元代青花瓷器鑒定

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1、元代青花瓷器鑒定元?青花蓮池魚藻紋罐青花瓷是陶瓷工藝屮的瑰寶。它以顯示對比分明的青白二色而定名，其制作工藝是：以著色力強，色澤濃艷清新的鉆料在高嶺土瓷胎上繪以紋飾，然后施透明清澈的白釉，經(jīng)1350度高溫?zé)Y(jié)而成。成品的釉下彩呈現(xiàn)藍色花紋，明凈典雅。過去陶瓷界多認為青花瓷的燒制,始于元代。1985年江蘇省揚州出土一件繪有成株牡丹及如意云紋的青花大碗殘器，其紋飾與唐代銅鏡傳統(tǒng)圖案花紋相同。由上海中國硅酸鹽研究所對其瓷釉、色料進行化驗，所得的科學(xué)數(shù)據(jù)證實，該殘器系河南省鞏縣窯產(chǎn)品，其藍天色花紋為釉下鉆料繪就。與此裝飾大體相同的瓷器，近年在美國、丹麥、敘利亞、

2、日本及香港等地亦繼有發(fā)現(xiàn)。經(jīng)1986年在北京召開的國際陶瓷學(xué)術(shù)會討論，學(xué)者們以目前發(fā)現(xiàn)的這一實物標本為據(jù)，認定青花瓷早在唐代已燒制成功。它是唐代鞏縣三彩的姐妹藝術(shù)，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的青花瓷器。元代青花瓷的燒制不是偶然的，它受到唐代鞏縣窯、長沙窯及宋元兩代磁州窯、吉州窯釉下彩繪的影響，進而在景德鎮(zhèn)官窯燒制成功的。元青花纏枝花鏤空器座元青花三顧茅廬罐，元代青花的研究熱潮，二十世紀三十年代，陶瓷界即已著手探索元代青花。1929年被子閩籍旅英華僑吳熙運銷到英國的青花云龍象耳瓶原系北京智化寺的供器，署有至正十一年（1351年）銘款，其頸部題字為“信州路玉山縣順城

3、鄉(xiāng)德教里荊坊社奉圣弟子張文進喜舍香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰謹記，星源祖殿，胡凈一元帥打供?！逼可砝L纏枝菊、蓮、牡丹、蕉葉、飛鳳以及海水云龍為主體紋飾，筆觸有力、青色濃艷、形象生動。此瓶為英國人泰烏多福勒特茹所收藏，而被黃人霍布遜發(fā)現(xiàn)。本世紀五十年代。美國波普博士將其定為“至正型”，亦有“熙型”之說。從而以其為標志，開始對元代青花瓷在朦朧中進行研究。六十年代，海內(nèi)外廣泛展開了研討元代青花瓷的熱潮。初期的一些文章捉到的主要是散見于中亞地區(qū)伊朗德黑蘭阿特別爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物館中之藏品。當時認為，傳世的元代青代青花瓷為數(shù)

4、不多，且大都已流落異國他邦。但據(jù)近兒十年來的考察，僅國內(nèi)各省博物館、文物單位藏品和歷年窖藏、墓葬出土，以及散落于社會上的元代青花瓷傳世品，陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)的，為數(shù)已不少，其存量與質(zhì)量均不亞于國外。近年在全國各地岀土的殘片更是難以統(tǒng)計其數(shù)，江西景德鎮(zhèn)御窯及湖田等窯址的出土物造型繁多，揚州唐城遺址附近也出現(xiàn)不少。在國外，如日本、菲律賓、印度尼西亞、新加坡、馬來西亞、印度、阿曼中亞地區(qū)及“絲綢之路”的出土物也屢有發(fā)現(xiàn)，可見當時盛燒之狀況。元青花釉里紅鏤雕花卉蓋罐元青花纏枝菊連座爐，國內(nèi)現(xiàn)存元青花的經(jīng)典之作，從制作工藝上看，元代青花瓷多姿多彩，并非象舊時所說俱為厚重

5、粗笨。1975年，江西省九江市博物館征得湖北省黃梅縣元延佑六年（1319）墓出土的青花纏枝塔式罐，肩部四面對稱獅、象首堆塑，紋飾簡便，青花色泛灰不鮮，應(yīng)予測試。1964年，河北省保定市出土一批窖藏青花瓷，計有青水白紋云龍梅瓶、獅球玉壺春瓶、纏枝牡丹執(zhí)壺，形制約為八方。江西省高安出土的一批青花云龍牡丹梅瓶、云龍荷葉蓋罐，河北定興縣出土的特殊造型的青花松竹梅高足碗，北京元大都遺址出土的鳳首扁壺、出戟花觥、托盞、洗，廣東省發(fā)現(xiàn)的青花鴛鴦、人物舟船、葵口松竹梅淺盤均為難得之物。1978年，浙江省杭州元至元丙子（1276年）紀年墓出土青花瓷座觀音像三件，系元青花

6、燒造年代最早的作品。遼寧撫順市發(fā)現(xiàn)的六方獸耳尊，南京明洪武二年沐英墓出土的蕭何追韓信梅瓶，湖南常徳元墓出土的蒙恬將軍玉壺春瓶，安徽省蚌埠市明初湯和墓出土的雙獸耳尊，江蘇省金壇縣窖藏出土的云龍罐，四川省出土的青花“至正七年''款的蓋罐，廣西省出土的尉遲恭救主罐，湖北省發(fā)現(xiàn)的“四愛”人物梅瓶和新疆“絲綢Z路''上發(fā)現(xiàn)的高足豆，更是彌足珍貴。甘肅省天水市窖藏出土的一批元青花瓷中的鳳紋梨壺、青海省發(fā)現(xiàn)的青花器座、內(nèi)蒙古自治區(qū)窖藏出土同于元大都龍紋碗的青花象紋碗等器的的胎厚體重，有的胎薄體輕，玲瓏剔透，均是典型的精美作品。最近香港拍賣行出現(xiàn)了一件三顧茅廬罐，紋飾

7、新穎，應(yīng)予重視。元青花纏枝牡丹梅瓶元青花庭院獅子折沿盤，元代青花的藝術(shù)成就與鑒定要領(lǐng)，《元史》卷八十八《百官志》較“浮梁瓷局，秩正九品，至元十五年（1278年）立，掌燒造磁器。畫局秩八品，掌燒造諸色樣。"由此可知，元代青花瓷是在浮梁局直接組織、管理、指導(dǎo)下的景德鎮(zhèn)匠人以其驚人的技藝燒造出的藝術(shù)佳品，當時參與制作的還有從西域俘來的工藝技術(shù)人員。元青花瓷迅速發(fā)展的原因，主要是它適應(yīng)了元統(tǒng)治者生活習(xí)俗與審美的需要，此外也與北方磁州窯釉下彩繪瓷的牛產(chǎn)以及與中亞文化的交流、瓷器外銷等因素的Ji發(fā)有關(guān)。1、造型特色在造型方面，具有代表性的四系扁方壺、執(zhí)壺、風(fēng)首壺、

8、梅瓶、玉壺春瓶，口徑達45厘米的大盤、大碗脫穎而出，都與傳統(tǒng)的造型有明顯的不同。如梅瓶，器型高