淺談巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格異同

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1、淺談巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格異同2011—文藝生活LITERATURELIFE聲樂(lè)舞蹈淺談巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格異同段小蕾(東莞南博職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系，廣東東莞523083)摘要:巴赫與亨德?tīng)柾瓿錾诘聡?guó)，兩人的創(chuàng)作都體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期音斥的最高成就.但在創(chuàng)作體裁,手法,風(fēng)格等方面卻有著許多不同Z處.關(guān)鍵詞:巴赫;亨德?tīng)栔袌D分類(lèi)號(hào):J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005—5312(2011)11—0131-02巴赫和亨德?tīng)柺前吐蹇巳r(shí)期的兩位杰岀的代表人物?他們并不像上兩個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)家那樣重于音樂(lè)形式上的創(chuàng)

2、造，而是在已有的音樂(lè)形式上，加以補(bǔ)充，將其完善,逐漸形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格?他們除了繼承以往的傳統(tǒng)，還人量汲取同時(shí)代各國(guó)的音樂(lè)成就,這便使他們的創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的高度，對(duì)后來(lái)的歐洲音斥起到了深遠(yuǎn)的影響?可見(jiàn)，將西方音樂(lè)史，從公元1700年至1750年這個(gè)時(shí)期，稱之為巴赫與亨德?tīng)柕臅r(shí)代是毫不為過(guò)的.巴赫和亨德?tīng)柾?685年，出生地也同是德國(guó).兩人在晚年還同樣遭受了雙目失明的不幸?盡管如此，但他們的出身，經(jīng)歷卻迥然不同.巴赫出身于一個(gè)音樂(lè)世家，他的一生比較平穩(wěn)，始終沒(méi)有離開(kāi)德國(guó)本土，終身埋頭于職務(wù)，演奏，創(chuàng)作和教

3、育，生前只是萊比錫城中一位小有名氣的作曲家與管風(fēng)琴師?他的作品在當(dāng)時(shí)的意大利，法國(guó)，英國(guó)，甚至維也納，是不為人所知的?甚至在他去世后不久就被人們所遺忘，幾乎銷(xiāo)聲匿跡?直到1829年，門(mén)徳爾松在柏林聲樂(lè)學(xué)校指揮演出了他的《馬太受難樂(lè)》，巴赫的音樂(lè)才開(kāi)始為人所賞識(shí).和巴赫相比，亨德?tīng)柕纳鷧s屢經(jīng)波折，閱歷豐富.可見(jiàn),巴赫與亨德?tīng)杻扇嗽谂Ｇ八憩F(xiàn)出來(lái)的牛活形態(tài)及藝術(shù)活動(dòng)范圍有著許多不同之處，正是這些不相同,使他們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作上呈現(xiàn)III各自的風(fēng)格特點(diǎn).巴赫一生寫(xiě)了大量管風(fēng)琴曲，康塔塔,受難樂(lè)等作品，在吸收歐洲其他國(guó)家音樂(lè)風(fēng)

4、格的同時(shí)，傾心研究和發(fā)展德國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)?創(chuàng)作上注重于復(fù)調(diào)音樂(lè)的手法，作品甚遠(yuǎn)，悲壯，廣闊，內(nèi)在，充滿了十八世紀(jì)上半葉徳國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的氣息.聲樂(lè)音樂(lè)亨德?tīng)杽?chuàng)作了大量的聲樂(lè)作甜，他最喜歡的體裁是歌劇和舞臺(tái)咅樂(lè),他的藝術(shù)奠基于歌劇?在《國(guó)際咅樂(lè)百科全書(shū)》中的一篇討論亨德?tīng)柕奈恼屡^一句話就說(shuō):”亨德?tīng)柕乃囆g(shù)奠基于歌劇,世人僅知其為一神曲，大協(xié)奏曲，奏嗚曲及風(fēng)琴曲之大家，此誠(chéng)不足以深切體認(rèn)亨氏之藝術(shù)?”如果要論在歌劇上的成就，可以說(shuō),亨徳爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)時(shí)的歌劇作家.亨德?tīng)柕母鑴≌宫F(xiàn)意大利風(fēng)格,大多取材于歷史傳說(shuō)和神話，既有

5、英雄事跡，又貫穿愛(ài)情的情節(jié)?為了適應(yīng)英國(guó)聽(tīng)眾，他經(jīng)常選用已經(jīng)上演成功了的戲劇腳本進(jìn)行改編.在音樂(lè)創(chuàng)作方面，他按照意大利的辦法進(jìn)行處理.如:靠宣敘調(diào)朗誦發(fā)展劇情;由詠嘆調(diào)表現(xiàn)角色內(nèi)心刻畫(huà);大的場(chǎng)景(如打仗，慶典，禮儀)由樂(lè)隊(duì)演奏等.由詠嘆調(diào)表現(xiàn)角色內(nèi)心刻畫(huà):在人物個(gè)性的描寫(xiě)上，亨德?tīng)柺且砸贿B串的詠嘆調(diào)來(lái)表現(xiàn)的?如神劇《亞西斯提｝(Alces-te)中女英雄亞西斯提的性格，是由他所唱的所有詠嘆調(diào)中反映出來(lái)的.每一首詠嘆調(diào)都表現(xiàn)出亞西斯提性格屮各種不同的特質(zhì).在亨德?tīng)柕脑亣@調(diào)中，我們可以看到它不同的調(diào)都具有著不同的個(gè)性

6、觀念?如F大調(diào)往往含有田園的氣質(zhì),這種觀念直接影響到貝多芬的《第六交響曲”H1園”》和《春Z奏鳴曲》都是F大調(diào)?升F大調(diào)常代表”超越”與”空幻”的意思.凡帶有5個(gè)升號(hào)以上的調(diào)，在亨德?tīng)柨磥?lái)似乎都與天國(guó)理念有所關(guān)聯(lián).f小調(diào)與升f小調(diào)是兩個(gè)帶有悲劇色彩的調(diào),但兩者之間依然有著界限.f小調(diào)亨德?tīng)柕倪\(yùn)用中，通常表現(xiàn)出深沉的悲哀與憂郁?升f小調(diào)則體現(xiàn)出一股悲劇的力量，它沒(méi)有f小調(diào)那么傷感，悲愁.如在一個(gè)抗拒殘酷命運(yùn)的英雄人物身上，升f小調(diào)便相當(dāng)有用場(chǎng)?在亨德?tīng)柕母鑴≈?，他往往根?jù)”調(diào)”的不同性質(zhì),與希望表現(xiàn)的情節(jié)相互配合，

7、來(lái)表現(xiàn)特殊的情緒與氣氛.大的場(chǎng)景(如打仗，慶典，禮儀)由樂(lè)隊(duì)演奏:在歌劇與神曲中，亨德?tīng)柍３Ｒ詷?lè)隊(duì)伴奏來(lái)?yè)?dān)任情景描繪的任務(wù),而情感與詞句的韻律，則以人聲來(lái)表示?如神劇《所歲門(mén)》(Solomon).神曲的前半部，管弦樂(lè)一直在擔(dān)任著敘述事情發(fā)生的地點(diǎn)與場(chǎng)合?在《無(wú)急難，無(wú)災(zāi)障》里,夜鶯的歌聲是用長(zhǎng)笛來(lái)表現(xiàn)?在《寶鼎沉香裊裊升》屮，是一個(gè)氣宇宏偉，裝飾輝煌的皇宮寶殿，就算是不能從伴奏之中得到這種印象，也可以在合唱的冋音聲處理上感覺(jué)得到.《別動(dòng)手》是母親在挽救孩子時(shí)唱的一首詠嘆調(diào)，在這曲子之前有一段慌亂急促的宣敘調(diào)，訴說(shuō)

8、出母親在聽(tīng)到國(guó)王決定將孩子分為兩半時(shí)的驚慌.巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的大型聲樂(lè)曲體裁主要是三種:清唱?jiǎng)?，康塔塔和受難曲?可見(jiàn)，亨德?tīng)栔饕谇宄獎(jiǎng)∩嫌兴鶆?chuàng)作，而巴赫,雖然三種體裁都寫(xiě)過(guò)，但還屬對(duì)康塔塔和受難曲的創(chuàng)作貢獻(xiàn)大.從聲斥作品的創(chuàng)作體裁上看，亨德?tīng)柕淖髌分饕墙⒃趹騽∫魳?lè)與合唱音樂(lè)方面.巴赫則不然，他是個(gè)虔誠(chéng)的基督教徒，他的作品基本上奠基于宗教音樂(lè)方面?巴赫早期的康塔他似乎更