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《淺談意象油畫語(yǔ)言的技法表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談意象油畫語(yǔ)言的技法表現(xiàn)TEXT常貴翔油畫這一藝術(shù)門類，漂洋過海，來(lái)到中國(guó)，如何使油畫的發(fā)展擺脫歐洲藝術(shù)思維的禁錮，形成帶有中國(guó)烙印的油畫民族化，就成了中國(guó)油畫家們的一項(xiàng)艱巨使命。在經(jīng)濟(jì)文化全球化的今天，各種文化相互交織、雜糅，更有甚者提出“架上繪畫死亡論”等觀念。因此，只有建立在本民族精神文化的基礎(chǔ)上，對(duì)油畫進(jìn)行吸收、轉(zhuǎn)化，從而建立東方美學(xué)思想下的意象油畫美術(shù)形式，使它煥發(fā)新的生機(jī)。當(dāng)然，意象油畫仍是油畫的一個(gè)分支，其在線條、色彩、肌理等美術(shù)要素和變現(xiàn)性特點(diǎn)等方面，西方現(xiàn)代油畫家也早已有所探索。比如后印象派和表現(xiàn)主義的“似與不似之間”的造型；后印象派、野獸派、納比派的于客觀的主觀色彩
2、；高更與馬蒂斯，盧奧與克利的具有獨(dú)立審美價(jià)值的用線以及從馬奈開始的平面化傾向。所以，表現(xiàn)主義中獨(dú)具意象意味的“似是而非”審美特征，促使了中國(guó)的油畫先賢們開始接受并改造油畫，使其外在形式因素同中國(guó)傳統(tǒng)精神相契合，真正形成凸顯中國(guó)精神和中國(guó)風(fēng)韻的意象油畫。意象油畫正是西方油畫中國(guó)化、民族化的具體體現(xiàn)。一、意象油畫中的文人畫精神中國(guó)傳統(tǒng)文人畫崇尚氣韻的營(yíng)造和筆墨的經(jīng)營(yíng)，在內(nèi)外兼修之中探求藝術(shù)的根源。這種精神在意象油畫中也是非常明顯的，大多數(shù)意象油畫作品的氣韻是非常連貫的。寫生創(chuàng)作一幅作品時(shí)，不是簡(jiǎn)單的描摹眼睛看到的物象，而是借這個(gè)物象組織一種筆趣，來(lái)制造一種氛圍，以達(dá)到某種意境。在表現(xiàn)技巧手法
3、方面，意象油畫除了繼承西方傳統(tǒng)油畫技法之外，也吸收了大量中國(guó)水墨畫的表現(xiàn)技巧。使得畫面更具意境之美、虛白之美，讓觀眾始終有一種意猶未盡的感覺。同時(shí)又由于油畫顏料的粘稠性和可塑性，畫筆在畫布上揮動(dòng)游走時(shí)形成的肌理有一定的凹凸感。使畫面在平靜之中有了更多的動(dòng)感，虛白之中更多了幾分渾厚的力量。油畫顏料在加入一定量的稀釋劑后，可以增強(qiáng)顏料的流動(dòng)性。使原本厚重而不透明的油畫顏料變得稀薄而具有一定的透明感，在畫布上產(chǎn)生類似于水墨、水彩的效果。意象油畫中的技法語(yǔ)言相對(duì)于傳統(tǒng)油畫技法來(lái)說更為豐富和多樣,吸收了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫不受透視約束，表現(xiàn)自由的特點(diǎn)，改變了西方傳統(tǒng)油畫的焦點(diǎn)透視和寫實(shí)繪畫的單一形式。使
4、畫面更傾向于自我感情的抒發(fā)和氛圍的營(yíng)造，使畫面超越了現(xiàn)實(shí)物象，著重追求自我內(nèi)心的感情和修養(yǎng)。二、意象油畫的技法表現(xiàn)意象油畫作為油畫藝術(shù)門類的一分支，它的技法語(yǔ)言具備油畫藝術(shù)的基本特征，但又因它和一般西方油畫所植根的文化基礎(chǔ)、審美標(biāo)準(zhǔn)、思維方式不同，它的技法表現(xiàn)語(yǔ)言又具備一些獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)：它不追求所謂的焦點(diǎn)透視關(guān)系，在乎大感覺的把握；它不求形象上的相似，只求意境上的表達(dá)，形成了與西方油畫藝術(shù)統(tǒng)一中又有變化的藝術(shù)語(yǔ)言體系。它從來(lái)不曾創(chuàng)造一種新的語(yǔ)言門類，而是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而成的，是在西方傳統(tǒng)油畫語(yǔ)言的基礎(chǔ)上融入了新的文化理念和審美標(biāo)準(zhǔn)。（1）用筆的意象性在前蘇聯(lián)著名
5、畫家菲欽的作品畫面上所描繪的人物形象生動(dòng)自然，富有個(gè)性特征。飽滿的構(gòu)圖、濃重的色彩、奔放的筆觸以及虛實(shí)的變化、特殊的肌理效果，使整個(gè)繪畫作品給人一種生機(jī)盎然的感覺。他為了充分發(fā)揮油畫特有的性能和表現(xiàn)技巧，用寬大的畫筆，奔放流暢、強(qiáng)勁有力地厚堆顏色，有時(shí)則輕輕掠過畫面，留出底層色彩，使上下層次變化柔和，色彩豐富，有時(shí)用刮刀作畫，有時(shí)直接用手指代筆，運(yùn)筆講究凝煉、不拘小節(jié)、以少勝多，“妙在似與不似之間”，以書法用筆，強(qiáng)調(diào)在頓、提、撇、捺之間直抒胸臆，這樣產(chǎn)生了不同的肌理效果。（2）造型的意象性在中國(guó)當(dāng)代意象油畫發(fā)展中，意象油畫的造型藝術(shù)直接移植了中國(guó)傳統(tǒng)寫意繪畫中“經(jīng)營(yíng)位置”等的理解，達(dá)到主
6、觀意境的傳情達(dá)意。意象油畫注重“取法自然”的同時(shí)，又講究對(duì)自然對(duì)象的主觀剝離，抽取自然中最適合表達(dá)畫家審美情趣的造型部分來(lái)抒情表意。王維在《山水論》中提到：“凡畫山水，意在筆先?！币庠诠P先說的是藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中感受物象的狀態(tài)，就好像我們?cè)诰殨ǖ臅r(shí)候一樣，心里不能總想著某一筆某一畫，而應(yīng)該從宏觀上去考慮整個(gè)字的味道和精神。（3）色彩的意象性中國(guó)當(dāng)代意象油畫的色彩，在延續(xù)西方繪畫中追求的絢麗多彩之外，還將傳統(tǒng)文人畫中獨(dú)具特色的“隨類賦彩”等繪畫意識(shí)植入油畫之中。在意象油畫的色彩表現(xiàn)中，畫家更注重主觀情緒的畫面表現(xiàn)，或是壯麗，或是淡雅，或是強(qiáng)烈，或是委婉。雖然在表現(xiàn)語(yǔ)言方式上借鑒了歐洲油
7、畫中特別是印象主義后期的色彩，但是在色彩組織深入中，更多的是引入平面化的語(yǔ)言而盡量忽略在西方色彩理論中的空間透視和體積表達(dá)等元素，用更單純、簡(jiǎn)練的色彩表現(xiàn)主觀感受。三、意象油畫的筆觸研究1．筆觸的概念和意義筆觸是指在作畫的過程中畫筆等作畫工具在畫布上留下的顏料痕跡，它是繪畫作品中顏色和造型的承載體。世間萬(wàn)物本身并沒有筆觸，它是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中對(duì)原始物象處理后的感情流露，是藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中將自我修養(yǎng)和審美趣味與自然物象相融
