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《淺談巴赫與亨德爾音樂創(chuàng)作風格異同》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、淺談巴赫與亨德爾音樂創(chuàng)作風格異同2011—文藝生活LITERATURELIFE聲樂舞蹈淺談巴赫與亨德爾音樂創(chuàng)作風格異同段小蕾(東莞南博職業(yè)技術學院藝術系，廣東東莞523083)摘要:巴赫與亨德爾同年出生于德國，兩人的創(chuàng)作都體現(xiàn)了巴洛克時期音斥的最高成就.但在創(chuàng)作體裁,手法,風格等方面卻有著許多不同Z處.關鍵詞:巴赫;亨德爾中圖分類號:J605文獻標識碼:A文章編號:1005—5312(2011)11—0131-02巴赫和亨德爾是巴洛克全盛時期的兩位杰岀的代表人物?他們并不像上兩個世紀的音樂家那樣重于音樂形式上的創(chuàng)
2、造，而是在已有的音樂形式上，加以補充，將其完善,逐漸形成了自己獨有的風格?他們除了繼承以往的傳統(tǒng)，還人量汲取同時代各國的音樂成就,這便使他們的創(chuàng)作達到了前所未有的高度，對后來的歐洲音斥起到了深遠的影響?可見，將西方音樂史，從公元1700年至1750年這個時期，稱之為巴赫與亨德爾的時代是毫不為過的.巴赫和亨德爾同生于1685年，出生地也同是德國.兩人在晚年還同樣遭受了雙目失明的不幸?盡管如此，但他們的出身，經(jīng)歷卻迥然不同.巴赫出身于一個音樂世家，他的一生比較平穩(wěn)，始終沒有離開德國本土，終身埋頭于職務，演奏，創(chuàng)作和教
3、育，生前只是萊比錫城中一位小有名氣的作曲家與管風琴師?他的作品在當時的意大利，法國，英國，甚至維也納，是不為人所知的?甚至在他去世后不久就被人們所遺忘，幾乎銷聲匿跡?直到1829年，門徳爾松在柏林聲樂學校指揮演出了他的《馬太受難樂》，巴赫的音樂才開始為人所賞識.和巴赫相比，亨德爾的生卻屢經(jīng)波折，閱歷豐富.可見,巴赫與亨德爾兩人在牛前所表現(xiàn)出來的牛活形態(tài)及藝術活動范圍有著許多不同之處，正是這些不相同,使他們在音樂創(chuàng)作上呈現(xiàn)III各自的風格特點.巴赫一生寫了大量管風琴曲，康塔塔,受難樂等作品，在吸收歐洲其他國家音樂風
4、格的同時，傾心研究和發(fā)展德國音樂的傳統(tǒng)?創(chuàng)作上注重于復調音樂的手法，作品甚遠，悲壯，廣闊，內在，充滿了十八世紀上半葉徳國現(xiàn)實生活的氣息.聲樂音樂亨德爾創(chuàng)作了大量的聲樂作甜，他最喜歡的體裁是歌劇和舞臺咅樂,他的藝術奠基于歌劇?在《國際咅樂百科全書》中的一篇討論亨德爾的文章劈頭一句話就說:”亨德爾的藝術奠基于歌劇,世人僅知其為一神曲，大協(xié)奏曲，奏嗚曲及風琴曲之大家，此誠不足以深切體認亨氏之藝術?”如果要論在歌劇上的成就，可以說,亨徳爾遠遠超過了當時的歌劇作家.亨德爾的歌劇展現(xiàn)意大利風格,大多取材于歷史傳說和神話，既有
5、英雄事跡，又貫穿愛情的情節(jié)?為了適應英國聽眾，他經(jīng)常選用已經(jīng)上演成功了的戲劇腳本進行改編.在音樂創(chuàng)作方面，他按照意大利的辦法進行處理.如:靠宣敘調朗誦發(fā)展劇情;由詠嘆調表現(xiàn)角色內心刻畫;大的場景(如打仗，慶典，禮儀)由樂隊演奏等.由詠嘆調表現(xiàn)角色內心刻畫:在人物個性的描寫上，亨德爾是以一連串的詠嘆調來表現(xiàn)的?如神劇《亞西斯提｝(Alces-te)中女英雄亞西斯提的性格，是由他所唱的所有詠嘆調中反映出來的.每一首詠嘆調都表現(xiàn)出亞西斯提性格屮各種不同的特質.在亨德爾的詠嘆調中，我們可以看到它不同的調都具有著不同的個性
6、觀念?如F大調往往含有田園的氣質,這種觀念直接影響到貝多芬的《第六交響曲”H1園”》和《春Z奏鳴曲》都是F大調?升F大調常代表”超越”與”空幻”的意思.凡帶有5個升號以上的調，在亨德爾看來似乎都與天國理念有所關聯(lián).f小調與升f小調是兩個帶有悲劇色彩的調,但兩者之間依然有著界限.f小調亨德爾的運用中，通常表現(xiàn)出深沉的悲哀與憂郁?升f小調則體現(xiàn)出一股悲劇的力量，它沒有f小調那么傷感，悲愁.如在一個抗拒殘酷命運的英雄人物身上，升f小調便相當有用場?在亨德爾的歌劇中，他往往根據(jù)”調”的不同性質,與希望表現(xiàn)的情節(jié)相互配合，
7、來表現(xiàn)特殊的情緒與氣氛.大的場景(如打仗，慶典，禮儀)由樂隊演奏:在歌劇與神曲中，亨德爾常常以樂隊伴奏來擔任情景描繪的任務,而情感與詞句的韻律，則以人聲來表示?如神劇《所歲門》(Solomon).神曲的前半部，管弦樂一直在擔任著敘述事情發(fā)生的地點與場合?在《無急難，無災障》里,夜鶯的歌聲是用長笛來表現(xiàn)?在《寶鼎沉香裊裊升》屮，是一個氣宇宏偉，裝飾輝煌的皇宮寶殿，就算是不能從伴奏之中得到這種印象，也可以在合唱的冋音聲處理上感覺得到.《別動手》是母親在挽救孩子時唱的一首詠嘆調，在這曲子之前有一段慌亂急促的宣敘調，訴說
8、出母親在聽到國王決定將孩子分為兩半時的驚慌.巴洛克時期出現(xiàn)的大型聲樂曲體裁主要是三種:清唱劇，康塔塔和受難曲?可見，亨德爾主要在清唱劇上有所創(chuàng)作，而巴赫,雖然三種體裁都寫過，但還屬對康塔塔和受難曲的創(chuàng)作貢獻大.從聲斥作品的創(chuàng)作體裁上看，亨德爾的作品主要是建立在戲劇音樂與合唱音樂方面.巴赫則不然，他是個虔誠的基督教徒，他的作品基本上奠基于宗教音樂方面?巴赫早期的康塔他似乎更
