《好萊塢科幻片類型研究》

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1、好萊塢科幻片類型研究13好萊塢科幻片類型研究一、論文選題來源與意義1．論文題目：好萊塢科幻片類型研究2．題目來源：影視傳播研究課堂作業(yè)3.目的和意義隨著社會(huì)商業(yè)化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，中國舊有的電影敘事模式開始顯現(xiàn)出諸多不適應(yīng)的狀況。原有價(jià)值體系的解體，道德約束的失效，導(dǎo)致舊有的電影語匯顯得做作空洞，蒼白無力。而與此同時(shí)，好萊塢的類型電影卻大行其道。其形態(tài)發(fā)展之充分，理論體系之龐雜實(shí)為中國所不及。在好萊塢諸多類型電影中，科幻片又常年占據(jù)著票房前幾位，因此，本文冀圖通過分析好萊塢科幻片的類型特征，為改變中國科幻電影的缺席狀況盡一點(diǎn)綿薄之力。二、文獻(xiàn)綜述電影類型分析產(chǎn)生于上個(gè)世

2、紀(jì)60年代，近年逐漸成為電影研究的熱點(diǎn)。其中關(guān)于音樂片、西部片、愛情片的類型分析已較為完備，對(duì)于科幻片的研究也有所涉獵。其中不乏一些優(yōu)秀的分析文章，如曾耀農(nóng)的《論科幻影片》、路春艷的《對(duì)類型電影的認(rèn)識(shí)》、劉亞冰的《類型電影與類型批評(píng)》、令狐沖的《虛假的真實(shí)：科幻電影》、春溪的《美國科幻電影的新課題》、張東林的《科幻電影：在幻象和本體之間》等都從不同側(cè)面介紹了類型電影以及科幻電影的若干特點(diǎn)，但是專門就好萊塢科幻電影類型的分析文章還尚未見到。13目前對(duì)于科幻片的定義有：“以影片攝制時(shí)已被揭示或尚在揭示的科學(xué)原理或科學(xué)現(xiàn)象作為劇作基礎(chǔ)，展現(xiàn)某一虛構(gòu)世界中的戲劇性事件的影片，

3、即為科幻片張東林《科幻電影：在幻象和本體之間》P41?！薄翱苹秒娪八鑼懙氖牵l(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件克里斯蒂安·黑爾曼《世界科幻電影史》P2?！北疚乃归_的討論和分析即建立在上述的概念的范疇中。三、發(fā)展過程描述1.科幻電影的萌芽科幻電影幾乎在電影發(fā)明伊始就與銀幕結(jié)下了不解之緣。1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明cinematographe后不久，科幻影片便初顯萌芽。同年的一部《機(jī)器屠夫》可算作科幻影片的開山鼻祖。這部長約一分鐘的影片向人們展示了未來工廠不可思議的景象：活生生的豬從機(jī)器的一端進(jìn)去，瞬間在另一端就出來了火腿、香腸、排骨等豬肉食

4、品。之后的一百多年中，這一題材的科幻影片層出不窮。在關(guān)于未來機(jī)器的電影中，電影人或集盡嘲弄挖苦之能事反思大機(jī)器工業(yè)對(duì)人性的摧殘，或盡顯特效后期之手段展示機(jī)器對(duì)未來文明造成的滅頂之災(zāi)。從此銀幕上機(jī)器轟鳴之聲不絕于耳。1897年的《一位２０世紀(jì)的外科醫(yī)生》則展示了未來醫(yī)學(xué)的神奇手段：一個(gè)失去雙腿的乞丐進(jìn)入診所，請(qǐng)求醫(yī)生為其移植新腿。而醫(yī)生不但移植給乞丐新的雙腿，而且將乞丐的丑陋腦袋也換成了美少年的俊俏頭顱。這種近乎嘲弄的描述似乎是對(duì)醫(yī)學(xué)及生物技術(shù)的諷刺——當(dāng)人類有能力改變自身的一切時(shí)，人類本體是否已經(jīng)發(fā)生了置換和錯(cuò)位？當(dāng)人們懷著美好愿望打開生物技術(shù)大門的時(shí)候，迎接我們的會(huì)

5、不會(huì)是撒旦本人？這一思想直影響了后續(xù)的若干科幻電影。而真正將科幻電影大為推廣的還當(dāng)數(shù)電影大師喬治·13梅里愛。1897年梅里愛制作了一部關(guān)于X光儀器的短片，該片第一次使用了定格攝影和雙重曝光的特效技術(shù)，講述了X光管將教授炸得粉身碎骨的故事。之后不久的1902年，他根據(jù)凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的第一批人》兩部小說，拍攝了影片《月球之旅》。該片首次動(dòng)用了大量演員、特效和布景，上映后反響熱烈，一舉成為科幻影片的里程碑式作品，開創(chuàng)了到現(xiàn)在仍然生機(jī)勃發(fā)的“太空旅行”這一重要題材。2.科幻電影的浪潮上世紀(jì)20年代，世界科幻電影終于步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。電影藝

6、術(shù)伴著科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)而不斷革新，放映時(shí)間從世紀(jì)初的數(shù)分鐘延長到數(shù)小時(shí)，場面趨于龐大壯闊，從無聲走向有聲，動(dòng)作節(jié)奏、蒙太奇、特寫鏡頭等技巧逐一出現(xiàn)。30年代的“宇宙英雄”可謂是科幻片的第一次浪潮。但是二戰(zhàn)的爆發(fā)使得所有藝術(shù)活動(dòng)幾乎陷入停頓。二戰(zhàn)結(jié)束后，50年代一些科學(xué)家自稱證明宇宙中確實(shí)存在外星人時(shí)，好萊塢及時(shí)掀起了以“飛碟”為描寫對(duì)象的科幻片熱潮，大量涌現(xiàn)出反映外星人題材的科幻電影。這是科幻片的第二次浪潮。此時(shí)的科幻片不乏《蝙蝠俠和羅賓》、《不明之物》、《火星入侵者》等佳作。60年代，科幻片再次進(jìn)入低谷，幾乎成為“票房毒藥”的代名詞。但是隨著1968年《人猿猩球》

7、和《2001太空漫游》的誕生，好萊塢科幻電影的第三次浪潮宣告來臨?！?001太空漫游》堪稱科幻電影的一大里程碑：既場面宏大，又細(xì)致入微，大到空間站，小至太空廁所，無不攝入鏡頭。片中試圖揭示人類的發(fā)展是由一種神秘力量所主宰，而這力量的象征是影片里反復(fù)出現(xiàn)的一塊歷盡滄桑的磐石。7013年代以后，一大批具有超人才華的優(yōu)秀導(dǎo)演現(xiàn)身好萊塢，喬治盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利斯科特等在此期間拍攝了科幻電影領(lǐng)域一系列重要的作品。如1976年《星球大戰(zhàn)》、1981年《銀翼殺手》、1982年《E.T》等等。20世紀(jì)90年代，電腦特效的出現(xiàn)極大的促進(jìn)了科幻電影的發(fā)展。美國好