淺談舞蹈創(chuàng)作靈感

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1、舞蹈創(chuàng)作的靈感，盂要編導(dǎo)深入生活中去實(shí)踐、采擷索材、醞釀情感來培養(yǎng)靈感，并運(yùn)用科學(xué)辨證的思維方法對靈感進(jìn)行再加工創(chuàng)造從而為自己服務(wù)。通過探討舞蹈靈感產(chǎn)生的過程，以及人的情感思維、生活實(shí)踐對靈感產(chǎn)生所起的作用，反映出靈感的產(chǎn)生是要以一定的生活素材為基礎(chǔ)的，也是舞蹈編導(dǎo)受客觀事物的啟發(fā)后在大腦思維中產(chǎn)生的主觀能動(dòng)性的一種反應(yīng)，更是人的人腦思維由無意識(shí)到有意識(shí)的提升，它的產(chǎn)生遵循人的主觀能動(dòng)性與客觀性的統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：靈感，編導(dǎo)，生活實(shí)踐，思維，認(rèn)知，感性，理性靈感(inspiration)給人的感覺是一個(gè)比較抽象的詞，而且還

2、帶有一絲神秘的色彩，它也是藝術(shù)家時(shí)常掛在嘴邊的一個(gè)詞。詞典上對于靈感的解釋是：在教學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)等活動(dòng)屮由于艱苦學(xué)習(xí)、長期實(shí)踐、不斷積累經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)而突然出現(xiàn)的富有創(chuàng)造性的思、路。由此可見靈感與人的勤奮努力和自身的修養(yǎng)是密不可分的，它會(huì)伴隨著人們出現(xiàn)在社會(huì)生活小的各個(gè)領(lǐng)域的各個(gè)方面。舞蹈作為人們生活中不可缺少的一部分，已是社會(huì)生活、社會(huì)思想、社會(huì)風(fēng)尚的一種反映。它既冇抒發(fā)情懷、交流情感的作用，也有陶冶情操、團(tuán)結(jié)鼓勁的社會(huì)功能。靈感總是不規(guī)律地出現(xiàn)在每個(gè)人的腦中，對于藝術(shù)家來說能否瞬間抓住“靈感〃是至關(guān)重要的，更決定

3、著作品的成敗。舞蹈編導(dǎo)在談創(chuàng)作時(shí)都會(huì)提到"靈感爆發(fā)〃，每個(gè)人對靈感的感受和看法也盡不相同，那么靈感是怎么來的呢？它不會(huì)憑空產(chǎn)生，靈感的產(chǎn)生也需要一個(gè)過程。一、靈感的醞釀靈感的醞釀是舞蹈靈感產(chǎn)生的必耍條件和前提，在這期間人往往是意識(shí)不到的，可以說是一種無意識(shí)的反映，它要經(jīng)過一段時(shí)間其至是好幾年時(shí)間的醞釀，靈感才會(huì)突然在人的腦小被內(nèi)省，在人的意識(shí)屮出現(xiàn)。這就要求舞蹈編導(dǎo)具備豐富生活素材的積累，生活索材的積累町以保證舞蹈創(chuàng)造者的青春活力，可以使編導(dǎo)的才思不斷涌現(xiàn)。同吋編導(dǎo)耍有豐富的人生閱歷、洞察和體驗(yàn)生活的能力，這樣能保持才

4、思敏捷。編創(chuàng)者更要冇豐富的知識(shí)和較高的文化修養(yǎng)，擁有豐富的舞蹈語言、舞蹈語匯等等。這些都是為激發(fā)靈感產(chǎn)牛所必備的前提條件。唯物辯證法認(rèn)為一定的量變會(huì)引起質(zhì)變，當(dāng)這些前提條件的積累達(dá)到一定的量的時(shí)候就會(huì)引起質(zhì)變，也就是當(dāng)生活素材的積累在舞蹈編導(dǎo)的腦中積累到一定的雖的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，靈感就會(huì)悄然而至，量變和質(zhì)變是辯證統(tǒng)一?的。生活中人們大都有過這樣的體會(huì)：在Id常生活中，有某些現(xiàn)象會(huì)引起自己特別的關(guān)注，甚至?xí)a(chǎn)生一種莫名的感動(dòng)和激動(dòng)，抓住其屮對白己印象特別深刻的某些事物的某些跡象，并在頭腦屮留F深刻的記憶，這個(gè)記憶就為

5、舞蹈創(chuàng)作埋下了靈感的種子。可見舞蹈編導(dǎo)深入?；畈δ撤N現(xiàn)象進(jìn)行考察和分析，對于靈感的醞釀來說是非常重要的。二、靈感的捕捉藝術(shù)家們?nèi)硕加羞@樣的體會(huì)：當(dāng)靈感來的時(shí)候，它在人的人腦屮停留的時(shí)間很短暫，而人不可能隨時(shí)都有靈感。可以說它是一種稍順即逝的東西，它的捕捉就象機(jī)遇一樣，機(jī)遇只青睞于那些有準(zhǔn)備的人。因此靈感的捕捉就具有一定的特性。(一)靈感的捕捉具有機(jī)遇性。機(jī)遇是指靈感到來的剎那間迅速把握住時(shí)機(jī)當(dāng)機(jī)立斷的捕捉到靈感，而不能讓它溜走。在口常牛活小人們可能會(huì)獲得許多啟發(fā)只是人們往往因?yàn)槿鄙倏焖俚呐袛嗔托袆?dòng)能力而與創(chuàng)作火Z交

6、臂，所以當(dāng)靈感在人的腦中涌現(xiàn)時(shí)要把握住時(shí)機(jī)把它捕捉到；（二）靈感的捕捉具有必然性和偶然性。（1）它的必然性則要求舞蹈編導(dǎo)要全身心的投入去創(chuàng)作、研究，在其強(qiáng)烈創(chuàng)作的欲架之下靈感遲早會(huì)出現(xiàn)。（2）偶然性則體現(xiàn)出舞蹈編導(dǎo)對靈感的捕捉機(jī)遇盡不和同，這是因?yàn)槊總€(gè)舞蹈編導(dǎo)的生活習(xí)慣、生活環(huán)境、思想觀念、性格特點(diǎn)等各不相同。有的舞蹈編導(dǎo)靈感有如泉涌在很短的時(shí)間內(nèi)能編創(chuàng)出好幾部舞蹈作品、有的舞蹈編導(dǎo)的靈感卻遲遲不來好兒年才創(chuàng)造出一部作品、有的編導(dǎo)踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)工夫似的訃靈感瞬間爆發(fā)、有的編導(dǎo)眾里尋它千百度，驀然回首她卻在燈

7、火闌珊處似的與靈感失Z交臂?？俍,舞蹈編導(dǎo)要深入生活積累素材、把握機(jī)遇、從而讓靈感為自己的創(chuàng)作服務(wù)。三、靈感的激發(fā)靈感的激發(fā)是靈感產(chǎn)生這-?過程中最重耍的一個(gè)環(huán)節(jié)，它必須耍經(jīng)過舞蹈編導(dǎo)的厚積薄發(fā)。實(shí)踐證明靈感的出現(xiàn)不是隨意的，它必須在舞蹈編導(dǎo)的需求下冇"感〃而發(fā)，“感〃就是人的感性思維，在人的感性思維屮找到突破點(diǎn)靈感才能產(chǎn)牛，也就是舞蹈編導(dǎo)的思維要受到客觀事物的影響、啟示后再充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性來激發(fā)靈感。而主觀能動(dòng)性與客觀性的辯證統(tǒng)一則要求舞蹈編導(dǎo)要全身心的投入，使自己的大腦處于極度興奮狀態(tài)，使其心中充滿激情,這樣才能

8、打開靈感的閘門，讓靈感一觸即發(fā)。人的人腦在處于極度興奮狀態(tài)和人的情緒非常高漲時(shí)也往往是靈感最容易被激發(fā)的時(shí)刻。靈感往往會(huì)不經(jīng)意的進(jìn)入到我們每個(gè)人的腦中的，它是無意識(shí)的進(jìn)入，而舞蹈編導(dǎo)就要有意識(shí)的去引發(fā)。深入生活、參加實(shí)踐、充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性來營造激發(fā)靈感的氛F貝，因?yàn)橹挥性谔囟ǖ姆沼美锊庞锌赡軐㈧`感引發(fā)出來。而閉門造車、建立