聲樂鑒賞期末論文

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1、$1怨妙朮版卅獵寸L0Z——CO3Z塑獵拜B我所喜愛的莫扎特本學(xué)期很幸運(yùn)選到了向往已久的聲樂鑒賞課！在老師的引領(lǐng)下欣賞了古今中外著名歌曲及歌劇片斷，分析了作品產(chǎn)生的歷史背景、風(fēng)格特征、作者生平、作品表達(dá)的思想內(nèi)涵；分析了不同作品的用聲規(guī)律，了解了不同聲部在聲樂作品演唱中所起的作用等。而談到對某個音樂家的喜愛，我最喜歡莫扎特。莫扎特是奧地利作曲家，被稱為”音樂神童”，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。總的說來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個音樂領(lǐng)域。它們反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主

2、義的羈絆，對美好社會和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。莫扎特畢生創(chuàng)作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。他的作品里《g小調(diào)第四十號交響曲》實(shí)在令我震撼不已！這是莫扎特最后的三大交響曲之一，是他的交響曲中最廣為人知的作品。完成于仃88年，這是莫扎特在不到兩

3、個月的時間內(nèi)創(chuàng)作的三部最偉大的交響曲，也是作者最后的三部交響曲（6月26日完成降E大調(diào)第三十九交響曲，7月25日完成的g小調(diào)第四十交響曲，8月10日完成的C大調(diào)第四十一交響曲）之一。整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化的樂思。這首交響曲雖然仍能聽岀巴洛克音樂的痕跡,但還是促使當(dāng)時的音樂向前邁進(jìn)了一步，當(dāng)它在十九世紀(jì)初于萊比錫演奏之際，曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評語。這部作品可以說是一步步接近浪漫派的作品。作品共分四個樂章：第一樂章：甚快板，g小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。開頭在中提琴不安穩(wěn)的和弦的伴奏下，由小提琴以八度演奏充滿優(yōu)美哀愁的第一主題，這段主題非常出名

4、，后來經(jīng)常被改編成為輕音樂曲單獨(dú)演奏。在木管樂器加入后，弦樂聲部的顫弓加劇，引出bB大調(diào)第二主題，弦樂與木管在親切交談，在發(fā)展部到來之前，樂隊(duì)以下行音階奏出。發(fā)展部首先為#F小調(diào)，隨后頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，引出再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中，樂章的兩個主題同樣由g小調(diào)奏出，第一主題更慌張不已，第二主題更悲涼婉轉(zhuǎn)。其樂章的形式也出現(xiàn)在肖斯塔科維奇《g小調(diào)第十一交響曲》中。第二樂章：行板，降E大調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式樂曲雖然婉轉(zhuǎn)，但其中保留了焦躁不安的情緒。第三樂章：小步舞曲，稍快板，g小調(diào)，3/4拍這不是宮廷風(fēng)味的皇室小步舞曲，亦不是輕快亮麗的鄉(xiāng)村舞曲，而是在絕望中悄然前行的敘事曲。小提

5、琴的G弦，D弦奏出了g小調(diào)主題，陰森而悲涼。三省中部為明朗的G大調(diào)，情緒雖然平和起來，談很快又變得郁悶惆悵。第四樂章，甚快板，g小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式樂章充滿令人產(chǎn)生亢奮的狂熱情緒，但仍有抑郁的色彩。樂曲以強(qiáng)弱分明的力度奏出忐忑不安的第一主題，令聽眾耳不暇接。第二主題為bB大調(diào)，憂郁而沉思。發(fā)展部以第一主題為主導(dǎo)，像第一樂章那樣進(jìn)行頻繁轉(zhuǎn)調(diào)。再現(xiàn)部調(diào)性安排與第一樂章相同，樂器絕望的結(jié)束于悲憫的g小調(diào)。這部作品從旋律與和聲兩方面來看，都達(dá)到了最高水平。整個樂曲不用小號和鼓，大概在這種帶有強(qiáng)烈宿命色彩、幾乎是厭世的作品中小號和鼓確實(shí)沒有地位吧。盡管如此，音樂卻絲毫

6、不使人感到沮喪，四個樂章洋洋灑灑，旋律發(fā)人深思，每聽—次都能得到新的體會。他的音樂創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對后來的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。熟悉莫扎特的i行鑒賞家，會稱贊莫扎特的成熟作品，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整而不落于拘謹(jǐn)，樂思充盈而不流于泛濫，條理明晰而不囿于常規(guī)。尤其是莫扎特在維也納度過的生命最后十年，他擺脫早期的外在華麗，逐漸獲得了創(chuàng)作技術(shù)和心理體驗(yàn)的雙重成熟。早年的神童成長為一個智慧的大師。這個神秘而內(nèi)在的精神成長過程，實(shí)際上是莫扎特生平中最值得后人玩味的東西。在維也納，莫扎特的音樂成就是令人驚嘆的，他曾這樣來描述他的音樂創(chuàng)作r無論多長的作品都在我

7、的腦中完成。我從記憶中取出早已儲存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚?，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無二致。所以在工作中我不怕被打擾，無論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說話/可惜就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂史上最大的遺憾之一。盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來的是真正的純美。每當(dāng)他的音樂響起，我們總是感到,這音樂一點(diǎn)也沒有“過時”，而且，這音樂似乎根

8、本不會“過時”,甚至，它