淺析巴赫的音樂創(chuàng)作

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1、淺析巴赫的音樂創(chuàng)作淺析巴赫的音樂創(chuàng)作一、巴赫在器樂方面的音樂創(chuàng)作　　巴赫的創(chuàng)作范圍極廣，器樂方面他的主要成就表現(xiàn)在管風(fēng)琴音樂和古鋼琴音樂上，由于巴赫時(shí)代的德國(guó)是一個(gè)災(zāi)難深重、四分五裂的國(guó)家，當(dāng)時(shí)的市民階層往往以宗教作為精神支柱，因此巴赫的管風(fēng)琴音樂主要是他宗教世界觀的反映，而古鋼琴音樂則比較世俗化，并且有著親切動(dòng)人的特色。他的古鋼琴音樂與管風(fēng)琴音樂有著密不可分的關(guān)系。另一方面巴赫又汲取了意、法、英等國(guó)古鋼琴音樂和小提琴音樂的特點(diǎn)，例如，意大利小提琴家維瓦爾地音樂中富于動(dòng)力性的線條運(yùn)動(dòng)及節(jié)奏感，法國(guó)撥弦古鋼琴樂

2、派典雅的裝飾音，英國(guó)維吉那琴樂派的炫技音型和變奏手法等，都可在他的各類古鋼琴樂曲中見到?！　≡诎秃盏臅r(shí)代，管風(fēng)琴作為一種高度發(fā)展的樂器被用于眾多路德教教堂之中樂，有些是與眾贊歌的曲調(diào)融合一體，有些則是自由的音樂展示。巴赫的管風(fēng)琴音樂也可劃分為這兩大類，而且都被視為當(dāng)今管風(fēng)琴曲目中的經(jīng)典。巴赫管風(fēng)琴曲都引用了先已存在的眾贊歌曲調(diào)。眾贊歌音樂在路德教音樂文化中占有相當(dāng)重要的地位，因?yàn)檫@類音樂與民眾音樂有著非常密切的聯(lián)系。盡管巴赫的整體音樂創(chuàng)作與民眾音樂保持著一本文由.L.收集整理定的距離，他以眾贊歌為基礎(chǔ)創(chuàng)作的管

3、風(fēng)琴曲則顯露出與民間與會(huì)眾的藝術(shù)交融?！　〉搅税秃账幍陌吐蹇送砥?，賦格曲已成為復(fù)調(diào)音樂中最為突出的藝術(shù)形態(tài)。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，賦格是一種相當(dāng)特殊的現(xiàn)象，它既是一種創(chuàng)作技法，又是一種體裁樣式，其獨(dú)特的織體構(gòu)建和音樂邏輯表現(xiàn)出以單一主題的模仿和變化為基本音樂動(dòng)力的復(fù)調(diào)思維。巴赫的這些管風(fēng)琴賦格曲通常用一個(gè)主調(diào)織體的音樂部分作為前奏曲，它能很好地導(dǎo)引出后面作為主體的賦格曲音樂?！　∪欢秃盏墓配撉偾谒縿?chuàng)作中占有不小的比重，主要有：　　《創(chuàng)意曲》，《創(chuàng)意曲》手法類似賦格，但較為自由，音樂緊湊集中。在織體上采用復(fù)

4、調(diào)與主調(diào)相交替的寫法。　　《英國(guó)組曲》的風(fēng)格與英國(guó)無關(guān)，它體現(xiàn)了法國(guó)風(fēng)格?！队?guó)組曲》的基本情緒剛強(qiáng)而富于生機(jī)，形式較大，織體較密，適合用撥弦古鋼琴演奏。《法國(guó)組曲》親切動(dòng)人，洋溢著快樂的情趣。《法國(guó)組曲》的形式較為短小，織體疏松，旋律優(yōu)美，節(jié)奏生動(dòng)?！　　杜恋偎肥前秃赵?726-1731年間寫得。帕蒂塔是意大利語(yǔ)組曲的意思。這部作品在創(chuàng)作手法上減少了復(fù)雜的聲部交叉，應(yīng)用的是二聲部織體，增強(qiáng)了主調(diào)的和聲因素。在形式上沒有變化，知識(shí)在每一首的性格上都有著各自的特點(diǎn)，內(nèi)容且豐富多彩?！　　镀骄射撉偾肥前秃?/p>

5、最偉大的杰作，也是鋼琴音樂史上的經(jīng)典之作。巴赫的賦格標(biāo)志著大小調(diào)和聲體系的完全成熟。前奏曲與賦格連在一起形成了對(duì)比，也起著相互間的補(bǔ)充作用。巴赫在賦格創(chuàng)作上又一超越前人的地方是他的賦格體現(xiàn)了嚴(yán)密的邏輯性和均衡的結(jié)構(gòu)感?！　　禿小調(diào)半音階幻想曲》寫于1720年，是巴赫的同類體裁中最優(yōu)秀的一首?！痘孟肭方⒃谝贿B串由音階和小琶音組成音流上。音流與莊重緩慢的密集和弦、對(duì)位織體交替出現(xiàn)。樂曲所表現(xiàn)的自由即興性與悲壯的朗誦語(yǔ)調(diào)充分表現(xiàn)了巴赫的管風(fēng)琴音樂對(duì)古鋼琴音樂的影響。　　1747年巴赫創(chuàng)作的《音樂的奉獻(xiàn)》與后來的

6、《賦格藝術(shù)》也同樣是他偉大智慧的結(jié)晶，它們達(dá)到了復(fù)調(diào)音樂對(duì)位賦格藝術(shù)的巔峰，也是音樂家的哲學(xué)著作?！　《?、關(guān)于巴赫復(fù)調(diào)音樂的演奏方法　?。ㄒ唬┲阜ā　“秃諘r(shí)代所使用的指法要求盡量減少拇指的使用量演奏時(shí)應(yīng)與手部的肌肉習(xí)慣相結(jié)合，因?yàn)閺?fù)調(diào)這種對(duì)位式的音樂造就了這種適合其自身需要的鍵盤技巧對(duì)于音樂模進(jìn)進(jìn)行時(shí)，應(yīng)選用相同一種指法來進(jìn)行演奏?！　。ǘ┨ぐ濉　”M管在巴洛克時(shí)期延音踏板是不存在的，"在處理巴赫如此細(xì)致的斷奏和連奏以及音色的表現(xiàn)時(shí)可以使用踏板來作為精巧的協(xié)助力量，找到它在巴赫復(fù)調(diào)作品中的正確位置在演奏時(shí)，連

7、接連奏的對(duì)位性線條，或延續(xù)和斷開的音色之間出現(xiàn)不同音質(zhì)，而表現(xiàn)為細(xì)微變化時(shí)可以正確地運(yùn)用右踏板而弱音踏板的使用。使用弱音踏板形成的高質(zhì)量的音色，很多時(shí)候是單純用手指技巧難以達(dá)到的，因此，演奏時(shí)可以借助弱音踏板，來完成對(duì)于高級(jí)音色的追求?！　。ㄈ┭b飾音　　為了適應(yīng)巴赫時(shí)代古鋼琴的音色特點(diǎn)，演奏巴赫的裝飾音，應(yīng)選擇柔和！輕巧的音色來完成若遇到三連音與二連音并列演奏的時(shí)候，應(yīng)將二連音想象成為二比一比例的三連音，就方便進(jìn)行演奏了若演奏長(zhǎng)顫音，且音符的數(shù)量超過6個(gè)，應(yīng)選擇采用將音符分組的原則，有計(jì)劃地將音符分成2個(gè)一

8、組或3個(gè)一組，作為基礎(chǔ)音型來演奏，不能沒有個(gè)數(shù)，雜亂無章地演奏。　?。ㄋ模?fù)調(diào)音樂的聲部　　復(fù)調(diào)音樂，就是將多線條的旋律集合在一起因此，讓每一個(gè)聲部都能清晰明了地進(jìn)行，是演奏巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的一項(xiàng)重要原則。因此，先要?jiǎng)澐肿髌返穆暡?，然手把各聲部的旋律線和音樂內(nèi)容等進(jìn)行分析，等安排好一切之后再對(duì)作品進(jìn)行練習(xí)。