正倉(cāng)院寶物の螺鈿技法に関する知見(jiàn)について

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1、正倉(cāng)院寶物の螺鈿技法に関する知見(jiàn)について北村昭斎１．はじめに螺鈿紫檀五絃琵琶の模造を作製するにあたり、事前調(diào)査の一環(huán)として正倉(cāng)院の螺鈿を用いた寶物について実見(jiàn)する機(jī)會(huì)を得た。その時(shí)に知見(jiàn)した事項(xiàng)を、螺鈿技法を用いて作品を作る製作者としての視點(diǎn)から主要品目について報(bào)告し、技法上の私見(jiàn)も併せて記す。なお、正倉(cāng)院寶物の螺鈿については様々な報(bào)告があるが、とくに正倉(cāng)院寶物特別調(diào)査「螺鈿?貝殻」材質(zhì)調(diào)査（平成４年、５年）に參加した荒川浩和氏の論考（荒川浩和１９９８）が參考となった。２．平螺鈿２．１平螺鈿の寶物（１）南倉(cāng)７０円鏡平螺鈿背第２號(hào)（挿図１）細(xì)い劃線で切り抜いた貝の中に、琥珀を埋めて花芯とし

2、、花弁にも琥珀を埋めて放射狀に構(gòu)成し、全體を飾る。夜光貝の螺鈿文様が內(nèi)側(cè)の琥珀の存在を効果的に引き立たせている。琥珀は暗色の舊物に対し、外區(qū)の大花文に見(jiàn)られる明るい色の琥珀は後補(bǔ)である。螺鈿には良質(zhì)の夜光貝が用いられており、６個(gè)の大花文の花芯には６×４の、かなり大きな一枚の貝が用いられている。文様の組み合わせ部分も丁寧に挿図１南倉(cāng)７０円鏡平螺鈿背第２號(hào)切られていて大きな隙間は無(wú)い。鏡の縁のごく際に見(jiàn)られる巻蔓狀の文様は、小さ過(guò)ぎて切り離し難い為か、大きな葉と連続させて切っている（挿図２）。葉文の重なりや二股に分かれている莖と葉の文様は、１枚の貝で切り抜いており、毛彫線によって細(xì)かい文

3、様を表している。主な毛彫線には黒色顔料を埋めるが、鈕の五弁花文は素彫りである。外區(qū)の大花文の花弁と蕾文や（挿図３）、內(nèi)區(qū)の連珠文には毛彫線に黒色顔挿図２同部分（１）料を埋めた後に、素彫の毛彫が施されている所がある。間地を埋める玉石には、１～３のトルコ石の砕石のみが使われている。（２）南倉(cāng)７０円鏡平螺鈿背第５號(hào)（挿図４）鈕には花芯に琥珀を置く六弁花文と側(cè)面花文を配し、鈕座には右旋回に葉先の丸い葉文を、挿図３南倉(cāng)７０円鏡平螺鈿背第２號(hào)部分內(nèi)區(qū)には２種の花文を配置する。外區(qū)と內(nèi)區(qū)は琥珀を花芯に嵌めた並列花文で分ける。內(nèi)區(qū)の上下、左右に埋められている楕円形でリング狀の部分には瑁を使用している

4、。外區(qū)は天地に大きな複合花文を置き、鴛鴦や花に囲まれた獅子と犀の文様を、左右対稱に配置する。これらの文様に使用されている貝はあまり大きくない良質(zhì)の夜光貝で、一番大きな右側(cè)の獅子の胴體は３．７×１．８の１枚の貝で、花芯に使用している琥珀も小ぶりなものである。獅子と犀の外周を連続花文で表し、外縁との間地には、他の挿図４南倉(cāng)７０円鏡平螺鈿背第５號(hào)部分より細(xì)かいトルコ石をちりばめている（挿図５）。毛彫は流麗で練達(dá)した線彫である。獅子と雲(yún)文、上下の花文などの毛彫線には黒色顔料が埋められていない所がある。螺鈿文様の輪郭は丁寧に組み合わせられているものの、花に乗る鴛鴦と花文を組み合わせている部分で

5、は隙間の見(jiàn)られる所がある（挿図６）。挿図５同部分挿図６同部分（３）北倉(cāng)４２円鏡平螺鈿背第５號(hào)（挿図７）この鏡は鎌倉(cāng)時(shí)代に盜難に遭い破損したが、その後回収されたものの、修理不能で現(xiàn)在１４個(gè)の破片がそのまま殘されている。それだけに鏡胎の形、素材、技法について多くの情報(bào)を提供してくれる。鏡胎の厚みは中央になるほど薄く、５～６程度で、外縁部に近づくほど厚みを（２）挿図８同破片増し、８の厚さがある。胎には螺鈿を貼る際の割付と思われる同心円狀と放射狀の墨線が認(rèn)められる。螺鈿文様の剝落の痕跡も明ら挿図７北倉(cāng)４２円鏡平螺鈿背第５號(hào)かである。貝の剝落した痕には鏡胎側(cè)に膠に似た茶褐色で光沢のある付著物が

6、認(rèn)められる?；ㄐ兢擞瘠钉幛椁欷皮い亢郅摔稀⒎噬擞盲い椁欷繅c基性塩化銅が付著している。葉の形の貝２個(gè)と、間地にちりばめられたトルコ石およびラピスラズリの砕石および黃銅粉が、間地に用いたわずかな樹(shù)脂と共に外縁の際に付著して殘っている。貝の厚さは均一ではないが、１程度で貝の外殻側(cè)を表にして使い、毛彫內(nèi)には黒色顔料が埋められている（挿図８）。（４）北倉(cāng)４２円鏡平螺鈿背第１１號(hào)（挿図９）破損は殆ど無(wú)く、良く舊態(tài)を殘している。螺鈿文様の構(gòu)成は、鈕に施した五弁花文を中心として、周?chē)欷苏叫韦颏郡嗓毪瑜Δ嘶ㄎ膜蚺浃工?。連珠文外側(cè)の四方に配した楕円形で甲盛のある琥珀は、周?chē)欷蜚yの覆輪で囲まれてい

7、る。この內(nèi)の１個(gè)のみが舊物で、他は明治期に新補(bǔ)されたものである。大きな花文にはこれに止まる四羽の小禽を配する。それぞれの花芯には大小の琥珀を埋める。平螺鈿背鏡の內(nèi)で最も優(yōu)れ挿図９北倉(cāng)４２円鏡平螺鈿背第１１號(hào)た文様構(gòu)成で、華やかな中にも品格と寫(xiě)実性を備えている。最も大きな內(nèi)區(qū)の花文は、４．０×２．３の１枚の貝である。何れも良質(zhì)の夜光貝で、強(qiáng)い輝きを放つ螺肋の部分も使用されている。文様の輪郭も丁寧に切られていて隙間は少ない?；ㄎ膜酥?/p>