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《魔幻瘋癲的時(shí)間游戲：一種新的電影結(jié)構(gòu)類型——從《太陽(yáng)照常升起》說起》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、魔幻瘋癲的時(shí)間游戲：一種新的電影結(jié)構(gòu)類型——從《太陽(yáng)照常升起》說起【內(nèi)容提要】 《太陽(yáng)照常升起》是一部具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義審美特質(zhì)的電影作品，吸收西方后現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)方式，創(chuàng)造性地把兩者結(jié)合起來創(chuàng)建了魔幻的時(shí)間游戲電影結(jié)構(gòu)，時(shí)間成為藝術(shù)修辭媒介，準(zhǔn)確呈現(xiàn)了姜文一代人碎片式的荒謬、禁欲、躁動(dòng)、狂熱的生存狀況和內(nèi)心世界，從而具有一種歷史的真實(shí)性。在中國(guó)電影史上建構(gòu)了一部具有開創(chuàng)性的電影結(jié)構(gòu)類型，提供了新的電影思維、修辭和語(yǔ)言維度?！ ∧Щ茂偘d的時(shí)間游戲：一種新的電影結(jié)構(gòu)類型——從《太陽(yáng)照常升起》說起【內(nèi)容提要】 《太陽(yáng)照常升起》是一部具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義審美特質(zhì)的電影作品，吸收西方后現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)
2、方式，創(chuàng)造性地把兩者結(jié)合起來創(chuàng)建了魔幻的時(shí)間游戲電影結(jié)構(gòu)，時(shí)間成為藝術(shù)修辭媒介，準(zhǔn)確呈現(xiàn)了姜文一代人碎片式的荒謬、禁欲、躁動(dòng)、狂熱的生存狀況和內(nèi)心世界，從而具有一種歷史的真實(shí)性。在中國(guó)電影史上建構(gòu)了一部具有開創(chuàng)性的電影結(jié)構(gòu)類型，提供了新的電影思維、修辭和語(yǔ)言維度?！ 〗男伦鳌短?yáng)照常升起》近期在上映之前參加了威尼斯國(guó)際電影節(jié)，雖然進(jìn)入競(jìng)賽單元，但最終空手而歸。在國(guó)內(nèi)上演后票房成績(jī)差強(qiáng)人意，對(duì)觀眾而言，理解《太陽(yáng)》（簡(jiǎn)稱）存在巨大的障礙。電影和觀眾之間的理解障礙證明了存在語(yǔ)言之間的圍墻，姜文運(yùn)用的電影語(yǔ)言和中國(guó)觀眾的閱讀習(xí)慣之間存在巨大的差異，導(dǎo)致雙方無法溝通。姜文的藝術(shù)狂熱追求雖與觀
3、眾大眾愉悅渴求背道而馳，卻成就了一部足以書寫中國(guó)電影史電影語(yǔ)言新篇章的佳作?！短?yáng)》吸收了西方最新電影的語(yǔ)言元素，根據(jù)作品的情況進(jìn)行中國(guó)化改造，形成了獨(dú)特的敘事方式和鏡像語(yǔ)言，與中國(guó)電影經(jīng)典敘事、第五代導(dǎo)演的宏大敘事和第六代的瑣碎敘事及其鏡像語(yǔ)言有很大的不同。姜文沒有為求獲獎(jiǎng)而獻(xiàn)媚于西方評(píng)委觀照中國(guó)太陽(yáng)的陰暗面并進(jìn)而復(fù)制西方的電影語(yǔ)言系統(tǒng)，同時(shí)與中國(guó)國(guó)內(nèi)的主流電影形態(tài)保持決絕的距離，根據(jù)小說提供的情節(jié)和自己做下放青年時(shí)的人生體驗(yàn)營(yíng)造了現(xiàn)實(shí)魔幻之境，強(qiáng)烈的電影形式?jīng)_動(dòng)導(dǎo)致新的電影形態(tài)產(chǎn)生同時(shí)也如同以往的中國(guó)電影藝術(shù)被觀眾拒斥?！ 短?yáng)》的時(shí)間線是：1976年春、1976年夏、1976年
4、秋、1958年冬，按照春夏秋冬敘述了四個(gè)故事，正常的順序應(yīng)該把最后一段放到最前面，這種結(jié)構(gòu)方式類似倒敘。電影中的敘事采用印象派的散點(diǎn)撒墨方式，銀幕上呈現(xiàn)的是碎片式的生活現(xiàn)象，而事件本身反而隱含在時(shí)間帷幕的背后，通過人物的交談追敘事件。把事件置于言談之中舍棄了電影呈現(xiàn)時(shí)空畫面的優(yōu)勢(shì)而使電影采取文學(xué)式敘述事件。敘事變得跳躍不定，其中留下了大量的空白需要讀者領(lǐng)悟，姜文建立了一座敘事迷宮。而電影表演詭異、鏡像語(yǔ)言變形則打碎了電影語(yǔ)言視聽美感，觀眾接受變得異常困難。電影接受不再是沿著時(shí)間河床欣賞沿岸風(fēng)景，時(shí)間成為碎片，滿足了導(dǎo)演的藝術(shù)欲望同時(shí)也使觀眾進(jìn)入游戲機(jī)器。瘋癲的表演、快節(jié)奏的動(dòng)作、緊張的
5、言語(yǔ)、虛幻的場(chǎng)景和時(shí)間的倒置營(yíng)造了電影魔幻的時(shí)空結(jié)構(gòu)。從而在電影語(yǔ)言學(xué)意義上成為一部在中國(guó)嶄新的文本?！ 膶徝捞刭|(zhì)上看，《太陽(yáng)照常升起》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影，電影中的表演、情節(jié)、動(dòng)作、語(yǔ)言、場(chǎng)景和電影語(yǔ)言都具有魔幻瘋癲的特質(zhì)。瘋媽、林大夫、梁老師、瘋媽兒子、唐叔、唐叔愛人的動(dòng)作言語(yǔ)都透著一種瘋癲。瘋媽的記憶停留在"太陽(yáng)升起來"的那一時(shí)刻，在災(zāi)難和狂喜來臨時(shí)如同手表進(jìn)水一樣記憶凍結(jié)成為一種時(shí)間代碼。林大夫和老唐的愛人在電影中充滿了欲望，在紅色時(shí)代因?yàn)橛d的巨大壓力而成為瘋癲的欲望能指。而老唐手中的雙管獵槍成為欲望發(fā)泄的通道。1獵槍在東部被壓抑，沒有發(fā)揮的空間，獵槍的主人用槍帶結(jié)束
6、了自己的生命，面帶微笑獲得解脫。獵槍到南部后，瘋媽兒子告訴老唐天上飛的野雞沒有人管，可以隨便打。老唐在長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的時(shí)間里都帶著一幫小孩在肆意地宣泄自己的欲望。梁老師成為眾多女子的夢(mèng)中情人，欲望的寄托。在一場(chǎng)啼笑皆非的抓流氓活動(dòng)中，政治和色情混合在一起合成魔幻怪異的效果，在觀看《紅色娘子軍》時(shí)有五個(gè)觀眾摸了五個(gè)女同志的屁股，2這成為階級(jí)斗爭(zhēng)的新動(dòng)向。有意思的是，電影中出現(xiàn)種種明顯的錯(cuò)誤。普希金是蘇聯(lián)詩(shī)人。老唐老婆40歲，比20歲的瘋媽的兒子大了"二十多歲"。老唐在1976年夏天老梁自殺后被下放，1976年秋天來到瘋媽所住的山村，而瘋媽的故事發(fā)生在1976年春天，第一、二個(gè)故事在第三個(gè)故
7、事開頭合一，但是時(shí)間上存在明顯的誤差。這也可以視為瘋癲的表征?！ ∮捌械娜宋锾幱谀慕箲]、緊張、躁動(dòng)不安之中，言語(yǔ)和行動(dòng)動(dòng)作頻率加快，從而影響到影片的節(jié)奏。影片中充滿帶有一種詩(shī)意的瘋癲的細(xì)節(jié)。瘋媽在夢(mèng)里看見了一雙繡著魚的黃須鞋，爬上樹大呼兒子出生時(shí)的幾句囈語(yǔ)，為了扶正傾斜的大樹挖出了地里的鵝卵石，踩著河邊長(zhǎng)著青草的泥土在河中漂流。林大夫面容姣好身材苗條總是帶著些許瘋癲的曖昧表情，林大夫因?yàn)榘祽倭豪蠋煻雒嬷缸C梁耍流氓并想趁機(jī)聲明自己是老梁的
