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《中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的意境美淺議論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的意境美淺議論文..畢業(yè)論文關(guān)鍵詞水墨畫(huà)水墨動(dòng)畫(huà)意境論文摘要水墨畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂,水墨動(dòng)畫(huà)片也稱得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)題材、審美情趣和意境引入到動(dòng)畫(huà)的制作中,嫻熟巧妙的筆墨營(yíng)造出輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面,它們之間有根深蒂固的傳承關(guān)系,本文通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》的研究,探索了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的意境美,以此為切入點(diǎn),來(lái)闡釋水墨動(dòng)畫(huà)意境的審美特征,并呼吁經(jīng)典藝術(shù)的回歸。五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)是世界動(dòng)畫(huà)界的珍寶,它突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片線條結(jié)構(gòu)慣用的單線平涂,運(yùn)用了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)的表現(xiàn)方式,使動(dòng)畫(huà)的各種造型具有水墨特色,形成了最有中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格,..畢業(yè)
2、開(kāi)拓了動(dòng)畫(huà)界新的審美領(lǐng)域,同時(shí)使水墨繪畫(huà)藝術(shù)有了更大的展示空間。與其他形式的動(dòng)畫(huà)片不同,水墨動(dòng)畫(huà)是沒(méi)有邊線的,水墨在宣紙上自然渲染,每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅優(yōu)美的水墨畫(huà),也是一首流水潺潺的抒情詩(shī)。水墨的暈染特征有表達(dá)意境之美的優(yōu)勢(shì),它營(yíng)造出中國(guó)畫(huà)深遠(yuǎn)的意境,創(chuàng)造了“夢(mèng)幻仙境般”的藝術(shù)美學(xué)。水墨動(dòng)畫(huà)的巔峰之作《山水情》,相較之前的作品已趨于完美,因?yàn)樗鼘⑸剿囊饩潮憩F(xiàn)達(dá)到了出神入化的地步。影片主要描述的是:—位神秘出現(xiàn),又神秘離去的老琴師,他不幸暈倒在渡口,幸遇小漁童相救,悉心照料,老琴師無(wú)以回報(bào),見(jiàn)漁童彈琴似乎頗有天分,就教之以琴。接下來(lái)展開(kāi)的畫(huà)面是美麗的山水,閑暇之中,看老鷹飛過(guò),浪花卷起,似
3、乎隱藏著不安。江對(duì)面若隱若現(xiàn)的山河,老琴師將心愛(ài)的古琴贈(zèng)給漁童,獨(dú)自走向山巔白云之間,漁童為老琴師彈琴相送。全片重在山水的表現(xiàn),無(wú)論是靜景還是活物都完全融入國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意之中,這部動(dòng)畫(huà)給觀眾留下更多的是深邃、悠遠(yuǎn)的韻味美和登峰造極的意境美,加上古琴的渾厚音色,讓人心曠神怡,從而演繹了一個(gè)曠世知音的動(dòng)畫(huà)。一、意境的解讀意境是什么?以通常的說(shuō)法:意境就是情景的結(jié)合,或叫“情景交融”。盡管某些人在口頭上,把“意境”作為廣泛地解釋,而從欣賞的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)或創(chuàng)作實(shí)踐方面來(lái)看,“意境”確有其特殊性能和特殊概念。一般來(lái)說(shuō),藝術(shù)是作者主觀意識(shí)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)反映的表現(xiàn),但由于所表現(xiàn)的內(nèi)容、題材、體裁、形式等等的不同,卻
4、產(chǎn)生了不同的藝術(shù)性能效果。有的重抒情、有的重“境闊”、有的驚心動(dòng)魄、有的絲絲扣入人心、有的以空間的景物來(lái)感人、有的有意境、有的沒(méi)有意境。因此,意境有它自己的性能和特點(diǎn),意境不同于其他藝術(shù)的表現(xiàn),也就是藝術(shù)具有一個(gè)空間的境象。這個(gè)空間境象,有的雖然不是直接的表現(xiàn)出來(lái),也能間接的引人對(duì)它的聯(lián)想。所以當(dāng)人們感受到一幅畫(huà)或一首詩(shī)有意境時(shí),便會(huì)在眼前呈現(xiàn)出一片清新的,或?qū)庫(kù)o的,或開(kāi)朗的,或壯麗雄偉的等等空間感覺(jué),仿佛自己親臨于大自然之中一樣。可以說(shuō),意境的特點(diǎn),主要是依據(jù)空間境象來(lái)表達(dá)作者思想感情。二、水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造意境的源泉是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的詩(shī)詞畫(huà)與詩(shī)都追求意境,意境與詩(shī)畫(huà)之間的關(guān)系表現(xiàn)為:詩(shī)產(chǎn)生意
5、,畫(huà)產(chǎn)生境。詩(shī)和意是主觀情感,畫(huà)與境是客觀的景象。主客觀契合,即詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)。意中有境,境中有意。如詩(shī)句中“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”的描寫(xiě),將對(duì)美景短暫的留戀與珍惜表現(xiàn)的淋漓盡致,黃昏下溫和的斜陽(yáng)映照著一種凄婉、憂傷、悲涼的情景,詩(shī)人的瞬間感受留在了心底筆尖,這種色彩烘托的視覺(jué)圖像已形成了畫(huà)面的意境。以傳統(tǒng)水墨畫(huà)的形式演繹的動(dòng)畫(huà)片《山水情》充滿了中國(guó)式的優(yōu)美前味,將中國(guó)文人長(zhǎng)久以來(lái)的追求“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè),路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”用中國(guó)的方式表現(xiàn)?？陀^上展現(xiàn)了文化的傳承精神,更是體現(xiàn)了傳統(tǒng)的人文精神。整部作品將筆墨情趣與優(yōu)美的詩(shī)境融進(jìn)了每一畫(huà)面里,通過(guò)繪畫(huà)性的水
6、墨,表現(xiàn)了江水煙霧蒙蒙,山巒云起繚繞和人物的音容情感,讓人完全陶醉在水墨制成的山水之間。三、水墨動(dòng)畫(huà)意境的審美特征意境作為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界,它具有審美特征。水墨動(dòng)畫(huà)將水墨技法和電影技術(shù)相結(jié)合形成一個(gè)個(gè)“活”的流動(dòng)的畫(huà)面,《山水情》中揉合了各種現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)手法,充分發(fā)揮中國(guó)水墨畫(huà)的特色,創(chuàng)作出中外藝術(shù)史上獨(dú)具中國(guó)特色的意境之說(shuō),具體來(lái)說(shuō)它體現(xiàn)在三個(gè)方面:(一)虛實(shí)相生的取境美唐代劉禹錫說(shuō)的“境生象外”,指出了意境所具有“象”(實(shí))與“境”(虛)的兩個(gè)層面。虛與實(shí),是中國(guó)繪畫(huà)中一對(duì)重要的理論范疇,它包括隱現(xiàn)、藏露、濃淡、黑白的對(duì)立統(tǒng)一。它顯示山川萬(wàn)物的陰陽(yáng)變化及創(chuàng)作主體的獨(dú)特感受,虛實(shí)相生,
7、意味無(wú)窮。虛,指筆線不到的空白處;實(shí),指有筆墨有物象的實(shí)部。水墨畫(huà)往往簡(jiǎn)單勾繪甚至干脆省略背景,留下大片空白,以虛襯實(shí),凸現(xiàn)主體,拓展畫(huà)面意境,增強(qiáng)表現(xiàn)效果?！渡剿椤分杏谩鞍脒叀睒?gòu)圖和空處留自展現(xiàn)煙云水氣的甜潤(rùn)靈秀,清新飄逸;用“梅花點(diǎn)瓣”式的筆觸濃濃的刻畫(huà)出蒼茫山色,水的“白潤(rùn)”與墨的“黑韻”交融在流動(dòng)的畫(huà)面中,虛中帶實(shí),實(shí)中帶虛,從而形成一個(gè)意中之境的藝術(shù)空間。(二)民族音樂(lè)的朦朧美在音樂(lè)中,我們常常會(huì)體會(huì)到一種朦
