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1、淺談西方油畫意識(shí)形態(tài)對(duì)中國(guó)油畫市場(chǎng)的影響摘要西方油畫一直給人一種莊嚴(yán)、華美、幽靜的感覺。好像世間的美都集中在它身上，這么講一點(diǎn)都不為過。歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。經(jīng)過尼德蘭畫家揚(yáng)?凡?艾克（JanVanEyck）,(1385-1441)對(duì)繪畫材料的改良后發(fā)揚(yáng)光大，由于他獨(dú)特的貢獻(xiàn)因此被后人譽(yù)為“油畫之父”。油畫是由意大利傳入中國(guó)的。油畫的迅速傳入，在中國(guó)大地得以發(fā)展和傳播。在我國(guó)新的政策形式下，中外可以在油畫方面得到深刻的溝通，油畫在我國(guó)得以快速發(fā)展。關(guān)鍵詞：西方油畫；中國(guó)當(dāng)代油畫；油畫市場(chǎng)；影響AbstractWesternoilpaintingh
2、asalwaysbeenasolemn,beautiful,quietfeeling.Iftheworldbeautyconcentratedonit,sotospeakalittletoomuch.?ThetemperapaintinginEuropeanpaintingisthepredecessorofoilpainting.AfterthepainterJanvanAIKE(JanVanEyck),(1385-1441)ontheimprovementofpaintingmaterialsaftercarryforward,becauseofhis
3、uniquecontributionisthereforeknownas"thefatherofoilpainting".OilpaintingwasintroducedintoChinafromItaly.TherapidintroductionofoilpaintinginChinatodevelopandspread.Inourcountry'snewpolicyform,theChineseandforeigncanobtaintheprofoundcommunicationintheoilpainting,theoilpaintingcandev
4、eloprapidlyinourcountry.Keywords:westernoilpainting;Chinesecontemporaryoilpainting;OilpaintingmarketInfluence目錄TOCo"1-3"hzu摘要IAbstractII目錄III前言1一、西方油畫意識(shí)形態(tài)1二、中國(guó)近、當(dāng)代油畫的發(fā)展2三、西方油畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的影響2四、西方油畫意識(shí)形態(tài)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫市場(chǎng)的影響3結(jié)語6參考文獻(xiàn)7謝辭8前言西方油畫的意識(shí)形態(tài)中，大都離不開宗教題材和民間傳說，通過這些表現(xiàn)出了世俗生活、宗教精神等故事，這也算西方人的一
5、種信仰。一、西方油畫意識(shí)形態(tài)在所有特殊的時(shí)間段里，油畫作為繪畫的一種媒介，它會(huì)被各個(gè)年代的藝術(shù)意識(shí)所操控，而且可能被各種繪畫技巧所影響，所以藝術(shù)形式、思想在每個(gè)時(shí)期的認(rèn)識(shí)也有很大的區(qū)別。西方油畫發(fā)展的初期屬于古典的寫實(shí)風(fēng)格油畫。因此“模仿論”在本質(zhì)上制約了西方美術(shù)的真實(shí)性特征，在繪圖中力求外形相同，以此實(shí)現(xiàn)他們認(rèn)識(shí)中的藝術(shù)。畫家們出于對(duì)宗教的批判,從15世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,為了渴望脫離基督教的束縛，他們開始對(duì)生活中的各種事物進(jìn)行簡(jiǎn)單而又深刻地描繪。例如達(dá)·芬奇，一位偉大的藝術(shù)家，他的作品《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》等被譽(yù)為世界名畫之首。米開朗基羅是文藝
6、復(fù)興時(shí)期歐洲的美術(shù)杰出代表，他在很多領(lǐng)域都創(chuàng)作了最能體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀作品，諸如“大衛(wèi)”。拉斐爾塑造的圣母清秀而典雅，為后世樹立了良好的榜樣。由于不同國(guó)家、時(shí)期、地域、種族的藝術(shù)家們關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)不同，也因此形成了所謂的“風(fēng)格”，有些畫家為了達(dá)到最大程度的形似和真實(shí)感，往往會(huì)利用光、色、空氣來造型。藝術(shù)在十七世紀(jì)的西方是最鼎盛的時(shí)候。繪畫種類的豐富性、表達(dá)形式的多樣化、富有感染力的畫面，是油畫快速成長(zhǎng)的年代。油畫的形式也日益增多，造成了各種繪圖技巧的派別特色，為當(dāng)時(shí)的油畫發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。17世紀(jì)---18世紀(jì)是油畫歷史上一個(gè)重要的發(fā)展階段。這一時(shí)期，歐
7、洲的政教合一的專制制度從興盛逐漸走向衰落，文藝復(fù)興時(shí)期建立的人文精神得到進(jìn)一步發(fā)展，古典油畫也在一步步的走向世界，不斷地改變我們對(duì)它的認(rèn)知。而18世紀(jì)被人們稱為“啟蒙的時(shí)代”，科學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展和文化的進(jìn)一步傳播從本源上動(dòng)搖了宗教與政治專制主義的思想基礎(chǔ)。促進(jìn)了人們對(duì)生活與人權(quán)的認(rèn)知。在1799~1850年法國(guó)開始了有關(guān)藝術(shù)的潮流，到了18世紀(jì)末19世紀(jì)中期法國(guó)興起了啟蒙運(yùn)動(dòng)，新古典主義的出現(xiàn)突出了那個(gè)年代法國(guó)人忠心祖國(guó)的思想和敢于拼搏的意識(shí)，同時(shí)也表現(xiàn)了藝術(shù)運(yùn)動(dòng)下的審美意識(shí)和法律制度。浪漫主義是活躍于19世紀(jì)初期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)風(fēng)格。以大膽、戲劇化的方式無
8、拘無束的抒發(fā)自己的真實(shí)情感。從新古典主義到浪漫主義的過渡反映了從理
