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《論張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、握一把蒼涼——論張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格[摘要]本文主要從張愛(ài)玲小說(shuō)的內(nèi)容、人物形象的刻畫(huà)、敘述的語(yǔ)調(diào)、參差對(duì)照的寫(xiě)法等幾個(gè)方面，多角度、多層面地觀照了張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，即一種“蒼涼”的美感。[關(guān)鍵詞]張愛(ài)玲；小說(shuō)；藝術(shù)風(fēng)格?張愛(ài)玲是新文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”。她大半輩子處于歷史的夾縫間，如她所說(shuō)的“時(shí)代已在破壞中，但還有更大的破壞要來(lái)”，“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。如果我常用的字是‘荒涼’，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@惘惘的威脅”。正是這樣一個(gè)亂世女子卻以二十來(lái)歲的青春之齡邁上文明殿堂的臺(tái)階，在本世紀(jì)四十年代中期幾乎霸占了整個(gè)上海文壇
2、。她擅長(zhǎng)用參差對(duì)照的手法、特有的回憶的語(yǔ)調(diào)向人講述那些發(fā)生在亂世的平凡男女的平凡悲歡離合故事。因而她的小說(shuō)永遠(yuǎn)透露出一種令人顫栗的蒼涼感，連張愛(ài)玲自己也說(shuō)她喜歡用一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，一聲重重的嘆息來(lái)形容她的作品和她作品中的人物。正是這種絕世的蒼涼構(gòu)成了張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因而使當(dāng)時(shí)的大上海燒“香”念“經(jīng)”（指張愛(ài)玲的小說(shuō)《沉香屑：第一爐香》、《沉香屑：第二爐香》和《心經(jīng)》）洛陽(yáng)紙貴。1、張愛(ài)玲小說(shuō)中蒼涼的基調(diào)是建立在對(duì)于亂世中家庭、愛(ài)情、日常生活的描述上的。如她在《自己的文章》里所說(shuō)：“我甚至只是寫(xiě)些男女間的小事情，我的作品里沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，也沒(méi)有革命。”的確，她的
3、作品總是用精致的文字興致勃勃而又不厭其煩地描繪平凡男女平凡的悲歡離合故事，但其中卻透露出閱盡人世般的蒼涼的情懷?！凹?xì)節(jié)往往是和美暢快，引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)?！闭?qǐng)看張愛(ài)玲的《沉香屑：第一爐香》：戰(zhàn)前的香港，有一個(gè)普通的上海女孩葛薇龍?jiān)谶@里讀中學(xué)。在她快要畢業(yè)的時(shí)候，她的父母為生活所迫，離港回瀘。為了不中斷學(xué)業(yè)，薇龍去投奔在港的姑母——一位香港商界首富的四姨太，一位風(fēng)流寡婦，一朵風(fēng)韻猶存的交際老花。薇龍住在姑母家里，便也走進(jìn)了姑母的生活圈。因抵御不了誘惑而失去了自己，最后陷入泥沼。這是《沉香屑：第二爐香》：香港華南大學(xué)教授羅杰
4、安白登娶了守寡多年的蜜秋兒太太的女兒愫細(xì)。愫細(xì)是一個(gè)美麗而天真，“天真得可恥”的女孩，她沒(méi)有一點(diǎn)性方面的常識(shí)，在新婚之夜把夫妻生活當(dāng)作禽獸之道而受了很大驚嚇，甚而出走。外人不知內(nèi)情，都把羅杰看作性變態(tài)者，引得浪蕩女人也來(lái)勾引他。羅杰終于不堪壓力和刺激，開(kāi)煤氣自殺。《心經(jīng)》把父女畸戀引出的故事寫(xiě)得凄艷哀絕，回腸蕩氣。中篇小說(shuō)《傾城之戀》是最杰出的作品之一，寫(xiě)一個(gè)破落戶家的離婚女兒，被窮酸兄嫂的冷嘲熱諷攆出母親家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，狡猾精刮的老留學(xué)生談戀愛(ài)。正要陷在泥沼里時(shí)，一件突然震動(dòng)世界的變故把她救了出來(lái)，得到一個(gè)平凡的歸宿。短篇小說(shuō)《琉璃瓦》寫(xiě)一個(gè)勢(shì)利的父親，嘔
5、心瀝血安排女兒們的婚事，想叫她們攀高附貴，可總是事與愿違，幾乎連條老命也賠進(jìn)去。中篇小說(shuō)《金鎖記》是她藝術(shù)巔峰之作。寫(xiě)一個(gè)出身卑賤的女性，嫁了大戶人家的殘廢兒子，在長(zhǎng)期的精神和情欲的雙重壓抑下，精神變態(tài)，性格扭曲，變成了一個(gè)陰鷙殘忍的人，她折磨自己，也折磨別人，甚至用下流歹毒的手段對(duì)待親生兒女。短篇小說(shuō)《花凋》寫(xiě)一對(duì)勢(shì)利的父母對(duì)子女虛偽的愛(ài)?！@就是張愛(ài)玲，“她一方面有喬叟式享受人生樂(lè)趣的襟懷，可是以觀察人生處境這方面，她的態(tài)度是老煉的，帶有悲劇感的——這兩種性質(zhì)的混合，使得這位寫(xiě)‘傳奇’的年輕作家，成為中國(guó)文壇獨(dú)一無(wú)二的人物。”（夏志清語(yǔ)）她的小說(shuō)通過(guò)對(duì)衰敗
6、的舊家族，沒(méi)落的貴族女人和小奸小壞的小市民日常生活的細(xì)致描繪中揭示出及時(shí)行樂(lè)、個(gè)人至上的世紀(jì)末情緒和通過(guò)古老家族的衰敗隱藏著傳統(tǒng)道德價(jià)值沒(méi)落這兩大主題，而這絕妙而逼真地寫(xiě)出了現(xiàn)代化過(guò)程中都市的傳統(tǒng)道德式微，和都市市民面對(duì)社會(huì)文化發(fā)生巨大變動(dòng)而生出的虛無(wú)和恐慌。讓讀者從中窺見(jiàn)大家族與市民文化的惡劣根性，也從中見(jiàn)到世俗的人性的種種多樣性及個(gè)體特征，發(fā)現(xiàn)小人物酸楚哀怨的內(nèi)心世界，激起讀者對(duì)傳統(tǒng)道德價(jià)值沒(méi)落的感嘆和對(duì)人性的深切關(guān)注。當(dāng)你仔細(xì)地品味這些生動(dòng)的描繪時(shí)，你就能體會(huì)其中浸潤(rùn)的難以言明的悲哀。2、張愛(ài)玲小說(shuō)中的人物是程式化的，他們的心靈是寒冷、荒涼的，并且多充滿對(duì)
7、金錢(qián)欲望的瘋狂追求，從他們身上讓人覺(jué)出生命的蒼涼。張愛(ài)玲作品中最觸目驚心的是：人淹沒(méi)在日常的細(xì)節(jié)中，人的靈性、人的活潑與絢爛，僵死在程式化的生活里，每天都做著同樣的事情，遇見(jiàn)同樣的面孔，談?wù)撝瑯拥脑掝}。時(shí)間變得虛幻，一天與一年與一生，沒(méi)有什么區(qū)別。父母親只盼望著女兒嫁人，嫁了人的女兒又成了母親的翻版，又接著造人，那些小人又會(huì)長(zhǎng)大，又會(huì)重復(fù)他（他）的祖父母和父母親的生活。就這樣循環(huán)下去，一點(diǎn)點(diǎn)地磨蝕生命，一天天地萎縮下去。生命的真相——蒼白，在這種生活里呈現(xiàn)無(wú)遺。人的本質(zhì)始終是自私，這也許是張愛(ài)玲的觀點(diǎn)。因而，她筆下的人心總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的
8、，是孤單的，在自己的家里
