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1、2012年9月渭南師范學院學報Sept．2012第27卷第9期JournalofWeinanNormalUniversityVol．27No．9【語言學研究】宋詞中顏色詞的審美功能董佳(西安外國語大學中文學院，西安710128)摘要:宋詞的研究多從文學的角度出發(fā)，分析作品的意境或?qū)懢笆闱榈膭?chuàng)作手法等，少有語言學的視角。在當今跨學科視野優(yōu)勢日益顯著的背景下，對于同一材料的不同視角的觀察往往顯示出獨有的新意。我國古典韻文中對于顏色詞的使用非常豐富，宋詞尤甚。文章結(jié)合具體實例，對顏色詞在宋詞中表現(xiàn)出的審美功能進行了深入分析，并通過對比
2、，對不同顏色詞所體現(xiàn)出的語用特征進行了細致的闡述。關鍵詞:顏色詞;宋詞;審美功能中圖分類號:I206文獻標志碼:A文章編號:1009—5128(2012)09—0093—04收稿日期:2012—05—04作者簡介:董佳(1981—)，女，陜西西安人，西安外國語大學中文學院講師，文學博士，主要從事認知語言學及詞匯學研究。漢語的顏色詞經(jīng)歷了從古至今的發(fā)展，具有許例3殘妝淺，無緒勻紅補翠。(柳永《望遠多鮮明的特色。除了描寫顏色本身以外，顏色詞還行》)承載著許多顏色義之外的語義內(nèi)涵，同時在語用層例4翠偏紅墜。喚起芙蓉睡。(吳文英《點面上
3、也往往表現(xiàn)出諸多功能。絳唇》)我國古典韻文中對于顏色詞的使用非常豐富，例5明朝一棹人千里，多少紅愁與翠顰。宋詞尤甚。以往對宋詞的研究多從文學角度出發(fā)，(趙善括《鷓鴣天》)分析作品的意境或?qū)懢笆闱榈膭?chuàng)作手法等，少有語上例中的“紅”描寫與女性有關的各種情態(tài):言學的視角。在當今各學科之間交流增強、跨學科例3中“紅”轉(zhuǎn)喻化妝用的胭脂;例4中“紅”指女視野優(yōu)勢日益顯著的背景下，對于同一材料的不同子的首飾;例5中“紅”與“翠”則直接指人，且特指視角的觀察往往顯示出獨有的新意。女子。顏色本身是自然現(xiàn)象，但當進入語言表達和藝宋詞中顏色詞“紅”的
4、使用表現(xiàn)出鮮明的特術(shù)創(chuàng)作時，顏色詞往往顯示出一定的人文性，表現(xiàn)點，即絕大多數(shù)出現(xiàn)“紅”，特別是“紅”與其他顏色出特有的審美情趣和諸多語用功能。詞對舉并用的詞句，都是描寫花草景物或者表現(xiàn)女顏色詞在宋詞語言中表現(xiàn)出的審美功能，具體子情態(tài)的場景。地可以從以下幾方面得到體現(xiàn):值得注意的是，此類用法中的顏色詞只是表現(xiàn)特定的場景內(nèi)容，并不能直接地表達情感。而詞人一、顏色詞往往表現(xiàn)特定的場景和語境的感情、情緒往往是通過修飾或描述顏色詞的謂詞宋詞中所使用的顏色詞往往表現(xiàn)幾類特定的性成分來傳達的。比如:場景和語境。例如，在顏色詞對舉的詞句中，顏色
5、例6紫膩紅嬌扶不起，好是未開時候。(張詞“紅”幾乎只表現(xiàn)兩類場景，一類是對自然界植鎡《念奴嬌》)物花草的描寫，一類是描寫與女性有關的各種情例7粉輕紅裊一生嬌。(張鎡《虞美人》)態(tài)。如:例8愛蓮香送晚，翠嬌紅嫵。(陳允平《掃花例1梅花，君自看，丁香已白，桃臉將紅。游》)(葛立方《滿庭芳》)例9飛絮悠揚，散花零亂，絕勝翠嬌紅冶。例2政迤邐、花梢紅綻，柳梢黃著。(李壁(趙以夫《探春慢》)《滿江紅》)例10對觸目凄涼，紅凋岸蓼，翠減汀蘋。例1、例2中“紅”描寫自然界花草的景色。(秦觀《木蘭花慢》)·94·董佳:宋詞中顏色詞的審美功能第2
6、7卷例11是處紅衰翠減，苒苒物華休。(柳永一般來說，柳樹給人的色彩感是綠色的，但由《八聲甘州》)于詞人寫景時的不同的環(huán)境因素，產(chǎn)生不同的視覺例12不憶故園，粉愁香怨，忍教華屋，綠慘感受，于是詞人使用不同的顏色詞來表現(xiàn)這些感紅悲。(方千里《風流子》)受，使詞作呈現(xiàn)出不同的美感。例13紫凋紅落后，忽十丈，玉虬橫。(楊子2．不同的顏色詞能夠傳達不同的心理感受或咸《木蘭花慢》)情緒。上例中詞人的感情和情緒是通過謂詞性成分，比如，黑云———黛云，如下例:如“嬌”、“嫵”、“裊”、“冶”和“凋”、“衰”、“愁”、例19況青崗不助，晉家風鶴，
7、黑云直卷，吳“慘”等傳達出來的。顏色詞的主要作用仍在于通分星牛。(陳著《沁園春》)過轉(zhuǎn)喻代表所描寫的對象。例20黑云飛起。夜月啼湘鬼。(張炎《清平從以上所舉來看，宋詞中顏色詞所表現(xiàn)或描寫樂》)的對象，多數(shù)是在傳統(tǒng)審美習慣中具有詩意和美感例21璧月初晴，黛云遠澹，春事誰主。……的事物，如風花雪月、青山綠水、碧空白云等等。雖誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨。……緗帙流離，然某些作品中也存在著不太常見的取景對象，但總風鬟三五，能賦詞最苦。(劉辰翁《永遇樂》)體看來大多數(shù)作品呈現(xiàn)出一定的傾向性，這也與宋例19、20中所描寫的景物均給人壓抑
8、，甚至有詞本身題材的特點有關。些恐怖的心理感受，而“黑云”更增添了對這種氛圍的渲染，很大的原因便在于其中顏色詞“黑”的二、不同的顏色詞可以表現(xiàn)使用?！昂凇痹谟糜谧匀痪拔飼r總會帶給人晦暗、不同的視覺或心理感受壓抑之感。顏色詞被用于言語創(chuàng)作，實際上是對人們色彩例21
