林風(fēng)眠及其作品介紹

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1、林風(fēng)眠及其作品介紹林風(fēng)眠林風(fēng)眠（1900—1991）現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在蒂戒美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后又轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校深造。1925年回國后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長兼教授。1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國立藝術(shù)院（后來的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長。解放后，任上海中國畫院畫師。林風(fēng)眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。林風(fēng)眠的作品林風(fēng)眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒

2、情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，他的畫特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言。他無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對許多后輩畫家產(chǎn)生過極深遠(yuǎn)的影響。林風(fēng)眠是整個20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。林風(fēng)眠的作品林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個人的人生經(jīng)歷。是已經(jīng)接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。受到學(xué)界泰斗蔡元培的賞識與提攜，成為我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府——國立藝術(shù)院（今中國美術(shù)學(xué)院前身

3、）的首任院長。是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的主要奠基者之一，主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。培養(yǎng)出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春翔、朱德群等一大批藝術(shù)名家。漁獲《漁獲》是林風(fēng)眠創(chuàng)作于1950年后至1960年初的作品，描繪了充滿喜慶節(jié)日氣氛的漁村中，10名婦女和小孩“漁獲”豐富的歡快情景。香港蘇富比“二十世紀(jì)中國藝術(shù)專場”，《漁獲》拍出1634萬港元高價，打破畫家個人世界拍賣紀(jì)錄。南天門《南天門》是著名的京劇劇目。講的是明末吏部尚書曹正邦得罪魏忠賢被黜，攜眷返里，中途遇伏，僅老仆曹福及曹女玉蓮得脫，相伴逃往大同投親，曹福凍死，玉

4、蓮得救。這是一動人心弦的老戲，描寫恩怨仇殺、出逃，以及義仆的自我犧牲，是林風(fēng)眠生前非常鐘愛的戲目，畫家曾多次以此為題。該幅《南天門》為林風(fēng)眠1977年移居香港之后所作。畫中，玉蓮身著水裙旋轉(zhuǎn)身段，義仆曹福面色凝重憂郁，似為主人擔(dān)憂。畫家雖然未作驚心動魄的場景的刻畫，但憑塊面色彩對比、人物造型和表情的勾畫，傳達(dá)出的悲壯緊張氣氛仍然懾人心魄。漁村林風(fēng)眠吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，并融入了個人的人生經(jīng)歷。林風(fēng)眠經(jīng)常描繪一些風(fēng)景畫題材。這件《漁村》作品可以明顯看到西方寫實(shí)主義繪畫的影響。畫中的用色，藍(lán)與黃的配置，簡單的構(gòu)圖，輕松的描繪，寥寥幾筆卻意

5、境盡顯，無不體現(xiàn)出作畫者超凡的功力，是林風(fēng)眠難得之作。雙鷺此幅《雙鷺》，簡化的姿態(tài)中精準(zhǔn)地傳達(dá)了鷺鷥靈動的身形，以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部，除了流暢勁柔的線條功力之外，更體現(xiàn)出在磁州窯瓷器上樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快，一種生命與自然互動的生機(jī)悠然而生，蘆葦?shù)娜齼山诲e，逸筆涂刷，皆營造出毫不作態(tài)的空間美感。讀書仕女《讀書仕女》是他多年風(fēng)格的集大成之作。其優(yōu)美的色彩與眼瞼低垂的嫻雅姿態(tài)，都代表了這一類作品中突出的審美追求。蘆雁圖這幅作品是林鳳眠最擅長的題材之一，它并沒有采用以往貫用的正方式中景圖式，而是采用長方形寬銀幕全景式構(gòu)圖。畫面中三兩

6、只蘆雁排成一列悠閑地滑翔于廣闊的湖面上，湖側(cè)蘆草的線條具有非凡的速度和韌性，表現(xiàn)出的中國文化含蓄、優(yōu)雅、寧靜、清冽、剛健的特質(zhì)。以及西方推崇的希臘藝術(shù)特有的“清穆的哀傷”特質(zhì)，都被林鳳眠以寬大的人文胸襟化為充滿生機(jī)、靜謐和諧、孤寂與優(yōu)美的審美整體，這是林鳳眠的獨(dú)特之處。秋林林風(fēng)眠的“秋”系列風(fēng)景畫，有一些共同的特點(diǎn)，就是都比較注重用色彩營造一種特殊的意境。此幅《秋林》中所看到的，畫面中存在著多種色彩的對比關(guān)系，背景處濃重的群山與逆光的亮黃秋葉形成了一種截然的對比關(guān)系；同時，黑色的樹干與金黃、中黃或檸檬黃的樹葉，也構(gòu)成了一種色彩對比關(guān)系。這樣的處理使畫面

7、意境深遠(yuǎn)，使人很容易產(chǎn)生一種秋日黃昏，落日西沉的視覺感受。雖然畫的只是山村秋色的小景，卻似乎有了一種“樹樹皆秋色，山山唯落暉”的意境。