動漫美學簡介

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1、【思索講壇第143講】21世紀動漫中的美學時間：10月17日（周三）18:00地點：圖文西廳主講人：陸蓉之（華人當代著名女藝評家、策展人）動漫美學，可以很遠，可以很近——關于動漫美學的那些事兒文∕李肖玫如果提起動漫，相信沒有人會陌生，但是當親民的動漫與高端的美學相遇，產生出的化學效應，似乎讓動漫美學這個新名詞，變得有些高深莫測。而早在六七年前陸蓉之女士因不滿當代藝術的走向越來越窄，與大眾越離越遠，就已經開始在臺灣倡導創(chuàng)意產業(yè)，而動漫產業(yè)所帶動的應用藝術美學和巨大的創(chuàng)意產業(yè)的產值，將是不可估量的。陸蓉之女士一直宣揚她

2、的動漫美學觀點：她說藝術在21世紀里面最重要的一支就是動漫新美學—它追求理想化的青春和永不衰老的形體，揭示和影響了時代大眾的審美觀念，乃至現實生活。而且，動漫美學還具有強烈的圖像敘述性，同時也可以以電子媒體帶給人絢麗的視覺體驗。動漫美學，實際上是理解當代藝術的一種工具，一種方法，跟動畫或漫畫藝術本身并無直接性關聯。動漫形成的文化已經滲透進入主流藝術領域，當然還有藝術設計領域。動漫美學藝術產業(yè)的價值還不僅僅在藝術作品的本身，而是整個時代文化的趨勢和承載。動漫美學的前世今生動漫美學在中國的發(fā)展，21世紀初期才形成氣候。

3、然而，黃一瀚在1992年便已經提出“卡通一代”的觀點，并且將之定義為：比中國新生代（50年代末-60年代末出生）要晚出生一代的創(chuàng)作者，他們是和中國電視時代、卡通大眾流行文化與商品經濟同時成長的一代。這一些由黃一瀚所引導的“卡通一代”，成員多半出生于1970年代，他們是成長于卡通文化的影響下，主要關注都市青年的生活，被稱為“卡通一代”的年輕藝術家、作家、詩人、音樂家，當時經常聚會在廣州美術學院。?2004年陸蓉之在臺北當代藝術館策劃的《虛擬的愛》大展，當時尚未形成獨立的理論系統，一直到2006年在上海當代藝術館的《虛

4、擬的愛》畫冊里，才正式提出動漫美學(Animamix)的概念，企圖形成一個詮釋當代藝術的理論系統。　　動漫美學的英文翻譯是陸蓉之的自創(chuàng)新字，Animamix(Animation+Comics)用以描述21世紀新美學，相對抽象美學之于20世紀。動漫美學是21世紀的主流藝術　　動漫美學像上一世紀的抽象美學一樣，會被應用在各種設計、建筑、工藝品、藝術創(chuàng)作等各方面，包括服飾與妝容，整體影響到生活美學的方方面面。隨著中國在全球的崛起，中國的當代藝術逐漸走到了日、韓的前面，不久將會取得壓倒性的領導地位；而印度憑借其是亞洲宗教的

5、源頭和藝術家們神乎其神的講故事的能力以及豐富的想象力，異軍突起、后勁十足。因此，“亞洲藝術的發(fā)展趨勢一是跨領域的多媒體、新藝術將成為主流。目前，西方已經為此而焦慮；二是高超的技藝將會使過度依賴機器的人們重溫過去的回憶，簡單的觀念藝術和簡陋的裝置藝術將成為歷史。”動漫美學藝術的流行，創(chuàng)造了一種文化性的新產業(yè)，在亞洲各地蓬勃發(fā)展開來。這種深植于亞洲文化，以形式與創(chuàng)意交融產生的雜異動漫新美學，應該以藝術的原型(prototype)視之。也就是說，雜異動漫新美學的本身就是原創(chuàng)，然后這股新創(chuàng)的動漫美學方向可以透過數字環(huán)境，迅

6、速傳播到全世界。換言之，動漫美學的藝術已經成為新世紀全球藝壇最重要的創(chuàng)意來源之一。動漫美學的藝術家，創(chuàng)作像是在大海中沖浪，隨著時代的波濤起起伏伏，無法掌握固定的位置和方向，體會不同既往以陸地為經驗的生存感覺。這種超現實的虛擬真實和陌生感，具有令人驚異的文本想象力和圖式創(chuàng)造力，而藝術家正是在這種驚濤駭浪之刺激當中，找到了表達和飄離自我的出口。雖然動謾美學一系的創(chuàng)作者，受到流行文化和網絡通信的巨大影響，但是他們彼此之間相對獨立的創(chuàng)作題材，各有各的關注層面，動漫美學的藝術家們很難形成某種一致的藝術風格或流派?！　∵@種異類

7、合成的時代風尚，像萬花筒一般，令人滿眼繽紛，視覺感受到極度飽滿的精神狀態(tài)，卻更有利于新世紀發(fā)展出比較符合個性化的生活美學。此次展出，故意突破傳統白盒子的展覽空間，以萬花筒的意象作為布展的主視覺效果，特地邀請超過一百位的動漫美學藝術家，以高密度的布局，展開超越藝術的藝術，超越時間的時間，在空間之外的空間，來描述超越人生的生命，是一種記錄我們在虛擬實境中，所創(chuàng)造第三人生的藝術，也是在電子媒體和數字世界里沖浪所感應到的第四維空間。虔誠的藝術布道者在臺灣，陸蓉之曾是一個風頭很勁的女人。陸蓉之是天才少女，在13歲的時候，任臺

8、北中央圖書館館長的蔣復璁幫助她舉辦了第一個個展；在19歲的時候，她被保送到比利時皇家藝術學院學習。陸蓉之是臺灣第一位專業(yè)的女性藝評家，也是臺灣第一位推出主題論述展覽的策展人。她曾以自己30年國內外策展經驗，協助了臺北當代藝術館的成立；她是華文世界最早研究女性當代藝術的女性理論家，也是當代藝術和后現代藝術最早的研究者之一，在女權主義、后現代藝術領域可謂著作等身