的精彩對(duì)決，也把宋江的性格刻畫得淋漓盡
6、致。宋江也擲地有聲：“你也許知我是老實(shí)的人，不會(huì)說(shuō)謊，你若不信，限我三日，我將家私變賣一百兩金與你?！彼谓柝?cái)仗義，直人憨性之偉大形象惟妙惟肖，清晰可辨。這樣的藝術(shù)效果正是在激烈的矛盾沖突中通過(guò)女性形象的反襯獲得的。二是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。眾所周知，《水滸傳》中的梁山好漢幾乎每個(gè)人都有一段被逼上山的經(jīng)歷。在這些情節(jié)發(fā)展中，有很多女性參與其中，或事由己出、或牽針引線、或推波助瀾，極大地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。固然，情節(jié)離不開(kāi)英雄人物，但女性在牽針引線，推波助瀾方面對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用，這是對(duì)于作品自身作用而言的。事實(shí)上，我們還應(yīng)看到女性形象對(duì)
7、后世文學(xué)的影響。三、《水滸傳》中女性形象對(duì)后世文學(xué)的影響《水滸傳》中的典型女性形象首推潘金蓮，這主要是從她們對(duì)后世文學(xué)的影響這一角度來(lái)考慮的。潘金蓮這個(gè)名字在中國(guó)幾乎家喻戶曉，盡管她的事跡在《水滸傳》中并不多。梁山伯英雄縱然冇一百零八人，但其中大多數(shù)，如百勝將韓濤、金毛犬段景柱、中箭虎丁得孫之類，實(shí)際上并沒(méi)有像潘金蓮這樣引人注0。比如，在戲曲這種最接近中國(guó)民眾的文學(xué)樣式中，圍繞潘金蓮大做文章的比比皆是：京劇《武松殺嫂》、微劇、湘劇、河北梆子的《金蓮戲叔》都是經(jīng)久不衰的保留劇0，至后來(lái)的評(píng)劇、越劇《武松與潘金蓮》，民國(guó)初期戲劇大師歐陽(yáng)予倩的《
8、潘金蓮》。從以上分析不難看出，潘金蓮這一典型的女性形象對(duì)中國(guó)戲曲的影響時(shí)間之久、范圍之廣。盡管受到各種社會(huì)因素的影響，處于被排斥地位的女性在《水滸傳》中亮相不多，但是潘金蓮、閻婆
