國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本創(chuàng)新研究

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1、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本創(chuàng)新研究國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本創(chuàng)新研究摘耍：動(dòng)畫是一種視聽藝術(shù)，是一類具有特殊形式的影視作品,要充分表現(xiàn)動(dòng)畫的效應(yīng)就必須在動(dòng)畫劇本中靈活運(yùn)用視聽語言和蒙太奇，同時(shí)還須具備利用鏡頭進(jìn)行時(shí)空結(jié)構(gòu)編排的能力。在動(dòng)畫中,情節(jié)架構(gòu)、角色塑造與對(duì)白、場(chǎng)面情景設(shè)置、故事的起承轉(zhuǎn)合與高潮等都要在劇本的創(chuàng)作或再創(chuàng)作階段完成，本文將主要探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本的創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；劇本；創(chuàng)新［基金項(xiàng)目來源］本文為2011年淮南聯(lián)合大學(xué)重點(diǎn)科研項(xiàng)B《國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫片對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化題材的改編與開發(fā)》(項(xiàng)目編號(hào)WZD1102)的階段性成果之一。中圖分

2、類號(hào):J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2095-4115(2014)03-71-1動(dòng)畫項(xiàng)目既是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，又是生產(chǎn)產(chǎn)品的過程。動(dòng)畫作為一種耗費(fèi)大量人力、物力與財(cái)力的藝術(shù)，首先要考慮市場(chǎng)的需求和商業(yè)的回報(bào)率。為了能做到藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一，動(dòng)畫項(xiàng)目在策劃階段最為關(guān)鍵的任務(wù)就是選擇好劇本或組織好劇本。在前期策劃階段，動(dòng)畫項(xiàng)目的盈利模式、目標(biāo)播映媒體、目標(biāo)觀眾群，以及制作公司的人員構(gòu)成、設(shè)備和技術(shù)情況、制作能力等限制性的條件，都影響到對(duì)劇本的創(chuàng)作和選擇［1］,所以研究動(dòng)畫劇本是非常重要的。一、

3、動(dòng)畫劇本概述劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇、電視、電影、動(dòng)畫片及各種新媒體視覺藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)。劇本主要市臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成，對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)的交代；對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述；對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說明以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的耍求。動(dòng)畫劇本除去影視劇本具有的一般特點(diǎn)外，更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動(dòng)畫”這種特殊形式的完美結(jié)合。它的特性就在于營(yíng)造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實(shí)生活邏輯關(guān)系的同時(shí)，建立一個(gè)

4、“新的邏輯”O(jiān)劇本作家的任務(wù)是把故事講出來，而不是設(shè)計(jì)鏡頭，后者是導(dǎo)演的任務(wù)。劇本和小說是不同的，它不是給觀眾閱讀的作品，而是制作影視、游戲或動(dòng)畫片的導(dǎo)演和工作人員使用的一個(gè)制片工具。在生產(chǎn)制作的過程中，形成一些固定的格式，其中包含標(biāo)題、場(chǎng)景描述以及對(duì)話等諸多要素［2］。二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的誤區(qū)一些人對(duì)動(dòng)畫片的認(rèn)識(shí)是非常淺薄的。尤其在中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域，甚至一些影視人，可能他們是創(chuàng)作實(shí)拍影視劇的，并非搞動(dòng)畫專業(yè)的，他們對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)缺乏全面性和客觀性。但更令人不解的是很多奮戰(zhàn)在動(dòng)畫領(lǐng)域的動(dòng)畫人，也有一部分對(duì)動(dòng)畫的了解是片面的。

5、動(dòng)畫創(chuàng)作是需要充分的想象力與創(chuàng)作力的，這種想象力和創(chuàng)作力可以高于現(xiàn)實(shí),甚至“天馬行空”的。眾所都知，動(dòng)畫觀眾在觀看動(dòng)畫片時(shí)，對(duì)所看到的情節(jié)真實(shí)與否往往是忽略的。他們?cè)趧?dòng)畫片中追尋的是一個(gè)個(gè)能突破他們想象力的情節(jié)和畫面?；蛘咭氖且粋€(gè)接一個(gè)的夸張的、幽默的、搞笑的動(dòng)作和片段。也許有一些偏愛藝術(shù)動(dòng)畫的人，想在觀片后獲得一種深邃的思想上的啟迪。即便如此，他們也絕不會(huì)在這種類型的動(dòng)畫中去把影片中的情節(jié)和人物與現(xiàn)實(shí)生活一一對(duì)照。這是因?yàn)椋瑒?dòng)畫的本質(zhì)就是建立在非現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的。無論哪種類型和風(fēng)格的動(dòng)畫，都是站在非現(xiàn)實(shí)的基石上，再進(jìn)行

6、相應(yīng)的創(chuàng)作。三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇本如何創(chuàng)新如果在動(dòng)畫片中，我們也追求人物的表演與真實(shí)對(duì)等，動(dòng)畫片的趣味性瞬間就會(huì)在這部影片中消失得無影無蹤。因此，在動(dòng)畫片中人物無論動(dòng)作、表情等都是夸張的。就好比，在實(shí)拍武俠片中，一個(gè)力大無比的俠客在酒館喝酒時(shí)行俠仗義，一看到地痞欺負(fù)一個(gè)身體單薄的窮小了，怒不可遏時(shí)揮拳打向蠻不講理的地痞。在這類影片中往往演到此時(shí)，一般會(huì)設(shè)計(jì)他幾乎沒動(dòng)窩兒，只是閃電般地?fù)]了幾下拳頭，兒個(gè)地痞流氓就應(yīng)聲倒地了［3］。為了突現(xiàn)出該俠士武藝超群、力大無比，地痞們的倒地就必須要夸張了，往往他們其中一些人會(huì)被俠士的鐵拳打的

7、高高彈起，然后狠狠地砸在桌了上。一眨眼，酒館的桌椅板凳就被砸成了碎片。更右甚者，在俠士的閃電拳地進(jìn)攻下，一些頑固不化、看不出眉眼高低的地痞還企圖掙扎著還擊，其后果就更為慘烈了。有的在二樓，這些人定會(huì)從二樓被打下一層，而冃被打者的身體在俠士的重拳之下，撞斷二層的圍欄直接摔將下去。如果在一層,這些倒霉的地痞定會(huì)被打得像個(gè)物件一樣沖破木質(zhì)窗棱摔倒在酒店外。觀眾們?cè)诳吹竭@樣的情節(jié)時(shí)會(huì)大呼過癮，但愛較真兒的觀眾也許會(huì)覺得是不是太玄乎了點(diǎn)。可當(dāng)我們?cè)诳磩?dòng)畫片時(shí)，也經(jīng)常能看到這種夸張的動(dòng)作戲，但覺得“過于玄乎”這種感覺和評(píng)價(jià)可能不會(huì)出

8、現(xiàn)在觀眾的心里［4］。像《貓和老鼠》里，就經(jīng)常出現(xiàn)聰明反被聰明誤的貓，被機(jī)靈的小老鼠整治得痛苦不堪的情節(jié)。例如貓給小老鼠設(shè)一個(gè)老鼠夾，想借這個(gè)夾了把老鼠治住，但結(jié)果卻是自己被夾。痛苦萬分的它。往往被突然襲來的疼痛激得躍身而起?？刹荒苄】础斑@一跳”，它在動(dòng)畫片屮的處理可不簡(jiǎn)單。一般這只貓都會(huì)沖破屋頂，直接沖向九霄云外。