論鋼琴演奏中的氣息運(yùn)用

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1、論鋼琴演奏中的氣息運(yùn)用【摘要】文章論述了在鋼琴演奏屮氣息運(yùn)用的重要性，探討了在鋼琴演奏中更好地發(fā)揮氣息作用的對(duì)策。指出，要根據(jù)不同的呼吸部位安排氣息，根據(jù)具體的樂(lè)譜信息安排氣息，根據(jù)演出本身的節(jié)奏韻律安排氣息，從而較大幅度的提升演奏者的演出水平?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴演奏；氣息；調(diào)整；運(yùn)用鋼琴因?yàn)槠涮N(yùn)含的獨(dú)特音樂(lè)氣質(zhì)而被廣大的音樂(lè)愛(ài)好者而喜愛(ài)，其中演奏技巧、音斥內(nèi)涵、音樂(lè)感知這三個(gè)方面是決定鋼琴演奏被人們所喜愛(ài)的決定性因素，人們?cè)谶M(jìn)行鋼琴演奏的欣賞時(shí)，所關(guān)注的也是鋼琴演奏者這三個(gè)方面水平的高低。鋼琴演奏的這三個(gè)方面是相輔相成同等重要的，而在

2、當(dāng)下的音樂(lè)理念屮卻過(guò)于重視演奏技巧的練習(xí)，在一定程度上忽略了氣息的運(yùn)用，這樣對(duì)于鋼琴演奏水平長(zhǎng)遠(yuǎn)的提升是沒(méi)有好處的。一、鋼琴演奏中氣息運(yùn)用的重要性1、幫助演奏者消除緊張情緒在鋼琴演奏中，演奏者必須保持身體的整體協(xié)調(diào)性才能夠確保正常演奏，繼而帶給聽(tīng)眾一場(chǎng)完美的聽(tīng)覺(jué)盛宴，這也就要求在演出的過(guò)程屮不能讓身體過(guò)分陷入緊張的狀態(tài)中,而通過(guò)調(diào)整身體的氣息節(jié)奏則可以很好的調(diào)整身體的肌肉活動(dòng)，使演出可以達(dá)到更好的效果。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，不協(xié)調(diào)的氣息會(huì)對(duì)肌肉的負(fù)擔(dān)加重，加速肌肉疲勞的速度，使肌肉發(fā)酸、發(fā)脹、發(fā)澀，進(jìn)而影響到演出的效果。而通過(guò)調(diào)整演出時(shí)

3、身體氣息的速率,將氣息保持平穩(wěn)，將全部的注意力集中在音樂(lè)的發(fā)展上,就可以十分有效的調(diào)整心理的緊張情緒，使得音樂(lè)可以充滿著一種張力和生命力。2、提升演奏者的演出效果良好的氣息節(jié)奏更可以使得鋼琴演奏的演出效果獲得一個(gè)較人幅度的提升，不僅僅是在演出技巧方面，更關(guān)鍵的是在于音樂(lè)情感的表達(dá)、音樂(lè)整體風(fēng)格的塑造等更為靈魂之處，原先演奏者往往只會(huì)重視硬性技巧，如鋼琴觸鍵方式、踏板的合理運(yùn)用，對(duì)于氣息調(diào)整的把握往往不是很好?，F(xiàn)實(shí)情況表明，鋼琴水平的提升到了一定階段就必須開(kāi)始重視身體氣息與演奏技巧的完美融合，否則演奏水平只能陷入一個(gè)停滯不前的境地。3

4、、更好的樹(shù)立演奏者的音樂(lè)形象鋼琴演奏的過(guò)程不僅僅是鋼琴演奏技藝的表達(dá)，很多方面都會(huì)被觀眾所關(guān)注，是否能夠準(zhǔn)確的把握作曲者的思想意圖、情感傾向，成為一個(gè)良好的“二度創(chuàng)造者”這些都是需要演奏者進(jìn)行考慮的。當(dāng)然，以上種種都離不開(kāi)正確的身體氣息節(jié)奏，通過(guò)選擇一個(gè)較為適合的身體呼吸方式，將演奏技藝與音樂(lè)內(nèi)涵相聯(lián)系，在使得演出效果獲得極大提升的同時(shí)更可以幫助演奏者樹(shù)立起一個(gè)成功的音樂(lè)形象。二、如何在鋼琴演奏中更好地發(fā)揮氣息的作用1、根據(jù)不同的呼吸部位安排氣息在鋼琴演奏中常見(jiàn)的調(diào)整身體氣息的方法有三種，即通過(guò)調(diào)整嘴巴的呼吸節(jié)奏、雙臂的呼吸節(jié)奏、手

5、腕的呼吸節(jié)奏來(lái)幫助演奏者建立一個(gè)良好的氣息循環(huán)體系進(jìn)而提升演出的效果。而這三個(gè)不同的調(diào)整身體氣息的部位對(duì)于演奏效果的幫助也是不盡相同的，首先是嘴巴呼吸節(jié)奏的變化。嘴巴的氣息調(diào)整在更多的時(shí)候指的并不僅僅是生理上的呼吸節(jié)奏，在很多情況下通過(guò)嘴巴的呼吸節(jié)奏可以給自我緊張的心理給于一個(gè)積極的良好暗示，使演奏者能夠冇一個(gè)心理準(zhǔn)備來(lái)面對(duì)即將開(kāi)始的演出，調(diào)整好演出心態(tài)以及演出節(jié)奏進(jìn)而使得演出效果可以達(dá)到其至超過(guò)演奏者的預(yù)期。其次則是雙臂的呼吸，雙臂的呼吸不同于嘴巴的呼吸，很大程度上雙臂的呼吸適用的范圍并不如同嘴巴呼吸那樣廣泛，雙臂呼吸的運(yùn)用更多是

6、在那些韻味較為悠長(zhǎng)的演岀曲目，通過(guò)手臂舒展的調(diào)節(jié)與放松來(lái)帶給演出更為協(xié)調(diào)的欣賞連貫性和聽(tīng)覺(jué)流暢感，達(dá)到層次較高的欣賞效果。最后一種，就是應(yīng)用范圍最為寬泛，應(yīng)用效果最良好的手腕呼吸了，通過(guò)調(diào)整好手腕呼吸的節(jié)奏，可以將連線劃分的更為明確，可以幫助樂(lè)曲內(nèi)部間的起伏更加明確，形成一種由內(nèi)而外的節(jié)奏感。2、根據(jù)具體的樂(lè)譜信息安排氣息想通過(guò)調(diào)整鋼琴演奏的氣息變化來(lái)達(dá)到提升演出效果的目的，就必須重視在演奏之前挖掘藏于樂(lè)譜內(nèi)的樂(lè)曲自身特有的節(jié)奏氣息，把握好樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)以及音樂(lè)本身所蘊(yùn)含的獨(dú)特風(fēng)格、內(nèi)涵，將這些樂(lè)曲內(nèi)部的節(jié)奏氣息與自身的節(jié)奏氣息相融

7、合才能夠真止達(dá)到合理利用氣息的目的。到了真正演岀時(shí)就需要把握好演出的呼吸點(diǎn)，找準(zhǔn)曲H的呼吸點(diǎn)，通過(guò)速度改變之間的空隙，改變自身的氣息節(jié)奏使之能夠與改變了的曲目氣息相協(xié)調(diào)，達(dá)到人與樂(lè)曲的完美合一，使整個(gè)樂(lè)曲能夠迸發(fā)出一種心曠神怡的生命力。千萬(wàn)不可讓斥曲的節(jié)奏跟著自身的氣息節(jié)奏，那樣會(huì)打破樂(lè)曲自身所獨(dú)特具有的封閉性，影響到演奏的整體穩(wěn)定結(jié)構(gòu)框架，導(dǎo)致的后果只能是讓演出的效果大打折扌II。3、根據(jù)演出木身的節(jié)奏韻律安排氣息鋼琴演奏的成功與否在很大的一個(gè)程度上要看鋼琴演奏家能否在演出時(shí)正確處理好按鍵速度、按鍵力度、按鍵時(shí)間這三個(gè)演出技巧以及

8、樂(lè)曲的正確律動(dòng)節(jié)奏，而這兩者之間的連接點(diǎn)就是演奏者身體自身的氣息節(jié)奏，所以找準(zhǔn)演出時(shí)的氣息節(jié)奏對(duì)于演奏效果來(lái)說(shuō)是十分重要的一點(diǎn)。例如在進(jìn)行一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較長(zhǎng)的樂(lè)曲段落時(shí)就必須做好將自身的氣息放到一個(gè)足夠綿長(zhǎng)、細(xì)致、緩慢的準(zhǔn)備過(guò)程，以免在