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1、元青屁，以“至正型”器為典范，同吋還包括“延祐型”和一些形、紋簡(jiǎn)陋，銷售層次較低的青花瓷。為提高“廿鑒”科學(xué)性，在前輩研究成果基礎(chǔ)上，本文結(jié)合公私藏品，就元青花鑒定，談一些膚淺的認(rèn)識(shí)；員援大花大《，《為滿色，但花朵不填滿色，冃外部繪冇較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動(dòng)物紋等亦相類，紋飾內(nèi)露白。圓援纏枝蓮《，“《形多呈葫蘆狀，或有一至五個(gè)尖瓣”（孫瀛洲）。猿援變形蓮瓣邊飾，冇的為i組，冇的畫兩組，構(gòu)成上下對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時(shí)，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并
2、攏（共邊）型。此后，這種繪法貫穿于明清兩代。源援蕉《紋，多數(shù)作分開狀，《與《之間留有空隙，少量為并攏型或《與《呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見冇分開的。宣德以后，蕉《紋幾乎不見冇分開的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉《的主脈，均以濃筆的粗線條表示；入明后，蕉《的主脈均留白、呈屮空型。同元代蕉《主脈的粗實(shí)線條，在視覺上涇渭分明,非常醍目。緣援如意云頭紋（亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”）。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)，即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，亦絕無例外，并沿襲至永
3、宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。遠(yuǎn)援回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成。有的回紋呈規(guī)矩的方形，冇的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時(shí)又岀現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣徳以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)冋紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。苑援龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細(xì)長(zhǎng)，11細(xì)頸、細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態(tài)輕盈。頭較小，長(zhǎng)鹿角，張口、葉舌，龍的下腭冇須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，
4、在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美。龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長(zhǎng)毛3至4根或一撮。龍爪以3爪、4爪居多，5爪極為罕見。愿援元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)丨I沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)彖，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。怨援元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”（孫瀛洲），小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長(zhǎng)，構(gòu)線與填色是分別完成的。“明代青花多是填
5、色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”（孫瀛洲）。員園援元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺?！疤ベ|(zhì)淘練得不如明清瓷細(xì)致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，并在底足、口邊與縮釉霜胎處呈現(xiàn)火石紅色”（孫瀛洲）。員員援除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時(shí)代風(fēng)貌?！鞍驯?、把碗底足內(nèi)部多不掛釉，個(gè)別的在高足的里部掛半截釉”（孫瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎。梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。罐的造型多數(shù)為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形
6、制。碗、碟、杯的圈足較小，足墻較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。冇的器物底部可見明顯的旋坯痕，個(gè)別有粘砂現(xiàn)象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征Z-o大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器。而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實(shí)。除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常'見指印痕。指印痕通常有3個(gè)，系工匠捏著浸釉或刷釉吋所遺。此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。入土Z物，于器內(nèi)的修胎痕上，常會(huì)出現(xiàn)土蝕痕跡（元器內(nèi)壁多為蕩釉，釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r(shí)值得重視。不管是窖藏的還
7、是傳世的，元青花終究會(huì)凝固住時(shí)光一些印跡;埋于地下的，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑；秘藏于地窖，釉面也會(huì)因年代久遠(yuǎn)，顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。而傳世品，出于人間滄桑和歲月?lián)崦壒?，釉汁則越發(fā)滋潤、寶光四溢；或因?yàn)闅v經(jīng)使用，棱角的釉面不免會(huì)出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點(diǎn)和受力部位，會(huì)因磨損劃痕縱橫、細(xì)密，而附上累累舊氣。譬如，作為傳卅:胡的香港佳士得圓園園源年春第員園圓員號(hào)拍胡的元青花纏枝牡丹紋魚耳大罐，給人印象便有三處大開門；一、器身底釉肥厚、古拙，釉面光澤柔和，并因釉層厚薄略有不勻顯岀些釉而不平整；器表上的使用留痕、受力點(diǎn)自然，器物易損易磨處，磨
8、損痕流暢、分布合理；口部
