論述類文本閱讀在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久

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1、論述類文本閱讀在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久閱讀下面的文字,完成后面的題目。在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久。它們同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰。正如工藝和賦之于漢,雕塑、駢體之于六朝,繪畫、詞曲之于宋元,戲曲、小說之于明清一樣,它們都分別是一代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)。唐代書法與詩歌相輔而行,具有同一審美氣質(zhì)。其中與盛唐之音若合符契、共同體現(xiàn)出盛唐風(fēng)貌的是草書,又特別是狂草。與唐詩一樣,唐代書法的發(fā)展也經(jīng)歷了一個(gè)過程。初唐的書法,就極其漂亮。由于皇室宮廷的大力提倡,其

2、風(fēng)度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣,以一種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)出來。唐太宗酷愛王羲之論述類文本閱讀在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久。王羲之的真實(shí)面目究竟如何,蘭亭真?zhèn)螒?yīng)是怎樣,仍然可以作進(jìn)一步的探究。但蘭亭在唐初如此名高和風(fēng)行,像馮、虞、褚的眾多摹本,像陸柬之的文賦效顰,似有更多理由把傳世蘭亭作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表,正如把劉希夷、張若虛作為初唐詩的代表一樣。馮承素、虞世南、褚遂良、陸柬之和多種蘭亭摹本,確是這一時(shí)期書法美的典型。那么輕盈華美、婀娜多姿,或娟嬋春媚、云霧輕籠,

3、或高謝風(fēng)塵、精神灑落。這不正是《春江花月夜》那種“當(dāng)時(shí)年少春衫薄”式的風(fēng)流、瀟灑和婷婷玉立么?它們與劉、張、四杰的詩歌的氣質(zhì)風(fēng)神恰好一致,鮮明地共同具有著那個(gè)時(shí)代的審美理想、趣味標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)要求。走向盛唐就不同了論述類文本閱讀在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久。孫過庭《書譜》中雖仍遵初唐傳統(tǒng),揚(yáng)右軍而抑大令①,但他提出“質(zhì)以代興,妍因俗易”,‘'馳鴛沿革,物理常然”,以歷史變化觀點(diǎn),強(qiáng)調(diào)“達(dá)其情性,形其哀樂”,明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段,自覺強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特征,并將這一點(diǎn)提

4、到與詩歌并行,與自然同美的理論高度:“情動(dòng)形言,取會(huì)風(fēng)騷之意;陽舒陰慘,本乎天地之心”。就像陳子昂“念天地之悠悠”以巨大的歷史責(zé)任感,召喚著盛唐詩歌到來一樣,孫過庭這一抒情哲理的提出,也預(yù)示盛唐書法中浪漫主義高峰的到來。以張旭、懷素為代表的草書和狂草,如李白詩的無拘無束而皆中繩墨一樣,它們流走快速,連字連筆,一派飛動(dòng),“迅疾駭人”,把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。并非偶然,"詩仙”李白與“草圣”張旭齊名。韓愈說:“往時(shí)張旭善草書……不平有動(dòng)于心,必于草書焉發(fā)之。觀于物……天地萬物之變,可喜可愕,一

5、表于書,故旭之書,變動(dòng)猶鬼神,不可端倪?!辈恢皇菑埿竦目癫?,這是當(dāng)時(shí)整個(gè)書法的時(shí)代風(fēng)貌?!缎蜁V》說賀知章“草隸佳處,機(jī)會(huì)與造化爭(zhēng)衡,非人工可到?!币磺卸际抢寺模瑒?chuàng)造的,天才的,一切再現(xiàn)都化為表現(xiàn),一切模擬都變?yōu)槭闱?,一切自然、世事的物質(zhì)的存在都變而為動(dòng)蕩情感的發(fā)展行程。然而,這不正是音樂么?是的,盛唐詩歌和書法的審美實(shí)質(zhì)和藝術(shù)核心是一種音樂性的美論述類文本閱讀在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長,歷時(shí)悠久【注】大令:指晉王獻(xiàn)之。79.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)唐代的書法和詩歌

6、達(dá)到了頂峰,是唐代藝術(shù)精神的集中點(diǎn),它們相輔而行,具有同一審美氣質(zhì)。王羲之書法的真實(shí)面目仍需探究,不過,完全可以把《蘭亭序》作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表?!安菔ァ睆埿竦牟輹涂癫荩髯呖焖?,一派飛動(dòng),把悲歡感情傾注在筆墨之間,這是當(dāng)時(shí)整個(gè)書法的時(shí)代風(fēng)貌。盛唐把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段,并將此提到與詩歌并行、與自然同美的理論高度,盛唐詩歌和書法的藝術(shù)核心是一種音樂性的美。123480.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是文章以工藝、賦之于漢等事例進(jìn)行比較類推,用類比的方法論證書法和詩歌是唐代藝術(shù)精神的集

7、中點(diǎn)。文章一方面論述初唐書法風(fēng)度體貌欣欣向榮,一方面以初唐詩歌作為比較對(duì)象,指出它們都共同具有那個(gè)時(shí)代的審美理想。文章把馮、虞、褚、陸的蘭亭摹本與劉、張、四杰的詩歌并行論述,有著共同的論證目的。文章引用孫過庭《書譜》中的話,論證盛唐書法中浪漫主義高峰必將到來。81.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是1234文章論述張旭的狂草,其實(shí)也在以此來論述盛唐整個(gè)書法的時(shí)代風(fēng)貌。初唐書法、詩歌的欣欣向榮,奠定了唐代及后世藝術(shù)繁榮的基礎(chǔ)。盛唐詩歌和書法的藝術(shù)核心都具音樂美,可見張旭與李白藝術(shù)特點(diǎn)是一樣的。孫過庭與陳子昂

8、以巨大的歷史責(zé)任感,使得盛唐書法都有強(qiáng)大的歷史責(zé)任感。【答案】79.B80.D81.A【解析】79.試題分析:“完全可以把《蘭亭序》作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表”不準(zhǔn)確,原文“似有更多理由”,非確定性表達(dá)。80.試題分析:引用孫過庭《書譜》中的話,不是為了論證盛唐書法中浪漫主義高峰必將到來。1234點(diǎn)睛:論述類文文章的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單,圍繞一個(gè)概念展開,所以考核結(jié)構(gòu)難度不會(huì)太大,這樣為命題提供了較好的條件,考核時(shí)把文章的思路和文章的

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