中西繪畫融合的特征研究以我國風(fēng)景油畫的形成與發(fā)展為例.pdf

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1、以我國風(fēng)景油畫的形成與發(fā)展為例? ??????．?????琣????甌????????????甌?????? ???????????????甧 目??中國風(fēng)景油畫的發(fā)展特點??????????????．．? 第一章中西繪畫融合的簡述??中西繪畫融合產(chǎn)生的背景原因?qū)τ谥形骼L畫融合的背景原因來說，中西繪畫最初就是兩個獨立的個體，兩者本身具有相當(dāng)大的差異，無論是在材料還是在表現(xiàn)技法方面，中國畫技法的主要元素是線、色、白、散點透視，西方油畫的主要元素則是面、色、光、焦點透視。當(dāng)然最明顯的差異還是在

2、審美思想上，中國畫主要追求天人合一、心有萬象的繪畫心態(tài)，并以此作為國畫山水的最高境界，國畫中的所畫的物象是畫家情感的載體，筆墨中融合著畫家對人生的領(lǐng)悟，在繪畫過程畫家中以情觀物、以心觀物、以理觀物。追求寫意感。而西方油畫多強調(diào)對物象的寫實感。通過豐富的色彩表現(xiàn)出不同的光感以展現(xiàn)物象的真實性與體積感。對于這些差異，我們通過之前的多數(shù)論文也有所了解。那么差異如此之大的兩種繪畫為何會發(fā)展到之后的中 碩士學(xué)位論文在的成果，我們除了注意發(fā)展現(xiàn)狀外也必須重視前階段的發(fā)展。中西繪畫融合雖然正式出現(xiàn)在十九世紀(jì)

3、末二十世紀(jì)初，但是最初產(chǎn)生的明清時期也是不能忽略的。把明清時期作為中西繪畫融合發(fā)展的初期階段，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初作為發(fā)展的中期階段，再對二十一世紀(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀加以分析，全面了解中西繪畫融合在中國的發(fā)展過程，為了解中西繪畫融合與中國風(fēng)景油畫的緊密聯(lián)系做鋪墊。明清時期是中西繪畫融合形成的初期階段，雖不是正式的產(chǎn)生，但也處在萌芽階段，必須要加以了解。首先在明朝萬歷年間，傳教士利瑪竇將油彩的圣像畫帶到中國宮廷用于傳教，畫面的寫實感與色彩感使油畫在當(dāng)時的宮廷盛行起來。中國學(xué)者姜紹書在《無聲詩史》中有一段文

4、字簡短的描述了利瑪竇攜帶的油彩畫的特點：“利瑪竇攜來西域天主像，乃女人抱一嬰兒，眉目衣紋，如明鏡涵影，①??姜紹書：《無聲詩史》，印曉峰，編．華東師范大學(xué)出版社??年版 使中西繪畫融合進入了初期階段。 碩士學(xué)位論文 的發(fā)展中西融合，利用了中國特有的地域風(fēng)格發(fā)展出了中國特有的風(fēng)景油畫，其中的代表人物有陳和西、張冬峰、白羽平、洪凌等，他們的作品都通過了對油畫的表現(xiàn)技法與中國特有的地域風(fēng)格及國畫的表現(xiàn)技法加以融合。他們選擇了風(fēng)景油畫來表現(xiàn)中西結(jié)合正是因為風(fēng)景油畫的內(nèi)在精神是和諧及唯美，這樣的內(nèi)在精

5、神更適于中西融合的穩(wěn)定發(fā)展。在當(dāng)今的繪畫中，并不用刻意的去營造一個中西融合的氛圍，因為在當(dāng)今社會的藝術(shù)潮流中，中西繪畫融合是一條能使中國藝術(shù)在穩(wěn)定中發(fā)展的必經(jīng)之路。 第二章中國風(fēng)景油畫的發(fā)展與特點 成，總結(jié)中國風(fēng)景油畫的主要發(fā)展特點，再強調(diào)中國風(fēng)景油畫與中西繪畫融合的緊密聯(lián)系，為分析中西繪畫融合的特征做好銜接，也能更加了解文章的出發(fā)點和目的。中國的風(fēng)景油畫發(fā)展至今已有近百年的歷史。經(jīng)過漫長的發(fā)展，中國的風(fēng)景油畫如今以是在世界藝術(shù)中占有重要地位的繪畫藝術(shù)。在近代歷史的后半頁，風(fēng)景油畫就產(chǎn)生了，并在

6、當(dāng)時就有學(xué)者提出了油畫民族化的見解，在洋務(wù)運動及新文化運動后尤為明顯，在一批先進學(xué)者的帶領(lǐng)下中國的油畫經(jīng)過了半個世紀(jì)的革新發(fā)展。十九世紀(jì)末期，大批畫家在接受過傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的全面學(xué)習(xí)后游學(xué)歐洲，在歐洲對油畫進行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，將一套完整的油畫技術(shù)連同油畫種類帶回到中國，由于在當(dāng)時的西方風(fēng)景油畫極為盛行，于是風(fēng)景油畫作為新鮮畫種進入到中國，多數(shù)畫家對這種新式的繪畫內(nèi)容有極大的興趣，紛紛開始嘗試風(fēng)景油畫的繪制，由于是從西方傳入，西方的風(fēng)景油畫便成為了他們爭相模仿的對象，對于風(fēng)景油畫的技法與審美大都以西方

7、為參照對象。所以這一時期的風(fēng)景油畫多數(shù)作品對中國的文化精神體現(xiàn)較少，大都在模仿西方風(fēng)景油畫的繪畫模式，缺乏創(chuàng)新的意識。雖然這樣但是不難發(fā)現(xiàn)在少數(shù)早期畫家的風(fēng)景畫中都已經(jīng)開始描繪本土特有的風(fēng)景題材，這也為中國風(fēng)景油畫真正的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。這些中國特有的風(fēng)景題材包括各地特有的風(fēng)格建筑以及特存的地域風(fēng)貌等。當(dāng)時的風(fēng)景油畫代表畫家有李瑞年、劉海粟、關(guān)良等，早期劉海粟是中國美術(shù)革新的發(fā)起人之一，他在國畫上有極高的水準(zhǔn)，在油畫中也有融入個人的創(chuàng)新精神。由于在國外考察的時間里劉海粟對于西方的油畫進行了大量的臨

8、摹，并創(chuàng)作了大量的作品，在他的風(fēng)景油畫中不難看出西方印象派的影子，在色彩上用色大膽，繪畫作品極富有激情，在印象派手法的運用中劉海粟將自己學(xué)習(xí)國畫的經(jīng)歷融入畫面，運用國畫的寫意手法，為畫面增添了不少的情趣，在他的風(fēng)景油畫中描繪的景色大都是中國本土特有的。他的風(fēng)景油畫代表作品包括《黃山云海奇觀》、《前門》、《廈門南普陀》等，他的這些作品都將中國特有的風(fēng)景描繪的淋漓盡致，筆法粗獷大氣，生動的展現(xiàn)了風(fēng)景的特色，再結(jié)合西方的表現(xiàn)色彩，將中國特有的風(fēng)景油畫活躍的展現(xiàn) 縱觀中國風(fēng)景油畫近一個世紀(jì)的發(fā)展歷程，